核心素養(yǎng)背景下的初中美術(shù)寫生教學(xué)策略

趙豐

摘? 要：美術(shù)寫生教學(xué)作為中學(xué)階段美術(shù)課程的重要組成部分，對培養(yǎng)學(xué)生的美術(shù)素養(yǎng)有著重要作用。部分學(xué)生的寫生能力跟不上自身的認(rèn)知發(fā)展水平，產(chǎn)生畏難情緒，學(xué)習(xí)興趣不高。因此，美術(shù)教師要開展單元化的寫生實(shí)踐活動，改變教學(xué)方式，注重培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力，讓學(xué)生在寫生活動中充分探究問題，理解和運(yùn)用知識，提高美術(shù)素養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：核心素養(yǎng)? 美術(shù)? 寫生? 教學(xué)

一、改變觀念，立足學(xué)情確立目標(biāo)

目前，部分中學(xué)美術(shù)教師對學(xué)生的需求不夠了解，沒有充分關(guān)注學(xué)生的學(xué)習(xí)體驗(yàn)。部分教師的教學(xué)不注重引導(dǎo)，多為灌輸，我們必須改變這種現(xiàn)狀。如，在《畫家鄉(xiāng)的風(fēng)景》一課的教學(xué)中，教師發(fā)現(xiàn)部分學(xué)生理解該課的知識點(diǎn)較為困難，特別難以掌握教材中平行透視和成角透視的相關(guān)知識，畫的房子和樹木東倒西歪，畫面呈現(xiàn)二維平面，難以表現(xiàn)三維畫面，這讓學(xué)生很有挫敗感，一時(shí)間失去了繪畫的興趣。其實(shí)，在小學(xué)二、三年級，學(xué)生對周圍事物的認(rèn)識進(jìn)一步深入，他們在想象畫中描繪的物象更接近真實(shí)的形象，而不是一味地涂鴉;小學(xué)高年級學(xué)生的空間思維能力、觀察力和認(rèn)知能力得到快速提高，他們更加渴望能畫出真實(shí)的、具有立體效果的物象，但苦于表現(xiàn)能力不足。此時(shí)，如果教師沒有提高學(xué)生的繪畫技能水平，使學(xué)生的繪畫技能水平跟上認(rèn)知發(fā)展水平，就必將導(dǎo)致學(xué)生過早地失去學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣和信心。

義務(wù)教育階段，很多學(xué)生不會以美術(shù)為職業(yè)，有些知識和技能是否要讓學(xué)生學(xué)習(xí)和掌握是值得思考的，如透視知識等，筆者建議教師可根據(jù)具體情況進(jìn)行思考和選擇。在《畫家鄉(xiāng)的風(fēng)景》一課的教學(xué)中，部分教師對透視知識直接忽略或一筆帶過，導(dǎo)致學(xué)生對該知識點(diǎn)一知半解。筆者認(rèn)為，教學(xué)對象是學(xué)生，只要知識和技能能夠滿足學(xué)生成長的需要（認(rèn)知、情感、表達(dá)等），課程內(nèi)容只要是學(xué)生感興趣的，那就是合適的，就是符合學(xué)生自身發(fā)展需要的。

本文通過分析初一年級學(xué)生的實(shí)際水平和教材的教學(xué)目標(biāo)，發(fā)現(xiàn)部分教材存在教學(xué)目標(biāo)過大、知識點(diǎn)過難、課時(shí)較少的問題。如，《畫家鄉(xiāng)的風(fēng)景》一課的教學(xué)目標(biāo)是“讓學(xué)生理解風(fēng)景畫作品的情感因素，”這對于初一學(xué)生而言是很難做到的。對于透視這一知識難點(diǎn)，教材建議教師以講授和學(xué)生臨摹的方式開展教學(xué)。其實(shí)，這種抽象的美術(shù)知識難以單憑講解和臨摹使學(xué)生掌握，教師應(yīng)該將教學(xué)建立在體驗(yàn)、感知、實(shí)踐、探究的基礎(chǔ)上。

二、創(chuàng)設(shè)問題情境，體驗(yàn)探究樂趣

（一）運(yùn)用“顯像卡”，提高學(xué)生的觀察和感知能力

夸美紐斯認(rèn)為：教學(xué)不應(yīng)始于對事物語言的說明，而是始于對事物的觀察，一切事物都是從感官的感知開始的。對物象的“觀”不等于“察”“觀”只是看，“察”則包含了思考?！坝^”而不“察”是只“看”不“想”，沒有經(jīng)過思維的加工，不是真正意義上的觀察。為了讓學(xué)生更好地觀察事物，筆者事先組織學(xué)生制作簡易的“顯像卡”，借助“顯像卡”引導(dǎo)學(xué)生正確觀察。“顯像卡”制作方式簡單，只是在普通的取景框上做一層塑料膜，邊框上面和下面分別設(shè)有刻度尺，以兩條垂直線和平行線作為觀察的參照，便于比較。對于初學(xué)者而言，“顯像卡”是一個(gè)輔助正確觀察方法的工具。大自然是沒有邊界的，而紙張是有大小限制的，部分學(xué)生往往不知道如何下手，也找不準(zhǔn)觀察的參照物。而“顯像卡”就能幫助學(xué)生解決這個(gè)問題，使學(xué)生的觀察不再盲目。在觀察活動中，教師應(yīng)耐心引導(dǎo)學(xué)生如何利用“顯像卡”觀察物體的形狀、大小、前后、空間以及線與線傾斜、交叉、長短等的關(guān)系，告訴學(xué)生繪畫的秘訣不在于技能，而是源于自信和觀察，只有看到才能畫出來，看得越正確、越詳細(xì)，畫得就越整體、越豐富。在學(xué)習(xí)中，教師要注重培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力，促進(jìn)學(xué)生思維能力的提升。

（二）通過“顯像卡”觀察物象，喚起學(xué)生探究知識的欲望

學(xué)生固定好“顯像卡”，用小號記號筆把看到的景物如實(shí)描繪出來，從中感受真實(shí)的物象在平面中的變化。此時(shí)，學(xué)生的頭腦中有兩種矛盾的觀點(diǎn)在激烈交鋒——那些房子的頂端明明是平行的，為什么要畫成傾斜的，為什么能相互交于直角。他們的生活經(jīng)驗(yàn)使他們不認(rèn)可看到的物象，于是不斷變化角度，比劃“顯像卡”試圖找到原因。其實(shí)這就是透視現(xiàn)象，關(guān)于透視知識的問題情境也就自然生成了。蘇霍姆林斯基認(rèn)為：“在人的心靈深處，都有一種根深蒂固的需要，這既是希望自己是一個(gè)發(fā)現(xiàn)者、研究者和探索者，兒童的這種需要特別強(qiáng)烈?！?/p>

三、驗(yàn)證理論，學(xué)以致用

寫生教學(xué)經(jīng)過進(jìn)一步實(shí)踐，再讓學(xué)生回到課本知識的學(xué)習(xí)，透視這個(gè)難題也就迎刃而解。學(xué)生對知識不再一知半解，對于生活中近大遠(yuǎn)小的景象、空間的形成、如何運(yùn)用透視知識表現(xiàn)三維畫面也已成竹在胸。此時(shí)，知識本身已經(jīng)轉(zhuǎn)化成學(xué)生的能力，并和生活聯(lián)系在一起，這正是美術(shù)教學(xué)的目標(biāo)。在校園風(fēng)景寫生活動中，學(xué)生不僅能夠把透視的知識運(yùn)用到風(fēng)景寫生中，而且能根據(jù)教師的要求創(chuàng)作出平行透視和成角透視的風(fēng)景畫。當(dāng)學(xué)生看到自己能夠在平面上畫出立體的畫面，既開心又激動，體驗(yàn)到了美術(shù)創(chuàng)造的樂趣。

教師要培養(yǎng)學(xué)生發(fā)現(xiàn)事物的美，從靜物、植物、花卉、動物、人類以及所有的自然形象中，引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)許多新奇而又極其美麗的形和色的存在，如觀察形象的形狀、結(jié)構(gòu)、比例、色彩、材質(zhì)、肌理等，而且要讓學(xué)生獲得相應(yīng)的感覺，如對稱、均衡、節(jié)奏以及光滑、粗糙、神秘等，還要促進(jìn)學(xué)生通過再現(xiàn)、象征、隱喻等方式表達(dá)感知、理解和創(chuàng)造。

結(jié)語

在核心素養(yǎng)的背景下，如何把美術(shù)“雙基”向核心素養(yǎng)轉(zhuǎn)變，是每一位教師應(yīng)該思考的問題。在美術(shù)課程改革的潮流里，教師要改變思想觀念，調(diào)整教學(xué)方式。筆者以美術(shù)寫生教學(xué)為單元進(jìn)行課題教學(xué)實(shí)踐研究，總結(jié)出“感覺—認(rèn)知—探究—運(yùn)用”的教學(xué)模式，通過在教學(xué)實(shí)踐中創(chuàng)設(shè)問題情境，引導(dǎo)學(xué)生觀察，注重培養(yǎng)學(xué)生的感知能力和探究能力，使學(xué)生掌握和運(yùn)用知識與技能，從而提高學(xué)生的美術(shù)學(xué)科素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)

[1]王瓊.核心素養(yǎng)背景下的初中美術(shù)寫生教學(xué)策略[J].美術(shù)教育研究，2019（16）：160-161.

[2]尤翔.初中美術(shù)風(fēng)景寫生教學(xué)方法探析[J].成才之路，2019（08）：82.

[3]陸麗玉.如何加強(qiáng)初中美術(shù)風(fēng)景寫生教學(xué)[J].美術(shù)教育研究，2018（12）：70-71.

[4]卞敬芬.初中美術(shù)課外寫生教學(xué)的探索與實(shí)踐[J].科學(xué)大眾（科學(xué)教育），2017（04）：22.