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    瓊·貝茲(Joan Baez):簡潔比深沉更動人

    2019-02-01 02:09阿水
    優(yōu)雅 2019年2期
    關鍵詞:迪倫鮑勃民謠

    阿水

    瓊 · 貝茲是一名有著拉丁美洲血統(tǒng)的女子。年輕時,披一肩黑發(fā),微黑的膚色,深凹的大眼睛,懷抱一把吉他,一臉憂郁的表情。她唱歌絕妙驚人,吐字清晰,讓那些受過正規(guī)訓練由音樂學院出身的歌手們羨慕不已。她的吉他演奏輕快流暢,與她的歌渾然一體。她的這種別具一格似乎偏離主流,但不管偏到哪兒,甚至偏向鄉(xiāng)村音樂,她也堪稱為一代風格大師。

    彈吉他的女先知

    《紐約時報》1962年11月23日的封面報道這樣寫道:“她的歌聲清澈透明如秋天的空氣,一種激蕩、堅強、美妙天成、撼人心弦的女高音, 聽后能令人感到興奮。她衣著簡樸, 不施鉛華, 披著一頭黑色的秀發(fā), 分繞在她那長長的杏仁般的臉上… …她徑直地走向話筒開始演唱, 不做作, 不賣弄… …” 瓊·貝茲的嗓音被認為是一個奇跡般的存在。她的音色清純、干凈,不帶一點雜質,柔美之中有令人快慰的鼻音。她的音域很寬,低到極致仍然一絲相牽,忽然拔高上去,到了響遏行云的程度,聲音依舊圓渾飽滿,沛然盈耳,令人無憾。她的咬字又清又準,清晰入耳。

    除了對瓊·貝茲的歌聲不吝贊美外,《紐約時報》還稱貝茲為“彈吉他的女先知”。作為傳統(tǒng)民謠的繼承者,瓊·貝茲在繼承了傳統(tǒng)民謠曲式的基礎上,加入了個人對社會問題的思考。她最擅長、也賴以成名的曲風,乃是取材于美洲與英國的民謠,并融入政治的意味。也因此,在當時的流行樂界,她既有“民謠天后”的稱號,也是各種社會活動的先鋒。她的歌聲不僅為音樂,更為她信奉的社會思想服務;她不僅把民謠當作一種嚴肅的藝術,更當作不平之鳴的大眾心聲,成為一種抗議的方式;她傳唱老民謠,更吟唱新聞故事和抗議抒懷的民謠調子。六十年代是革命的年代,初期的黑人民權運動、校園反叛運動,中期的反戰(zhàn)運動和嬉皮士運動,婦女解放運動,都給民謠創(chuàng)作提供了大量現(xiàn)實素材,民謠一度與革命和抗議音樂劃等號。在這種背景下,瓊·貝茲決心把她的生命和藝術,都獻給為建立一個美好的社會而斗爭的事業(yè)。她用音樂會的形式宣傳她的信念和理想,并把所有的演出收入都用于她所信仰的事業(yè)之中。她曾經(jīng)說道:“沒有什么東西能使我的政治生命和我的職業(yè)分離, 因為他們是一回事?!?/p>

    曾經(jīng)有人這樣評價瓊貝茲,她不僅僅停留在音樂上,她還走在社會改革的最前列。她用歌聲見證歷史,為今天的我們回望60年代,那段驚心動魄的時光,展開了一幅最溫暖的畫卷。她以一個女性的意識和一個人道主義者最初和最終的關懷,吟唱著大時代下小人物的平凡生活。有關生存、尊嚴、愛情的短小故事在她渾厚、未加修飾的嗓音中娓娓道來。在她的歌聲中聽不到人倒下的轟然巨響,縱使如何悲慘的命運也無法撼動作為一個人的尊嚴。簡單而美好的生活,最原始本真的快樂,在她唱來都是如此自然清新。在貝茲的聲音中沒有絲毫的矯揉造作,讓人無法忽視音樂本身帶來的思考,在旁白似的歌詞后面隱藏著她的態(tài)度和立場,她尖銳卻不激進,冷靜卻不消極,她的音樂可以包容一切美好與丑陋的事物,卻沒有半點妥協(xié)的意味。

    曾經(jīng),余光中說,“所謂民謠,不僅是一種歌唱的方式,更是一種信念,一種情操,一種生活態(tài)度。最重要的,是江湖的豪氣,草野的清新,泥土的稚拙,人性的純真,而不是枝枝節(jié)節(jié),技巧上的小花招?!?現(xiàn)今,所謂民謠,含義萬千。它可以代表西方現(xiàn)代音樂史上一個極重要的流派,也可以作為現(xiàn)下諸多“民謠式”流行音樂的概括;它可以是一個簡單名詞,卻也能直指精神和信仰;它在過往的歲月中充當著反抗與斗爭的武器,如今則漸漸蛻變?yōu)榱艘魳樊a(chǎn)業(yè)制造出的一類商品。只有瓊·貝茲,她用帶著青草味道的歌聲,告訴我們,簡潔比深沉更動人;只有借助她的歌聲,我們才能遙想那個民謠音樂井噴的年代,那個帶著青草味的屬于木吉他的時代。

    愛情帶給你鉆石,還是鐵銹?

    “時間,會把丑陋的炭石變成鉆石,也會讓閃亮的金屬變?yōu)殍F銹?!?初相識, 瓊·貝茲和鮑勃·迪倫年紀相若, 同是民謠擁護者, 政治理念相同, 從示威抗議游行到同臺演唱, 幾乎形影不離。瓊較迪倫先被樂壇關注和受歡迎, 是她最早把初出茅廬的鮑勃·迪倫介紹給了公眾,兩人不分彼此, 經(jīng)常同臺演唱, 走上成名之路后, 被稱為民謠界的“帝與后”。他們的戀愛仿佛人世間最完美的結合,留在一代人的記憶里,成為60年代的傳奇。令人失望的是,在鮑勃承諾了會給瓊出場機會的歐洲巡演上,并未讓瓊上場。很難想像被日夜相處的知己情侶如此傷害的感受,總之,至此,兩個人兩年多的傳奇合作結束了。事實上,多年之后,瓊在專訪中也說到,鮑勃早就已經(jīng)厭煩了將音樂與政治混為一談,他對于人們將他稱為“自由斗士”并不感到開心。對于鮑勃來說,音樂就是單純地讓他感到開心的事情,他對民謠并無堅守,也樂意迎合世界音樂的大潮改變風格。兩個人的分歧也早就已經(jīng)暗暗埋下。

    這種分歧主要是音樂上、理念上的相異。鮑勃是天生的音樂人,是創(chuàng)造者,最終選擇抽身于傳統(tǒng)民謠的場域,轉而投身在民謠與搖滾的結合中,表達自我情緒和個人思想;而瓊卻是一個高貴的理想主義歌者,是詮釋者,受到曾經(jīng)當牧師的家人影響,她的身上有一種甚篤的救贖氣質,她覺得木吉他和民歌的結合最能傳達普羅大眾的心聲,就一直堅持在做。曾經(jīng)她被鮑勃感染,錄制過一張有電吉它伴奏的搖滾民謠專輯,但是后來卻拒絕發(fā)售。她給出的理由是:甘地說“藝術應該提高心境,搖滾樂并不能提高我的心境”。在創(chuàng)作上,她始終認為一切藝術應以趨向真理與善為原則。

    上個世紀70年代,瓊結婚又離婚,鮑勃經(jīng)歷混沌的生活后,1973年才開始慢慢重返舞臺。瓊和鮑勃分離了10年,他們在新聞里看到對方,但始終沒有聯(lián)系。1975年,鮑勃打電話給瓊,那天晚上瓊寫了她最著名的歌曲——“鉆石與鐵銹”(Diamonds and Rust)。這首歌美得簡直就像是娓娓訴說的愛情,初遇到惺惺相惜,到彼此仰慕, 再到無疾而終。鮑勃曾經(jīng)問瓊,這首歌是不是為他們寫的?瓊只說了一句,你以為是寫給誰?

    這首歌成為貝茲的經(jīng)典之作,從年少唱到遲暮。歌詞中有一句,“十年前,我送過一些紐扣給你”。十年后,瓊·貝茲再次演唱這首歌時,變成了“二十年前”;2007年在布拉格的演唱會,歌詞變成了“四十年前,我送過一些紐扣給你”;2017年,瓊·貝茲入選搖滾名人堂,在頒獎儀式上,她將這句歌詞又改成“五十年前,我送過一些紐扣給你”。貝茲用自己的方式紀念這這段無疾而終的愛情。

    故事到這里就應該結束了,瓊和迪倫的后續(xù)就是零星的相遇,不舍與懷念,最終在1985年,還是分離。現(xiàn)在,兩人都已經(jīng)年過七十,回首那些模糊的陳年往事,應該別有一番風味。

    半個世紀的時間可以改變很多東西,但瓊 · 貝茲是少有的在時間的沖刷下仍保持原來面貌的人。她仍然不斷地參加社會活動,四處唱歌,保持美麗和坦率。

    鮑勃 · 迪倫和瓊 · 貝茲堪稱民謠界的“帝與后”,他們曾經(jīng)的戀情也為民謠歌迷所津津樂道。1976年,鮑勃 · 迪倫和瓊 · 貝茲最后一次聯(lián)合巡演。她忍受不了他的古怪傲慢。她要離開。他大聲咆哮。她說,你喝醉了。他說,那我們結成兄妹吧。他劃開自己的手臂。她說,等等。她也劃開自己的手臂,兩個人的血流在一起。鮑勃 · 迪倫和瓊 · 貝茲等同于上世紀60年代美國民謠的符號和關鍵詞。

    1963年的“向華盛頓進軍”(March on Washington for Jobs and Freedom)是美國歷史上最大的一次人權政治集會。在這次集會中馬丁 · 路德 · 金發(fā)表了著名的演講“我有一個夢想”(I Have a Dream)。貝茲則演唱了“我們一定勝利”(We Shall Overcome),這首歌漸漸成為黑人平權運動的代表歌曲。

    2018年,77歲的瓊 · 貝茲宣布發(fā)行最后一張專輯《微風輕哨》(Whistle Down the Wind),并從9月起展開為期9個月的告別巡演,為將近60年的傳奇生涯暫時畫下句點。

    述而不作的天才

    或許很早的時候,瓊·貝茲就預見到自己本就不旺盛的創(chuàng)作能力將會消失,她對迪倫的傳記作者羅伯特·謝爾頓(Robert Shelton)表達過自己想向迪倫一樣寫下所想的渴望和無法做到的懊惱。關于貝茲和迪倫的分歧,謝爾頓在迪倫的傳記《迷途家園:鮑勃·迪倫的音樂和生活》(Bob Dylan: no direction home)里,是站在迪倫一邊的。他寫道:“作為歌手,迪倫的音樂造詣遠遠超過瓊。”

    其實早在1964年的時候,瓊·貝茲就說過她想錄制一張全部演唱迪倫作品的專輯,這張專輯《現(xiàn)在每一天》(Any Day Now)最終于1968年12月問世。這張雙唱片專輯里收錄了16首鮑勃·迪倫的作品,專輯錄制之前,瓊的選取工作是極其精心的。她把那時候鮑勃·迪倫全部作品的目錄都找來,細細挑選,還從鮑勃·迪倫家的地板上到處扔的都是的歌詞紙片中去找有用的東西,去確定那些自己會愛唱的歌。結果,這張專輯成為鮑勃·迪倫早期作品的一個精選。

    瓊·貝茲未能如鮑勃·迪倫那樣開創(chuàng)一個音樂紀元,但是她以一生的歌唱和行動過了自己想過的生活。瓊·貝茲、鮑勃·迪倫、伍迪·格斯里(Woodie Guthrie)、彼得·西格(Pete Seeger),上述四人在民謠史上往往并列在一起。不過,其他三位都是著作等身的作曲家,瓊·貝茲則不同。她是一個述而不作的天才,她詮釋的大半是別人的作品。貝茲從藝將近60年,發(fā)過30多張專輯,盡管其中的歌曲大多都是翻唱,但是,無論誰的歌,到了貝茲這位“性格歌手”這里,都變成了貝茲自己的,都變成了曼長柔美的歌詠。瓊·貝茲的聲音沒有經(jīng)過正規(guī)訓練,卻是樸實無華,高低婉轉自如,時而以激情傳神,音質柔和又不乏高昂的激情,情感飽滿而又婉轉悠揚,令人過耳不忘。她的吉它演奏輕快流暢,充滿了鄉(xiāng)村民謠的自然芬芳。那些歌中簡單而美好的生活,本真而原始的快樂,都在她的聲音中為我們做出了自然而冷靜的詮釋。

    歲月沉淀下的淡然

    2018年,77歲的瓊·貝茲宣布發(fā)行最后一張專輯《微風輕哨》(Whistle Down the Wind),并從9月起展開為期9個月的告別巡演,為將近60年的傳奇生涯暫時畫下句點。

    其實,十多年前貝茲的嗓子就倒了,連帶她的心理狀況。這些年的訪談里,她不避諱談這些,包括和兒子一起參加心理咨詢,向聲音治療師學習修復嗓音。貝茲學會了放松嗓子唱歌,但是,丟掉的高音再也不回去了。后來,她又學會了一個新方法,高音點到為止。聽慣了貝茲老唱片的人會驚訝,新專輯里的她的聲音已經(jīng)非常的蒼老,像發(fā)黃變脆的紙張,一碰就簌簌碎落。

    歲月盡管改變了她的音色,卻也帶來另一種成熟的味道。音域變窄,并沒有減損貝茲說故事的能力。英國媒體《衛(wèi)報》形容,年歲的增長為貝茲的歌聲增添了份量和親密感,在詮釋以告別、悔恨、緬懷等情感為主題的歌曲時更為突出。嗓子狀況最糟的“Silver Blade”卻是整張專輯最好聽、也是最耐聽的一首。歌里講了一個老到?jīng)]有年代感的故事,少女的愛情復仇,佐以偷竊與謀殺, “美國民謠簿”和“惡棍列傳”里跑出來的故事需要的正是貝茲如今蒼老的聲音。瓊·貝茲翻唱湯姆·威茲(Tom Waits)的“Whistle Down the Wind”,時間拉近了他們兩人的距離:站在人生巔上,此處既不能久留,彼岸又不可知,不如下地獄吧,隨風飄蕩;但是,還是需要愛人的一個吻。這首歌主題簡單,里面卻有貝茲唱了一世的東西,反戰(zhàn)、美國夢的墮落、無妄之災、對人類的失望、愛情燃起的風雨等,一切黑暗的反面。貝茲就是這樣,周遭愈暗,她愈明亮。“Be of Good Heart”很像是貝茲把那段老愛情又講了一遍。必須要走的、不念舊的、謎一般的愛人,往事來敲門,兩個人的片刻交錯值得長久的孤獨。這首歌是“Diamonds and Rust”的無數(shù)個影子之一。

    世人可以說,瓊過氣了。但是瓊有屬于自己的安詳和淡定,她完全控制眼前的局面,卻并不刻意討好觀眾。2016年,曾經(jīng)有樂迷寫下:“波士頓交響音樂廳,人們從四面八方匯聚,來看一個75歲的老太太唱歌,來者絕大部分是老先生和老太太,音樂廳的燈光打過來,照見一片銀白色的頭發(fā),燈光昏暗,美國人頭發(fā)顏色淡,放眼望去,鬢發(fā)如雪呀!”

    社會已變化迢迢。作為喬布斯的前女友,貝茲“幾乎任何事情都和他觀點不同”。何止與喬布斯和迪倫,她與這個社會的大部分人都不同,總是更硬、更純粹的一個。但這就是瓊·貝茲,是少有的在時間的沖刷下仍保持原來面貌的人。她還是短短的銀發(fā),一身素顏,紅色的長圍巾垂在胸前,75歲這年依然被著名時尚雜志“Glam Magazine”評為2016年100位全球最性感女性之一。 如今,她79歲,孤身一人,卻依舊自由灑脫。熱情、靜美、勇敢、深邃,瓊·貝茲的這些特性是天賦的,也是時代的。

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