淺談電視專題片稿件寫作的技巧

文/于玲

電視專題片是借助音視頻媒介，追尋社會、文化與歷史價值的一類特殊藝術表現(xiàn)形式，面對鏡頭下真實原本的自然和人物，專題片本著高度尊重的態(tài)度予以揭示，并賦予其藝術境界。文稿是電視專題片的脈絡和靈魂，反映著電視專題片主創(chuàng)方的綜合素養(yǎng)。專題片文稿的寫作不僅要求創(chuàng)作者對專題片主旨有充分的認識，還要注重經(jīng)驗和技巧的靈活運用。

1.電視專題片稿件寫作基礎

1.1 深入現(xiàn)場，積累素材

踏踏實實前往現(xiàn)場，了解現(xiàn)實情況，整理一首資料，是作者筆觸令人信服的第一步，也是創(chuàng)制具有深度與廣度的專題片的第一步。大量的現(xiàn)場信息既能為電視專題片的寫作鋪墊良好基礎，更是電視專題片尊重事實、還原真相的創(chuàng)作態(tài)度的根本體現(xiàn)。

創(chuàng)作者親身來到專題片現(xiàn)場搜集、積累素材，不僅可以讓創(chuàng)作者獲得更多細節(jié)性的感官體驗，豐富創(chuàng)作者的寫作視角，還可以使創(chuàng)作者由切身感受與體驗，激發(fā)出更多獨到的見解。很多情感飽滿，內(nèi)容豐富的專題片在稿件創(chuàng)作的過程中，作者都深入現(xiàn)場，對一手資料進行采集。創(chuàng)作過程中，作者通過前期親赴現(xiàn)場，大量積累素材，才能利用樸實無華的語言將片中的工作生活娓娓道來，讓專題片人物的形象深入人心?？梢哉f，畫面的推進展現(xiàn)給觀眾的是可見的環(huán)境，而文稿的句句陳白，則能讓看不見的細節(jié)和精神真實地浮現(xiàn)在觀眾眼前。

1.2 明確主題，準確定位

專題片主題的精準定位是專題片價值體現(xiàn)的先決條件。好的專題片就像一個個性十足的鮮活生命，因定位不同、主題不同而從千人一面的其他節(jié)目中脫穎而出，獨樹一幟。因而，在電視專題片稿件寫作之處，就應當明確專題片將以何種主題、何種定位、何種姿態(tài)呈現(xiàn)于觀眾之前。

很多電視專題片以先進人物或特殊事件為主題，這類專題片的寫作切忌平鋪直敘、“流水賬”。作者應當用“亮點”立“特點”，以“特點”名“主題”，通過深入挖掘?qū)ｎ}片中人物與事件異于平常的“亮點”，將它放大來看，詳細來寫。當專題片中的人物或事件“亮點”較多時，作者應當圍繞人物最主要的個性、事件最特殊的性質(zhì)，篩選那些能感染人、打動人的細節(jié)，將電視專題片的個性凸顯出來。

1.3 實事求是，堅持真理

秉持著對事實的高度尊重，用畫面和語言還原事實的本來面貌，是電視專題片區(qū)別于其他藝術形式的創(chuàng)作特點，基于此，電視專題片稿件的寫作必須堅持實事求是、堅持陳述事實真理，不可因盲目追求影響力的擴張而弄虛作假，曲解了專題片原本的存在意義。

以人物為主題的專題片通常會選取凸顯人物個性的幾個事件進行刻畫描寫，但不可為了樹立人物形象而編造、擴大事實，虛假的事件缺乏根基，不僅不能感染人、打動人，還有可能令受眾感到夸張、虛偽，反而起到負面作用。尤其歷史事件為主題的專題片，雖然時隔年限久遠，依然需要在考究大量歷史書籍文獻和充分的現(xiàn)場調(diào)查基礎上創(chuàng)作稿件，讓史實穿越重重時空薄霧，真實地體現(xiàn)在專題片中，為當代受眾帶來正確的文化熏染和借鑒。

1.4 融入情感，精煉概括

電視專題片雖然像新聞那樣以尊重事實為根本，但卻不像新聞那樣要求時效性，它通過對主題內(nèi)容的精煉概況和情感融入，使專題片成為完整的藝術作品。融入了豐富情感內(nèi)涵的專題片不僅具有較高的審美價值，更會使觀眾在觀看的同時產(chǎn)生更多共鳴和深思。專題片稿件是專題片情感的源泉，作者應當將現(xiàn)場取材過程中自身的感觸和觀點融入稿件中，讓稿件成為作者情感世界的映射。融入作者情感的稿件不僅連貫流暢，而且情節(jié)跌宕、色彩濃郁、回味悠長，使觀眾蒙受感動和啟發(fā)。電視專題片的文稿語言是專題片畫面的主導和升華，作者應當以盡量簡潔凝練的語言，表達豐富的情感和內(nèi)容，不斷提升文字的概括能力。

2.電視專題片稿件寫作的技巧

2.1 標題創(chuàng)作的技巧

標題可謂是電視專題片稿件的“文眼”，牽動著整篇稿件和整部專題片創(chuàng)作的基調(diào)。電視專題片標題的創(chuàng)作有如下技巧：

首先，標題應緊跟時代，簡潔凝練。近年來，隨著我國社會、經(jīng)濟、文化各領域同步發(fā)展，廣大群眾的思想觀念愈發(fā)開放與進步，使他們“一見傾心”的標題逐漸分化為兩類：一類是時代特點突出的，即標題中包含了某個具有時代代表性的關鍵詞；另一類是口語化、生活化明顯的，能夠讓人產(chǎn)生“日常身邊事”之感。作者標題創(chuàng)作應當牢牢把握觀眾的取向，從而通過標題引起更多受眾的關注。將“中國夢”“中國精神”等具有鮮明時代特點的詞匯應用于電視專題片中，既能使專題片時代特征十足，又能夠突出主題，充分彰顯我國主流媒體對宣傳導向的牢固把握。此外，選取一些極富生活化，同時又能暗含專題片故事發(fā)展脈絡的簡單詞匯作為標題，盡量選擇那些生活化、日?；脑~匯，更能夠吸引最普通、最廣大的基層群眾；其次，專題片標題可以利用正話反說的技巧營造出強烈的心理反差，讓受眾瞬間被標題吸引，也可以使專題片因特點鮮明標題被更多受眾銘記于心。

2.2 運用詩詞文學提升專題片的藝術價值

專題片稿件體現(xiàn)了專題片作者的語言文字表達能力和邏輯思維能力，同時也體現(xiàn)了作者的文化底蘊和文學涵養(yǎng)。中國詩詞文學凝練而傳神，講究用精簡的表述，營造出獨特的氛圍，表達出豐富的內(nèi)容，體現(xiàn)出作者濃厚的思想情感。將古、現(xiàn)代詩詞巧妙地融合到電視專題片稿件的創(chuàng)作中，能夠起到提升品位和營造意境的作用，可以彰顯出專題片的藝術風骨。在反映公安機關打擊犯罪，維護社會正義的專題片中，作者可以加入“鐵肩擔道義”“疾風知勁草”“揚眉劍出鞘”等類似的詩詞，使公安人員鋼鐵硬漢的形象深入人心。當前，正值我國鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略全面實施階段，習近平總書記指引建設“立體化”農(nóng)村，通過種植果樹并發(fā)展相關產(chǎn)業(yè)的案例在全國各地爭相涌現(xiàn)，反映該題材的專題片中，作者就可以采用“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”等詩詞，凸顯當前鄉(xiāng)村振興，果業(yè)發(fā)展的昂揚之美，讓整部片子兼具藝術美感和時代內(nèi)涵。在表現(xiàn)元宵佳節(jié)燈市如花晝，人們紛紛乘興出行的繁榮景象的專題片中，則可以引用歐陽修“月上柳梢頭，人約黃昏后”等名句，既變現(xiàn)了主題，又增強了專題片的人文情懷。

電視專題片稿件創(chuàng)作引用詩詞雖然能起到“四兩撥千斤”的效果，但切忌生搬硬套，在不相應的場合中錯誤地引用詩詞，注意盡量挑選那些公眾耳熟能詳?shù)脑娫~名句，有效提升專題片的普適性。

2.3 紀實風格在專題片文稿中的運用

表現(xiàn)類和紀實類是我國電視專題片的兩大門類，表現(xiàn)類專題片的文稿注重意境烘托和情感渲染，而紀實類電視專題片文稿則注重聲畫對位、聲畫合一。隨著當代電視節(jié)目的不斷發(fā)展，表現(xiàn)類專題片與紀實類專題片中的界限逐漸模糊，如今受到廣大觀眾認可和喜愛的專題片正是表現(xiàn)風格與紀實風格相結合的融合性專題片。現(xiàn)代專題片文稿寫作時，雖然描畫已經(jīng)和抒發(fā)情感必不可少，但也應當適當?shù)剡\用紀實風格，用樸實的白描帶給受眾更強烈的新鮮感和沖擊力。

專題片文稿的紀實風格，簡而言之就是“講故事”，以事實為基礎，讓故事盡量人物畫，讓人物盡量細節(jié)化。在撰寫文稿前，作者應當事先調(diào)查清楚故事的背景和相關資料，確定好主題和風格樣式，然后運用白描手法盡力表現(xiàn)故事的真實情節(jié)，多用名詞、動詞來描寫和解說，盡量避免形容詞和副詞的使用，可以讓專題片更具有真實感。

以先進人物或先進事件為主題的電視專題片應采用紀實風格創(chuàng)作文稿，通過對人物、事件和細節(jié)的清晰勾勒打動受眾，與一些“假大空”的豪言壯語相比，質(zhì)樸而真實的表述更能讓觀眾相信，更容易撼動觀眾的心靈。

2.4 將文字用在刀刃上

“將文字用在刀刃上”是電視專題片作者善用細節(jié)的技巧。電視專題片要求文稿簡潔扼要，因而作者應當惜墨如金，細節(jié)的描寫在這一點上可謂事半功倍，可以幫助作者避開繁雜的通篇敘述，只通過對一個具有代表性的“點”的描述，向觀眾傳遞大量的信息。細節(jié)可以將觀眾迅速地帶到專題片的環(huán)境氛圍中。在以城市現(xiàn)代化建設為主題的專題片中，為了體現(xiàn)城市的發(fā)展面貌，作者大可以選擇某一建筑進行細節(jié)描寫，通過介紹該建筑的外觀、特點、功能，讓觀眾對整個城市形成印象。事實上，在電視專題片稿件寫作中，越小的、越具有代表性的細節(jié)，越能起到抓住受眾眼球和思維的作用。

細節(jié)的描寫能夠簡單、有效且迅速地將觀眾代入特定的人物關系和社會關系中，加深觀眾對電視專題片主題的感悟，寥寥數(shù)語也可為節(jié)目大大增色。相反，如果缺乏細節(jié)描寫，那么通篇的宏觀描述和畫面展現(xiàn)只能在觀眾的腦海中形成模糊的印象，難以產(chǎn)生感染人、感動人的力量。

2.5 優(yōu)秀的文稿為“聽”而寫

電視專題片以“聲畫結合”為傳播特點，文稿的作用是在受眾觀看畫面的同時解說、延伸，它不同于紙媒中承擔了大部分傳播任務的文字，而是與畫面共同傳播內(nèi)容和思想。一篇優(yōu)秀的電視專題片文稿不僅要依據(jù)畫面創(chuàng)作，更要針對受眾的聆聽創(chuàng)作。創(chuàng)作人應當充分考慮什么樣的聽覺語言搭配畫面能夠給人更生動、貼切的審美享受，單純地追求辭藻上的華麗之彩，并非電視專題片文稿的優(yōu)等之作。

當讀者們遇到感覺精彩的段落或字句，他們很愿意重復研讀、細細品味，每一次重復的品讀總能帶來更深層的體會。按照文章的順序，大標題、小標題、從左至右、由上而下，電視專題片持續(xù)播映，無法像文字稿件那般供人停下來慢慢品讀，為了給受眾提供深入探索的空間，創(chuàng)作者可以將那些上文中出現(xiàn)過的、受眾印象有些模糊并渴望重新了解的信息重新演繹、重復提示，以提高受眾的體驗感。

2.6 文稿與畫面不重復

電視專題片放映時解說詞與畫面同時鋪開，將觀眾帶到專題片的情境中，這一過程，文稿跟畫面應當是各司其職的，“聲畫對位”是電視專題片文字與畫面結合的原則，但將“生化對位”理解為文稿對畫面的直接陳述，則會使受眾感到冗余、重復，有失美感。避免畫面與文字的重復，文稿則可以起到豐富和補充的作用，使觀眾可以了解到更多專題片畫面無法傳遞的信息，使專題片更具內(nèi)涵。

2.7 運用文字營造專題片意境之美

文稿在電視專題片意境的營造和提升方面可以起到重要作用，作者利用文字，可以從外界環(huán)境描寫、特定情境描寫和人物關系描寫三個方面彰顯專題片的意境之美。

畫面是片中環(huán)境展現(xiàn)的主要載體，但同時文字對景觀環(huán)境的描述也是不可或缺的，可以起到詳細解說、補充解說、延伸解說等作用，讓觀眾在欣賞畫面時可以感受到聲畫之間的完美結合。優(yōu)秀的意境描寫可以通過精準的用詞、巧妙的形容，讓觀眾感到視頻畫面之外的美景，例如，對奇聞異事的提點、對歷史因素的簡述等，讓觀眾透過環(huán)境表面，理解專題片的創(chuàng)作內(nèi)涵，提升專題片的整體質(zhì)量。特定情境描寫是對專題片畫面的進一步豐富，可以使畫面內(nèi)容突破時間和空間的限制，更加直觀和生動地展現(xiàn)情節(jié)和人物。人物關系的描寫是通過向觀眾展現(xiàn)人與人之間的特殊情感，以人性之美襯托意境之美。表現(xiàn)一定的社會現(xiàn)實和文化現(xiàn)實是電視專題片的內(nèi)在要求，而這兩個內(nèi)在要求都離不開片中的“人”，因而人性的體現(xiàn)是電視專題片的永恒主題。專題片文稿作者在描寫人物時，既要描寫人物的外形、經(jīng)歷、性格等基本特征，也要通過描寫人物和其他人物甚至人物群體之間的關系變化，形成對人物的評價、對人性的彰顯，最終通過體現(xiàn)片中人物善良、樂觀、勇敢、無私等精神，提升專題片的意境之美。

2.8 總結回顧升華主題

文稿是電視專題片拍攝創(chuàng)作的靈魂，牽動著整部電視專題片的脈絡，除了對畫面進行補充和解說外，文稿在電視專題片中的作用還體現(xiàn)在對專題片主題的升華。實際寫作中可以發(fā)現(xiàn)，對事實的還原、對意境的烘托、對情感的表達、對細節(jié)的刻畫，都并非難事，唯有通過總結回顧，讓專題片的主旨思想進一步升華著實不易。電視專題片文稿寫作中，作者應當全身心地融入到創(chuàng)作情感里，始終保持一種心潮澎湃的熱愛，才能在稿件最后的總結回顧中使全篇更具情懷和感染力。

3.電視專題片稿件寫作應當避免的誤區(qū)

3.1 文稿與畫面爭風頭

專題片的文稿是專題片的靈魂，也是專題片情節(jié)發(fā)展、人物設置的主線，在專題片創(chuàng)作中具有至關重要的作用。然而，對于電視專題片的觀眾而言，文稿畢竟不是信息獲取的主要渠道，與文稿相比，觀眾更多地是將注意力集中在畫面上，文稿則隨著解說無形中流入觀眾的耳朵，在觀眾對專題片的理解中起到補充作用。可見，觀眾看專題片，“畫面為主，解說為輔”，文稿應當避免與畫面產(chǎn)生競爭，讓觀眾有不明側重點之感。

文稿不與畫面競爭，實質(zhì)上就是有選擇、有留白地解說。如果文稿對所有畫面、所有內(nèi)容不分巨細地進行解說，不僅會占據(jù)了觀眾琢磨、分析專題片內(nèi)容的時間，甚至會打斷觀眾的注意力，影響電視專題片的整體宣傳效果。作者在對電視專題片進行創(chuàng)作時，應時刻把握文字補充性的性質(zhì)，讓位給畫面，不與畫面競爭。

3.2 文稿過分寫實

電視專題片應追求藝術的美感，而文稿寫得太實，則會限制了作者的想象空間，有損于專題片畫面營造的意境美感。文稿既要還原事實，又不能呆板地過于寫實；既要活用紀實風格與白描手法，又不能讓觀眾感到生硬、普通、平白而不精彩。因此文稿寫作風格“度”的拿捏十分重要。

實際上，文稿不能太“寫實”指的是文稿不要不停地描述畫面中的內(nèi)容，這些內(nèi)容觀眾看得到，如果點點滴滴、事無巨細、一概實實在在地描述，不僅體現(xiàn)不出電視專題片文稿對畫面的補充作用，也會觀眾對觀看專題片的整體感受。同時，過度“寫虛”的寫作風格也是不提倡的，一些文稿脫離了畫面，洋洋灑灑、越走越遠，會讓觀眾感到偏題，甚至分散觀眾集中在畫面上的注意力。

結語

電視專題片的文稿是整部專題片創(chuàng)作的基礎，唯有高質(zhì)量、高水平的文稿能夠為電視專題片的拍攝與創(chuàng)作帶來源源不斷的靈感。電視專題片文稿既應當沉穩(wěn)內(nèi)涵，也應當富有魅力，通過專題片文稿與專題片畫面的交相輝映，讓觀眾感受專題片不可抗拒的藝術魅力。電視專題片文稿寫作的技巧與能力提升是一個長期的過程，專題片文稿謀篇布局、層層鋪開，并賦予專題片獨特的文字藝術處理，文稿的撰寫不可太滿、太多，需要適當?shù)亓舭祝層^眾有充足的時間消化、體會，同時，也要注意多用語言表達特定情境和人物的背景、經(jīng)歷和實踐過程，給觀眾更加直觀、立體的感受。專題片文稿的作者應當認真掌握文稿撰寫的知識和技巧，并隨著專題片的發(fā)展不斷創(chuàng)新。