蘭溪芥子園 名園小筑亦神工

陳展

“顧曲精微數(shù)笠翁，名園小筑亦神工;只今移向蘭溪去，好聽秋江一角風(fēng)?！苯孀訄@原為李漁在金陵（今南京）從事戲劇、編印《芥子園畫譜》的私家園林，李漁故里蘭溪為了紀(jì)念這位著名的清代戲劇家、戲劇理論家、小說家，仿照南京的芥子園建造了這座園林。蘭溪芥子園位于美麗的蘭蔭山麓、三江之畔，占地9.3畝。

當(dāng)年為了營建芥子園，李漁四處籌集資金。千辛萬苦，他終于籌集到了建園資金：“不足營三窟，惟堪置一丘?！苯孀訄@之名正來源于此。李漁說：“地只一丘，故名‘芥子，狀其微也。往來諸公，見其稍具丘壑，謂取‘芥子納須彌之義?！碧m溪芥子園為仿古園林建筑，其園雖小，但別有洞天。園中套園，曲徑通幽，古中見雅。其設(shè)計(jì)體現(xiàn)了明清年代的建筑特點(diǎn)，繼承了南京芥子園的建筑風(fēng)格和稱號(hào)，并處處體現(xiàn)了芥子園的古樸內(nèi)涵。

走進(jìn)芥子園大門，便能看到“才名震世”四個(gè)大字。通過回環(huán)曲折的木長廊，一塊長條大石頭立在眼前，上面是用紅色篆體書寫的“須彌”二字。走出長廊，前面是一個(gè)不大不小的池塘，名為“芙蕖池”。荷花早已過了時(shí)節(jié)，不見蹤影，只留下或枯黃或墨綠的荷葉漂浮在水面上，更兼蒙蒙細(xì)雨，不由得讓人想起唐代詩人李商隱“留得枯荷聽雨聲”之句。

芙蕖池周圍綠植遍布，蒼翠欲滴。園中種植了桂花、海棠、芭蕉、竹、山茶、梅花等中國古典園林中常用的花木，竹子中通外直，虛心有節(jié)，古往今來一直備受文人墨客的喜愛，“竹能令俗人之舍不轉(zhuǎn)盼而成高士之廬”，李漁對(duì)修竹的偏愛體現(xiàn)了歷代文人雅士的園林情趣。他對(duì)于竹的配置，不僅為綠化而已，更有意境，能觀能賞，以賞為上?？拷窳?，時(shí)常能聽到清脆的鳥鳴聲。風(fēng)一吹，竹葉時(shí)不時(shí)發(fā)出聲響，風(fēng)聲、鳥鳴聲與竹子搖曳的聲音譜成了一支美妙和諧的自然交響曲。

芙蕖池的一邊為李漁的戲臺(tái)，上面有“粉墨長生”四字，為著名詩畫家周滄米所題。在戲臺(tái)對(duì)面與其隔水相望的是燕又堂，燕又堂意為希望燕子年年在此安居，此為蘭溪芥子園的主體建筑。李漁是蘭溪?dú)v史上第一個(gè)走向世界的文化名人，一樓設(shè)有李漁展廳，展廳正堂內(nèi)掛有著名畫家、蘭溪之子方增先所作的李漁像和蘭溪書法家陳永源所題的對(duì)聯(lián)。李漁曾請一些名人題寫匾聯(lián)，文聯(lián)辭對(duì)兼有書法之妙。如匾額“一房山”就是巧妙地運(yùn)用了“半潭秋水一房山”這句詩來深化擴(kuò)大景點(diǎn)的意境。李漁的巧思還體現(xiàn)在對(duì)匾聯(lián)的制作上，他不滿足歷來園林中匾聯(lián)形式的“成格定制”，于是把匾聯(lián)制成各種形式，如“蕉葉聯(lián)”“此君聯(lián)”“冊頁匾”“虛白匾”“石光匾”“秋葉匾”等，使匾聯(lián)增添了形式美、質(zhì)感美，賦予其較高的美學(xué)價(jià)值。

展廳以圖片、史料相結(jié)合的形式，根據(jù)李漁生平事跡和活動(dòng)軌跡，展示了李漁貧寒家世、鄉(xiāng)試落第、歸隱伊園、萍寄武林、維權(quán)抗?fàn)帯⒃⒕咏鹆?、游歷四方、老居層園等歷程，同時(shí)記錄了世界各地李漁研究者們的學(xué)術(shù)交流和名人走訪等活動(dòng)。曾有人評(píng)論道：“入芥子園者，見所未見。讀《閑情偶寄》一書者，聞所未聞。”在李漁的全部著作中，最有價(jià)值的當(dāng)屬《閑情偶寄》，特別是其中的《居室部》《器玩部》和《種植部》，是繼明代造園大師計(jì)成《園冶》一書之后又一部有世界影響的造園學(xué)名著。李漁不僅繼承了以《園冶》為代表的造園藝術(shù)文化，還豐富和發(fā)展了中國造園藝術(shù)，在中國造園藝術(shù)史中起著承前啟后的重要作用。

走過醉緣橋，能見棲云谷。“屋與洞混而為一，雖居屋中，與坐洞中無異矣?！睏乒仁桥c屋巧妙相連的假山石洞，在里面注水，又刻意營造一些縫隙，“使涓滴之聲從上而下，旦夕皆然”。置身其中，即使是在炎熱的夏季，也能感受到陣陣寒意，如同“真居幽谷”，所以取名為“棲云谷”。

穿過棲云谷，西面路旁立有李漁銅像，為執(zhí)竿垂釣的姿態(tài)。李漁本人也十分滿意自己的這一巧思：“蓋因善塑者肖予一像，神氣宛然。又因予號(hào)笠翁，顧名思義，而為把釣之形，予思既執(zhí)綸竿，必當(dāng)坐之磯上。有石不可無水，有水不可無山，有山有水，不可無笠翁息釣歸休之地，遂營此窟以居之，是此山原為像設(shè)?！敝袊诺鋱@林中多以雕刻石燈籠、動(dòng)物等園林小品為主，這還是第一次在園林中出現(xiàn)人物雕塑，尤其是園主本人的塑像。這種別出心裁的設(shè)計(jì)，是中國園林史上的一次重大突破，而他那種“有石不可無水，有水不可無山”的造園思想，正是中國古典園林“有山有水，山水相依”的優(yōu)秀傳統(tǒng)之一。

再向北走，便是浮白軒了，浮白軒是一個(gè)書房，書房內(nèi)能“雨觀瀑布晴觀月，朝聽鳴禽夜聞歌”。想象著在浮白軒中品茗、閱讀、觀景、靜思，別有一番生活情調(diào)。“浮白軒中，后有小山一座，高不逾丈，寬止及尋，而其中則有丹崖碧水、茂林修竹、鳴禽響瀑、茅屋板橋，凡山居所有之物，無一不備。”在小山上還有一座佩蘭亭，取名自李漁所作的《歸故鄉(xiāng)賦》：“采蘭仞佩兮，觀濲綽觴”。沿著小徑拾級(jí)而上，站在小山上俯瞰，芥子園美景凈收眼底。正值初冬，草木凋零，更添寒意。

“當(dāng)日笠翁李，千古文章兼雅鄙，傳奇其事，丹青其事，將世間人我是非，花禽山水，盡化作閑情偶寄笑作淚;莫言芥子微，個(gè)中天地納須彌，草樹如斯，池石如斯，愿天下漁樵耕讀，名士布衣，都來此暢飲放歌蘭畹溪?！碧m溪芥子園正如園內(nèi)大門柱子上的楹聯(lián)所描述的一般，雖小，但構(gòu)思精巧，極盡園林妙趣。