通式紅木小件制作技藝的歷史與傳承

王金祥

[摘要]紅木小件的木工技術(shù)可以追溯到人類的史前文化時(shí)期。從海安縣西北部的青墩遺址中出土的文物可以推斷，在5000多年前，那里就有古人居住，他們生活在這片地勢(shì)較低的潮濕地區(qū)，已掌握了筑巢居住的技術(shù)。通過(guò)講述通式紅木小件制作技藝歷史與傳承，喚起人們對(duì)紅木制品的記憶和重視。

[關(guān)鍵詞]南通;紅木小件;技藝;傳承;歷史

一、通式紅木的歷史淵源

20世紀(jì)70年代，經(jīng)過(guò)兩次發(fā)掘，南通出土了上千件石器、陶器、骨器和玉器實(shí)物，分別收藏在南京博物院、南通博物苑和海安博物館內(nèi)。從這些出土的物品看，當(dāng)時(shí)的先人已掌握了很好的切割、切削、打磨、雕鑿和鉆孔技術(shù)，這些出土的實(shí)物能充分佐證南通的雕刻工藝源于新石器時(shí)代，已有5000多年的歷史了。

或許有人會(huì)說(shuō)上述看法不一定準(zhǔn)確，懷疑通式紅木小件歷史可能追溯到新石器時(shí)代的說(shuō)法。因?yàn)橐粺o(wú)出土實(shí)物佐證，二無(wú)重要?dú)v史典籍記載。同時(shí)在浩瀚的典籍中關(guān)于南通工藝的文字尚沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，所以不能將南通的通式紅木小件歷史追溯那么久遠(yuǎn)。其實(shí)，現(xiàn)在海安縣博物館中就陳列了一個(gè)小巧的玉斧復(fù)制品，原件收藏在南京博物院，是珍貴的國(guó)家一級(jí)文物。據(jù)測(cè)定，這件從南莫鎮(zhèn)青墩出土的文物，已有5000多年歷史了，是人類新石器時(shí)代的產(chǎn)物。據(jù)考古專家講，它也是一種象征圖騰的神秘物件?？梢韵胂螅?000多年前的人類已能將玉石雕琢得光潔小巧，能在堅(jiān)硬的石質(zhì)器具上鉆成小孔，斧頭和斧柄還能組裝?？梢酝茰y(cè)想象，在這工藝之前，人類對(duì)于質(zhì)地較軟的材料應(yīng)當(dāng)先已應(yīng)用，在掌握了成功的應(yīng)用工藝，如切削、打磨、雕鑿、鉆孔以后，才可能對(duì)質(zhì)地更加堅(jiān)實(shí)的玉石進(jìn)行施工。而且這種能在玉石上雕鑿、鉆孔時(shí)，可能已經(jīng)開始掌握冶金技術(shù)了。否則，堅(jiān)硬的玉石上順利地鉆個(gè)小型光潔小孔是不可想象的。關(guān)于這一學(xué)術(shù)問(wèn)題，我們今后還可以探討。追溯南通紅木小件史，并非是要硬性將通式紅木小件套上歷史久遠(yuǎn)的帽子。

在中國(guó)古代，重文輕技決定了古典書籍的內(nèi)容，木工屬于匠人，社會(huì)地位低下，他們事跡和作品是不被士大夫和文人重視的，所以古書中見不到南通木工文字就不奇怪了。就南通古典小件產(chǎn)品存世物件，可追溯到明朝，例如，如皋水明樓中冒辟疆家的一些古老家具及擺件。

再?gòu)哪贤ǖ牡乩項(xiàng)l件來(lái)講，當(dāng)?shù)氐臍夂蛞膊辉试S遠(yuǎn)古木器存世。因?yàn)槟贤ǖ靥庨L(zhǎng)江下游沖擊平原，西北部地區(qū)是西周以后春秋時(shí)代由沙洲拼接成陸地的，僅2000多年。而且南通地勢(shì)平坦，海拔平均3m～5m，西北還屬里下河水網(wǎng)地區(qū)，東部靠海，南部沿江，地下水位較高，屬亞熱帶氣候，比較濕潤(rùn)，所以不談史前有工藝實(shí)物遺存，就是數(shù)百年前的明代家具和建筑都很少。保存在地下古墓和沉船中的木質(zhì)物品都已腐爛面目全非，見不到留存完整的實(shí)物了。因此，追溯通式紅木小件的歷史，只能從南通地區(qū)很早出土的實(shí)物尋找雕刻技藝和它的歷史。

南通青墩古人掌握了一定木工技藝，而且是刻在木質(zhì)材料上，在海安博物館陳列的當(dāng)年挖掘照片可證實(shí)。20世紀(jì)70年代發(fā)掘青墩遺址時(shí)，挖掘人員見到不少碳化的木質(zhì)建材，從它的埋藏遺物組合分析，是先人搭建的架空棲住的房屋，其搭建的樹材已有卯榫結(jié)構(gòu)的雛形。可見那時(shí)的先人已掌握了較多的木結(jié)構(gòu)建筑技術(shù)，而且能架空于地面的草房，盡管這些草棚簡(jiǎn)陋，僅能用卯榫結(jié)構(gòu)搭建居舍，但那時(shí)他們雕刻用多種玉石、紡錘、石刀、石斧等物品，這些玉石器具都有或多或少的雕刻圖紋。再看當(dāng)時(shí)出土的史前人類使用過(guò)眾多的陶器實(shí)物和陶器碎片紋樣，也是那么豐富，有波浪紋、曲線紋、卷草紋等圖形，說(shuō)明史前人類有豐富的想象力，也掌握了簡(jiǎn)單的圖畫、圖案繪刻技術(shù)。所以，南通也是我國(guó)史前掌握雕刻技術(shù)的地區(qū)之一，而且這些雕刻技術(shù)也是在生產(chǎn)、生活實(shí)踐中產(chǎn)生，精美技術(shù)最早也是在圖騰崇拜物上使用。這就是筆者在探尋南通通式紅木小件歷史時(shí)，參觀海安縣博物館中見到眾多史前雕刻實(shí)物時(shí)推理出來(lái)的。因此，筆者認(rèn)為南通通式紅木小件的歷史應(yīng)當(dāng)理性的推斷，是有科學(xué)依據(jù)的。

二、通式紅木小件工藝風(fēng)格的演變

南通是長(zhǎng)江下游泥沙沖擊成的平原，它沿江靠海，古稱通州。在以往是眾多大小不等的沙洲，所以交通不便，經(jīng)濟(jì)也欠發(fā)達(dá)。但它也是一塊福地，歷代少兵災(zāi)，百姓生活安定。由于南臨蘇州，清雍正前一度還隸屬揚(yáng)州府管轄。南通交通不便，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)都維持自給自足，泥工木工等匠人大多數(shù)駐守家鄉(xiāng)，很少遠(yuǎn)途打工，這就造就了各地泥瓦木工的工匠技術(shù)有區(qū)域性特征。當(dāng)然，在過(guò)去也有商賈交流、文人往來(lái)和官員升降調(diào)度，其貨運(yùn)往來(lái)、家庭搬遷和小木器的隨身攜帶，都對(duì)當(dāng)?shù)啬緲I(yè)技術(shù)帶來(lái)影響。

古通州設(shè)置在后周年間，建城前就籌建了光孝塔，如皋在唐代也有建塔，這證實(shí)當(dāng)年的木工就有較高技藝了，這些寶塔中也用了不少精湛的木工藝術(shù)。這對(duì)南通以后的紅木小件也有深遠(yuǎn)影響。元代這些技藝發(fā)展較慢，同時(shí)因木質(zhì)物品易腐易損毀，所以南通很少有元代以前家具和木工小件物件存世。

南通的紅木把玩小件，明清以來(lái)存世的作品漸多。尤其這些小件物品在南通博物院就收藏了十幾大木箱，這其中以文房四寶和閨閣佳人物品居多。當(dāng)然也有富商、地主和官宦人家的小件陳設(shè)品。從物品的外形風(fēng)格來(lái)看，明代的物品比較簡(jiǎn)潔，線條硬朗。例如，在如皋水繪園內(nèi)部冒氏家就遺有多件明代紅木雕刻作品，而且都很精美，其中一件為陳列在客廳中的影壁，是紫檀木制成的，其線條非常簡(jiǎn)練，基座上的紋樣圖案使用了平雕、透雕等多種工藝，雕刻的線條粗細(xì)有度，曲線、弧線伸張有力，其吉祥圖案和飾線中的葉脈深淺相宜，其一招一式都有大家手筆之美。

從南通收藏的紅木小件作品看，清代早期作品也比較簡(jiǎn)約，用材較瘦，骨感較強(qiáng)，能顯示中國(guó)文人清麗孤傲的風(fēng)范。例如，南通文人蘆心竹家的幾件文房用品都能襯托主人風(fēng)格。而清代中后期作品就逐漸向繁華富麗方向發(fā)展。

至于短暫的民國(guó)年間，南通在張謇帶領(lǐng)下，民族產(chǎn)業(yè)圍繞大生集團(tuán)一起發(fā)展。整個(gè)南通市都在大興土木，尤以模范馬路、桃塢路和唐家閘街道以及高級(jí)職員住院等興建，都需要大量高檔家具配套，那些用紅木制作成的小件也紛紛到那里落戶。這些作品受時(shí)代影響也有一些海派風(fēng)格。例如，濠南別業(yè)、濠陽(yáng)小筑都是張狀元住宅，其家具和小件陳列品就有典型的海派風(fēng)格。桌面邊沿不再是單調(diào)的直線直角，往往是曲線弧角、調(diào)匙腳。坐椅也加了皮墊，外形也多弧形，有西方家具風(fēng)格。

自明清到民國(guó)，南通紅木小件的設(shè)計(jì)都與時(shí)代接軌，其工藝也在不斷進(jìn)步。南通木作匠人在社會(huì)進(jìn)程中長(zhǎng)期練習(xí)，他們南承江南“蘇作”工藝，西接“維場(chǎng)”風(fēng)格，終于在歷史長(zhǎng)河中形成自己的工藝特點(diǎn)，其認(rèn)真負(fù)責(zé)的工匠精神，制作出很多精美的實(shí)用產(chǎn)品，所以能被大眾所接受和歡迎。尤其是紅木作小件更是享譽(yù)中外，而且通式紅木小件以往還是外貿(mào)免檢產(chǎn)品。

改革開放后，南通紅木小件有三處集散地，如海門麒麟鎮(zhèn)、皋林芝鎮(zhèn)、南通市周邊，制作工匠幾百號(hào)人之多。

三、通式紅木小件工藝的傳承

紅木小件的制作人員與傳統(tǒng)木工隊(duì)伍，都是以傳統(tǒng)的師徒或父兄傳藝相結(jié)合的辦法傳承至今。這些以傳統(tǒng)師徒傳承方法培養(yǎng)的工匠隊(duì)伍，是目前通式紅木小件制作的主體，也是非遺文化保護(hù)的骨干。

隨著社會(huì)的發(fā)展，我國(guó)在近現(xiàn)代也有了各種國(guó)營(yíng)和民營(yíng)企業(yè)和專業(yè)技工學(xué)校。自此，這些企業(yè)也以各種形式培養(yǎng)了不少專業(yè)人員。例如，20世紀(jì)，南通紅木雕刻樂(lè)器廠、平東紅木工藝品廠等集體和社辦廠，培養(yǎng)了眾多工藝人員。后來(lái)體制改革后，工廠雖然解體了，但留下了不少專業(yè)人才，許多人員還是南通紅木小件隊(duì)伍的領(lǐng)軍人物。

經(jīng)過(guò)院校學(xué)習(xí)或培訓(xùn)的紅木小件人員，其藝術(shù)素質(zhì)相對(duì)要比民間培養(yǎng)的人員高，因?yàn)樗麄兘?jīng)過(guò)更專業(yè)、更系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和培訓(xùn)。例如，南通工藝美術(shù)學(xué)校在1959年就有一個(gè)紅木小件專業(yè)班，由專業(yè)教師教課，而且畫家陳定九先生是南通工藝美術(shù)研究所副所長(zhǎng)，親自為學(xué)生上課，使學(xué)生不但學(xué)習(xí)文化課及小件工藝知識(shí)，同時(shí)也受到系統(tǒng)的藝術(shù)教育。雖然該校曾停辦過(guò)多年，但復(fù)校后又培養(yǎng)了不少學(xué)生。有一批優(yōu)秀學(xué)生先后選入南通紅木雕刻樂(lè)器廠工作，很多人成為技術(shù)骨干和管理干部。尤其值得一提的是，南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的吳學(xué)忠先生在擔(dān)任南通紅木雕刻樂(lè)器廠技術(shù)科長(zhǎng)時(shí)，發(fā)動(dòng)眾多技術(shù)工人創(chuàng)作，自己也帶頭示范設(shè)計(jì)，許多紅木小件新產(chǎn)品紛紛被外商選中而大量出口。這些成績(jī)使南通紅木小件的聲名大振，也將如何不斷倉(cāng)0新設(shè)計(jì)的思想擴(kuò)散到眾多社辦企業(yè)中，他的創(chuàng)作思想流傳至今，在行業(yè)中有深遠(yuǎn)影響。

[作者單位]

南通市通作家具博物館

（編輯：劉莉琴）