巧用俏色，增強(qiáng)密玉雕塑表現(xiàn)力

王亞麗

[摘要]如果說(shuō)密玉雕塑是中國(guó)古代傳統(tǒng)文化里“畫(huà)龍點(diǎn)睛”故事里的那條龍，那么俏色就是“畫(huà)龍點(diǎn)睛”故事里最關(guān)鍵的一筆;如果說(shuō)密玉雕塑是古代詩(shī)文，那么俏色就是整篇文章里的題眼;如果說(shuō)密玉雕塑是整個(gè)星辰，那么俏色就是整個(gè)星辰后面的布景天空。俏色就是那絕不可少的一筆，正是因?yàn)檫@一筆，整個(gè)雕塑才顯得更加有生命力和活力，更加具有表現(xiàn)的張力。從玉雕之鄉(xiāng)到雞血玉的創(chuàng)作，到東陽(yáng)木雕技法再到融會(huì)貫通南陽(yáng)獨(dú)山玉的俏色，完美地展現(xiàn)出了俏色對(duì)密玉雕塑的生命力重造。

[關(guān)鍵詞]密玉;俏色;玉雕設(shè)計(jì)

一、俏色——密玉的一張“亮麗名片”

如果說(shuō)傳統(tǒng)的密玉雕塑是人工點(diǎn)綴的山水，那么俏色就讓這人工點(diǎn)綴化腐朽為神奇，寥寥幾筆就淋漓盡致地展現(xiàn)出雕塑的神奇魅力。如果說(shuō)傳統(tǒng)的密玉雕塑是一塊天然的璞玉，那么俏色就讓這塊璞玉從山水之間走出，走向高貴典雅的殿堂?？梢哉f(shuō)，正是因?yàn)榍紊?，大家才能更加直觀地感覺(jué)到密玉雕塑的無(wú)窮魅力。如果沒(méi)有那一抹俏色，又如何使密玉雕塑作品，更加富有內(nèi)涵，更加富有生機(jī)和活力。

（一）密玉——玉石界的“新貴”

為什么密玉得以在玉石界流行？密玉雕塑也不斷地出現(xiàn)在大眾的視野中成為玉石界的新貴。這主要是由以下幾點(diǎn)原因：從內(nèi)部來(lái)說(shuō)，首先密玉本身就是具有一定價(jià)值的玉石，其次再加上它的色彩多種多樣，可供密玉雕塑家根據(jù)自己的創(chuàng)作題材、創(chuàng)作方向進(jìn)行選擇，而且密玉的硬度較大，適合進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，方便自由發(fā)揮;從外部條件來(lái)說(shuō)，相比于其他玉雕材料來(lái)說(shuō)，密玉材料成本相對(duì)較低，不僅是藝術(shù)創(chuàng)作者能接受，廣大有需求的消費(fèi)者也可以承受，促使玉雕藝術(shù)品的消費(fèi)從小眾高昂轉(zhuǎn)變到盡力可求。最重要的是，從整個(gè)行業(yè)和市場(chǎng)來(lái)講，目前密玉的開(kāi)發(fā)利用是比較少的，市場(chǎng)廣闊，擁有非常光明燦爛的前景，可以說(shuō)密玉雕塑就是一支潛力股。我們都知道物以稀為貴，正是因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)上對(duì)密玉的開(kāi)發(fā)利用相對(duì)較少，所以密玉的價(jià)值隨著作品境界的不斷提升，隨之水漲船高。

（二）密玉“俏色”的精妙之處

我們通常追求一件事物時(shí)，都要求這件事物是十全十美、盡善盡美。然而，在世界上完美的事物通常是不存在的。就像密玉雕塑一樣，可以說(shuō)一塊完美無(wú)瑕的玉，確實(shí)是價(jià)值連城，無(wú)可比擬，但俏色的存在使外行眼里有瑕疵的玉也變得珍貴異常。就是因?yàn)橛窳献陨淼呐c眾不同，再加上創(chuàng)作者的奇思妙想、構(gòu)思新穎，使整件作品非常出色，令觀賞者積極開(kāi)發(fā)自己的腦路，贊賞創(chuàng)作者的思路，對(duì)創(chuàng)作者的靈感非常佩服，有一種山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村的豁然開(kāi)朗之感。

二、俏色巧雕的意義與作用

對(duì)每一塊玉來(lái)講，它的存在都是有價(jià)值、有意義的，就看玉雕藝術(shù)創(chuàng)作者怎樣去對(duì)待這塊玉，怎樣從這塊玉上發(fā)掘自己的靈感，發(fā)掘這塊玉本身應(yīng)有的價(jià)值。同樣是一塊玉料，在不同的人眼里、不同的人手中有不同的生命力。創(chuàng)作過(guò)程的完成，就是一塊玉自我重生的過(guò)程。而俏色最關(guān)鍵是利用豐富的色彩，讓密玉雕刻創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)更好的發(fā)揮。

（一）突出材質(zhì)特色，體現(xiàn)密玉的獨(dú)特魅力

相對(duì)密玉玉料來(lái)說(shuō)，其他玉料色彩單一，玉料硬度低，玉成品價(jià)格高昂，好的雕塑材料不容易獲得，需要付出大量的成本。從經(jīng)濟(jì)成本上來(lái)說(shuō)，會(huì)增加創(chuàng)作者的成本負(fù)擔(dān)，從原材料來(lái)說(shuō)，限制了創(chuàng)作者的藝術(shù)題材和藝術(shù)方向，在一定程度上也是對(duì)創(chuàng)作者靈感的一種抹殺。俏色就是密玉的“核心競(jìng)爭(zhēng)力”。通過(guò)運(yùn)用俏色可以把一件玉料做到恰到好處，沒(méi)有余料或者很少有余料，可以在藝術(shù)造型上做到巧奪天工，可以做到在藝術(shù)效果和經(jīng)濟(jì)價(jià)值上成為獨(dú)一無(wú)二的作品，而玉雕創(chuàng)作者的精妙構(gòu)思則是令人稱(chēng)絕。所以說(shuō)玉雕師可以通過(guò)對(duì)原料不同色澤的運(yùn)用，淋漓盡致地展現(xiàn)世間萬(wàn)物的生命姿態(tài)，展現(xiàn)豐富多彩的生活。

（二）增強(qiáng)表現(xiàn)力，賦予玉雕色彩美

玉雕作品的色彩美，從寫(xiě)實(shí)方面來(lái)說(shuō)，多彩的顏色可以讓玉雕作品顯得更加形象逼真、栩栩如生，相對(duì)而言，更接近事物本身的色彩。在形象上，給人一種非常直觀、震撼的感受。從寫(xiě)意方面來(lái)說(shuō)，玉料的色澤淡雅，帶有一定的灰度，具有高雅性，可以營(yíng)造朦朧的意境。朦朧意境是中國(guó)古典文化和古典傳統(tǒng)中尤為被文人騷客推崇的。它的美在于言有盡而意無(wú)窮，在于只可意會(huì)不可言說(shuō)，在于全憑欣賞者自身的感受去體會(huì)創(chuàng)作者寄托在作品上的精神和情懷。

三、如何把握俏色

俏色在密玉雕塑中有很多優(yōu)點(diǎn)，運(yùn)用好非常重要。創(chuàng)造者要從實(shí)際中出發(fā)，立意新穎，要善于從生活中就地取材，善于針對(duì)玉料的本身顏色，因材施教，使整件作品造型和顏色看起來(lái)渾然天成，具有點(diǎn)石成金和脫胎換骨的驚艷效果。

（一）良好的造型功底與色彩基礎(chǔ)

作為一名優(yōu)秀的玉雕師要善于學(xué)習(xí)，鍛煉自己的造型能力，做到精益求精，要善于不斷開(kāi)闊自己的眼界，開(kāi)闊自己的精神境界，才能有更多新穎的想法，要多借鑒繪畫(huà)，掌握繪畫(huà)的色彩原理，便自己的素描功底更扎實(shí)。

（二）善于學(xué)習(xí)先人經(jīng)驗(yàn)

藝術(shù)沒(méi)有國(guó)界，而藝術(shù)家有國(guó)界，藝術(shù)沒(méi)有地域差別，而藝術(shù)家有地域差別。學(xué)習(xí)和借鑒的過(guò)程就像是一個(gè)不斷反思成長(zhǎng)的過(guò)程，通過(guò)對(duì)大師作品的欣賞，可以提高自己的審美水平和造型水平。就像學(xué)習(xí)書(shū)法一樣，只有先學(xué)習(xí)揣摩先前名家大師的習(xí)作，自己才能寫(xiě)出獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格。玉雕名家都是學(xué)習(xí)的寶貴資源，我們要學(xué)習(xí)他們玉雕作品的長(zhǎng)處。

（三）從繪畫(huà)、木雕等藝術(shù)中汲取靈感

我們常說(shuō)“他山之石，可以攻玉”，用在這里借鑒東陽(yáng)木雕、雞血石的創(chuàng)作是再恰當(dāng)不過(guò)了，同樣的東西方繪畫(huà)也是值得學(xué)習(xí)的，尤其是色彩搭配與構(gòu)圖。通過(guò)對(duì)東西方繪畫(huà)的學(xué)習(xí)可以打開(kāi)一扇新的大門(mén)，了解各種色彩顏色搭配，才能準(zhǔn)確把握顏色自身的生命力，使作品具有新的靈感和生命高度。

（四）在作品命名中體現(xiàn)顏色之美

一個(gè)寓意深刻的名字就是成功的一半，一個(gè)好的名字和精美的作品相輔相成，相得益彰。因此，起名字要吉祥喜慶，善用諧音、寓意，在名字中體現(xiàn)色彩，使欣賞者在欣賞作品時(shí)，結(jié)合名字達(dá)到更好的藝術(shù)效果，使整件作品不論是從內(nèi)涵上還是外形上都拔高一籌，更具有感染力、生命力。

[作者簡(jiǎn)介]

王亞麗，女，蒙古族，1981年12月生于中國(guó)玉雕之鄉(xiāng)——河南鎮(zhèn)平。1997-2000年在鎮(zhèn)平工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，期間系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、白描、泥塑。畢業(yè)后師從石佛寺玉器廠黨委秘書(shū)王三照大師，從事花鳥(niǎo)雜件的雕刻創(chuàng)作。2004-2008年到廣西桂林市從事雞血玉創(chuàng)作，期間借鑒東陽(yáng)木雕的雕刻技法，融合南陽(yáng)獨(dú)山玉的俏色雕刻技法，作品《鳥(niǎo)巢》榮獲“嶺南杯”銀獎(jiǎng)。2008年到新密市華龍玉器廠，跟隨中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)玉石雕刻大師、密玉俏色非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、密玉俏色第一人王冠軍大師學(xué)習(xí)俏色雕刻，作品《美好家園》榮獲2019年“玉華獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。

（編輯：趙文靜）