陶瓷藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀

應(yīng)銘

摘 要：隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速發(fā)展，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)需求也在進(jìn)一步擴(kuò)大和多樣化，但陶瓷藝術(shù)品的弱保護(hù)和快速發(fā)展的陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)之間的矛盾將阻礙市場(chǎng)的健康發(fā)展。本文從陶瓷藝術(shù)品的保護(hù)來(lái)源和當(dāng)下市場(chǎng)的問(wèn)題來(lái)分析陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀，推動(dòng)進(jìn)一步研究相應(yīng)對(duì)策促進(jìn)陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陶瓷藝術(shù)品;知識(shí)產(chǎn)權(quán);藝術(shù)品市場(chǎng)

1 陶瓷藝術(shù)品概念界定

陶瓷在文明歷史中是中國(guó)人突出的貢獻(xiàn)之一，自舊石器時(shí)代晚期開(kāi)始出現(xiàn)，已經(jīng)歷2萬(wàn)年的歷史。陶瓷經(jīng)歷了從最初的實(shí)用工具，到兼具實(shí)用功能和審美功能的器具，直至審美和實(shí)用功能分離的過(guò)程。在古代，陶瓷主要是為了實(shí)用功能。在歷史發(fā)展過(guò)程中，審美的功能越來(lái)越得到重視，例如宋代官窯中出現(xiàn)的冰裂紋不便于生活中使用，更多是為了滿足審美需求。當(dāng)代藝術(shù)陶瓷是陶瓷審美功能得到放大的時(shí)期，從實(shí)用功能中抽離出來(lái)，成為了滿足審美需求的物品。新觀念、新材料、文化的碰撞刺激陶瓷藝術(shù)越來(lái)越多元化。藝術(shù)陶瓷的創(chuàng)作是作者表達(dá)的過(guò)程，觀眾欣賞的過(guò)程是在其主觀意識(shí)基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的過(guò)程，所以，精神審美功能得到放大之后，陶瓷藝術(shù)可以獨(dú)立于實(shí)用功能存在。

實(shí)用功能和審美功能在陶瓷藝術(shù)中得以承載，它們可以共存，也可以獨(dú)立存在，本文中陶瓷藝術(shù)品包括陶瓷美術(shù)作品和陶瓷工業(yè)外觀設(shè)計(jì)在內(nèi)的藝術(shù)作品：

（1）工藝美術(shù)瓷：用以陳設(shè)或觀賞的藝術(shù)陶瓷;

（2）陶瓷藝術(shù)作品：國(guó)家級(jí)省級(jí)各類工藝美術(shù)大師、陶瓷藝術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、美術(shù)師、學(xué)院派的教授與老師們，以及民間藝人設(shè)計(jì)創(chuàng)作的單件陶瓷作品，分為現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷和現(xiàn)代陶藝;

（3）藝術(shù)化的日用瓷 （實(shí)用藝術(shù)品）：隨著人們對(duì)文化生活的豐富和審美意識(shí)的提升，對(duì)于日用瓷的選擇也有了更高的要求，在實(shí)用功能的基礎(chǔ)上，消費(fèi)者越來(lái)越強(qiáng)調(diào)個(gè)性化的審美，而非工業(yè)化生產(chǎn)的單調(diào)統(tǒng)一的紋飾和器型，這種缺少“溫度”的日用瓷難以滿足消費(fèi)者的需求。對(duì)工業(yè)快生產(chǎn)的崇拜坍塌和對(duì)手工慢制作的重溫，使日用瓷藝術(shù)化成為重要的趨勢(shì)。

（4）藝術(shù)衍生品（藝術(shù)授權(quán)）： 本雅明曾說(shuō)機(jī)械復(fù)制時(shí)代復(fù)制品失去了原作靈韻，觀賞者失去了在特定時(shí)間特定地點(diǎn)觀賞得到的感受，但隨著審美提升和精神生活的豐富，藝術(shù)衍生品越來(lái)越受到大家追捧，藝術(shù)衍生品市場(chǎng)的繁榮是大眾藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)逐漸形成的標(biāo)志，藝術(shù)品走下神壇，藝術(shù)與生活界限日趨模糊。

2 陶瓷藝術(shù)品保護(hù)的現(xiàn)狀

根據(jù)國(guó)際慣例，當(dāng)國(guó)家人均收入超過(guò)8000美元時(shí)，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)繁榮，目前我國(guó)人均GDP已超9000美元大關(guān)，中國(guó)正處于文化需求迅速攀升的時(shí)期，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)也因此不斷發(fā)展。但陶瓷藝術(shù)品的弱保護(hù)和快速發(fā)展的陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)之間的矛盾將阻礙市場(chǎng)的健康發(fā)展。

2.1 藝術(shù)品市場(chǎng)的保護(hù)來(lái)源

藝術(shù)品市場(chǎng)的保護(hù)來(lái)自幾個(gè)方面：

2.1.1 法律與監(jiān)管

我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的法律的發(fā)展雖只用三十余年的時(shí)間加速完成了西方上百年的發(fā)展歷程，但在法律的本土化和應(yīng)對(duì)新技術(shù)、新趨勢(shì)的變化中還在不斷發(fā)展。知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)法律努力在跟上網(wǎng)絡(luò)與新技術(shù)日新月異的新創(chuàng)作時(shí)代，法律的完善需要嚴(yán)格的考慮。但相關(guān)政策和監(jiān)管的環(huán)境有了很大變化。

在政策上，專利法第四次修改有望年內(nèi)完成，地方性的法律法規(guī)也更加完善，《景德鎮(zhèn)陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)辦法》2008年開(kāi)始實(shí)行，《景德鎮(zhèn)陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)管理規(guī)定》2014年開(kāi)始實(shí)行。

除了工商行政管理局、版權(quán)局、技術(shù)監(jiān)督局、公、檢、法等行政執(zhí)法部門和司法機(jī)關(guān)，監(jiān)管和第三方機(jī)構(gòu)設(shè)立愈加完善，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)和維權(quán)更加方便、快速、透明。以景德鎮(zhèn)區(qū)域藝術(shù)瓷市場(chǎng)為例，瓷局為特別成立的市人民政府工作部門，在統(tǒng)一規(guī)劃、組織、指導(dǎo)、協(xié)調(diào)、管理全市陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展發(fā)揮重要作用。2006年“中國(guó)陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)信息中心”成立，成為以陶瓷行業(yè)為主的國(guó)家級(jí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)信息中心，提供國(guó)內(nèi)外專利的檢索、咨詢、專利代理、轉(zhuǎn)讓與推廣實(shí)施中介、專利統(tǒng)計(jì)與分析、專利專題數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)培訓(xùn)、行業(yè)與企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略研究等。2015年中國(guó)景德鎮(zhèn)（陶瓷）知識(shí)產(chǎn)權(quán)快速維權(quán)中心獲批成立，成為全國(guó)第8家、中部地區(qū)第1家知識(shí)產(chǎn)權(quán)快速維權(quán)中心，實(shí)現(xiàn)了陶瓷知識(shí)產(chǎn)權(quán)快速授權(quán)、快速確權(quán)、快速維權(quán)。行業(yè)協(xié)會(huì)在保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)和維護(hù)行業(yè)市場(chǎng)環(huán)境中也發(fā)揮愈加重要的作用。從規(guī)范市場(chǎng)、維權(quán)打假、技術(shù)服務(wù)各方面推動(dòng)市場(chǎng)發(fā)展，制定了相關(guān)行業(yè)管理辦法，對(duì)于“景德鎮(zhèn)”地理標(biāo)志在內(nèi)的幾個(gè)商標(biāo)、“景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)名人作品證書”加強(qiáng)管理。

2.1.2 市場(chǎng)環(huán)境與文化環(huán)境

國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)決定了國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)缺少第三方。中國(guó)與西方藝術(shù)市場(chǎng)極大的不同在于，多數(shù)藝術(shù)家自己兼顧創(chuàng)作與銷售，在自己的工作室交易或買家求購(gòu)，一級(jí)市場(chǎng)畫廊和專門的代理機(jī)構(gòu)在國(guó)內(nèi)發(fā)展遠(yuǎn)不如國(guó)外的市場(chǎng)。倒掛的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)造成第三方在市場(chǎng)中的發(fā)展不足，無(wú)論是藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人還是對(duì)于藝術(shù)品監(jiān)測(cè)和追溯保護(hù)的第三方都亟待發(fā)展。但在互聯(lián)網(wǎng)和云服務(wù)等技術(shù)的影響下，藝術(shù)市場(chǎng)更多新業(yè)態(tài)開(kāi)始出現(xiàn)，它們帶動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)朝著更加透明、更加健康的方向發(fā)展。

中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的文化氛圍不濃。知識(shí)產(chǎn)權(quán)法是在高標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)下揠苗助長(zhǎng)式快速發(fā)展起來(lái)的，其問(wèn)題在于精神文化的發(fā)展沒(méi)有跟上法律發(fā)展的節(jié)奏。中國(guó)作為集體主義傳統(tǒng)文化意識(shí)濃厚的國(guó)家，對(duì)于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的意識(shí)比較松散，創(chuàng)作者對(duì)于盜版或者其它侵權(quán)的行為往往抱有容忍或者理解的態(tài)度，更缺少保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的意識(shí)，消費(fèi)者也缺少對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)尊重，在購(gòu)買決策中知識(shí)產(chǎn)權(quán)幾乎不構(gòu)成影響因素;商家或企業(yè)更是利益為先，部分企業(yè)不但原創(chuàng)意識(shí)弱，更助長(zhǎng)侵權(quán)行為。

2.1.3 創(chuàng)作者

陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)作者對(duì)于其知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)是最基礎(chǔ)的，保護(hù)意識(shí)強(qiáng)的藝術(shù)家會(huì)注重藝術(shù)品創(chuàng)作過(guò)程的原創(chuàng)性、作品登記、作品的交易形式與過(guò)程、授權(quán)的形式與合作等問(wèn)題。對(duì)于市場(chǎng)中的侵權(quán)行為嚴(yán)肅對(duì)待，維權(quán)是對(duì)藝術(shù)家的聲譽(yù)和創(chuàng)造力的保護(hù)。國(guó)內(nèi)藝術(shù)家們多數(shù)缺少知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)，也缺少時(shí)間精力的投入，對(duì)于可能存在的侵權(quán)行為抱有容忍的態(tài)度，認(rèn)為這是普遍存在的市場(chǎng)亂象，維權(quán)成本高難度大，難以通過(guò)一己之力避免。

2.2 陶瓷藝術(shù)品保護(hù)存在的問(wèn)題

2.2.1 名家藝術(shù)作品仿作充斥市場(chǎng)

對(duì)于陶瓷藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，名家之作是市場(chǎng)中最受關(guān)注的，作品也因藝術(shù)家的名氣不同而價(jià)格差異懸殊，消費(fèi)者往往難以判斷真?zhèn)?，也無(wú)從驗(yàn)證。因此國(guó)家級(jí)省級(jí)各類工藝美術(shù)大師、陶瓷藝術(shù)大師的作品是知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的重災(zāi)區(qū)。著名的藝術(shù)家張松茂的《春江花月夜》被仿冒;《笑入胡姬酒肆中》瓷瓶拍賣方在未求證瓷瓶是王錫良先生的作品的情況下，將其宣傳為王錫良創(chuàng)作;寧剛教授為APEC會(huì)議創(chuàng)作的《歲歲和合》、《歲歲平安》瓷瓶被多家網(wǎng)站售賣贗品;劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的《哈哈羅漢》等大師之作被仿作甚多。

對(duì)于藝術(shù)家而言，維權(quán)成本高、耗時(shí)長(zhǎng)、舉證困難，并且對(duì)于專注創(chuàng)作的藝術(shù)家而言，投入大量精力維權(quán)于創(chuàng)作是一種分心;甚至部分藝術(shù)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)淡薄，寬容助長(zhǎng)侵權(quán)行為。

2.2.2 實(shí)用藝術(shù)品維權(quán)困難

除了只此一件的名家之作，實(shí)用藝術(shù)品兼具實(shí)用性與藝術(shù)性。在消費(fèi)升級(jí)時(shí)代，具有創(chuàng)意和藝術(shù)感的日用瓷需求越來(lái)越大，藝術(shù)化的日用瓷往往在設(shè)計(jì)階段投入較大，而復(fù)制品則成本低，一旦被盜版，對(duì)于設(shè)計(jì)者和原創(chuàng)的企業(yè)而言是巨大的損失。侵權(quán)成本低維權(quán)成本卻高，不利于推動(dòng)市場(chǎng)中企業(yè)原創(chuàng)積極性，形成惡性競(jìng)爭(zhēng)，阻礙整個(gè)市場(chǎng)健康發(fā)展。例如，在G20峰會(huì)上的夫人瓷大獲關(guān)注后，花紙流入市場(chǎng)造成大量仿作，仿冒速度之快令人咋舌，損害品牌價(jià)值。

法律中如何保護(hù)實(shí)用藝術(shù)品還存在爭(zhēng)議，處于版權(quán)和專利的中間地帶，在國(guó)際法中《伯尼爾公約》中沒(méi)有明確的規(guī)定，成員國(guó)可以根據(jù)版權(quán)或者專利權(quán)對(duì)實(shí)用藝術(shù)品進(jìn)行保護(hù)，《巴黎公約》《TRIPS》協(xié)議中均未就實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)提出規(guī)定。在國(guó)際法靈活性很大的情況下，各國(guó)有專利法保護(hù)、版權(quán)法保護(hù)、雙重保護(hù)等多種做法。美國(guó)對(duì)于實(shí)用性和藝術(shù)性可以分離的作品給予版權(quán)保護(hù)，不可分離的作品但符合外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)的可給予專利權(quán)保護(hù);英國(guó)則采用了二者不可重復(fù)保護(hù)的做法。中國(guó)對(duì)于實(shí)用性和藝術(shù)性可以分離的作品給予版權(quán)保護(hù)，不可分離的作品但符合外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)的作品處于爭(zhēng)議狀態(tài)（若采用著作權(quán)法保護(hù)造成低國(guó)民待遇，采用專利法則會(huì)低于國(guó)際公約義務(wù)）。國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)此有不同的觀點(diǎn)，單獨(dú)立法，著作權(quán)法單獨(dú)保護(hù)、專利法單獨(dú)保護(hù)、著作權(quán)和專利權(quán)雙重保護(hù)。因此在法律尚未對(duì)此有定論的前提下，實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)處于真空狀態(tài)，一旦出現(xiàn)了侵權(quán)行為，無(wú)論是設(shè)計(jì)者還是企業(yè)都存在維權(quán)困難的問(wèn)題，即使立案，其結(jié)果也依賴于法官的裁定。法藍(lán)瓷有限公司與加蘭德有限公司侵害著作權(quán)糾紛案經(jīng)歷三次審判最終落下帷幕，可見(jiàn)我國(guó)在實(shí)用藝術(shù)品的保護(hù)上還不夠完善。

2.2.3 藝術(shù)衍生品市場(chǎng)信息不對(duì)稱

藝術(shù)授權(quán)市場(chǎng)是近年來(lái)發(fā)展最迅速的市場(chǎng)之一。根據(jù)國(guó)際授權(quán)業(yè)協(xié)會(huì)《2018全球授權(quán)業(yè)市場(chǎng)報(bào)告》，2017年全球授權(quán)商品零售額2716億美元，中國(guó)增長(zhǎng)近10%，以89億美元居第五位，其中藝術(shù)授權(quán)顯著增長(zhǎng)，其地位不斷提升?！吨袊?guó)藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告》中藝術(shù)衍生品分為三種[1]：藝術(shù)家授權(quán)的高清限量版復(fù)制;利用藝術(shù)家授權(quán)或有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師授權(quán)的藝術(shù)衍生品;設(shè)計(jì)者對(duì)于原生藝術(shù)品的解讀和重構(gòu)，將原生藝術(shù)品的文化元素與產(chǎn)品本身的創(chuàng)意相結(jié)合，形成一種新型文化創(chuàng)意產(chǎn)品。

文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展極大拉動(dòng)了藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)，藝術(shù)衍生品為藝術(shù)品的價(jià)值變現(xiàn)實(shí)現(xiàn)了更多的空間和可能性，藝術(shù)品走下神壇成為具有巨大購(gòu)買力的中產(chǎn)階級(jí)的新寵，市場(chǎng)潛力巨大。相對(duì)于名家，這種形式的衍生品也給青年藝術(shù)家?guī)?lái)了更多的機(jī)會(huì)，他們的作品更符合年輕人的品味，更有市場(chǎng)。

藝術(shù)品授權(quán)市場(chǎng)雖然發(fā)展勢(shì)頭正盛，但藝術(shù)家版權(quán)授權(quán)中還是存在視野盲區(qū)。藝術(shù)授權(quán)及其藝術(shù)衍生品產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)意研發(fā)設(shè)計(jì)投入高、而被拷貝成本低的特點(diǎn)。由于藝術(shù)衍生品涉及到版權(quán)方、購(gòu)買方、生產(chǎn)方，在信息不對(duì)稱的情況下，當(dāng)購(gòu)買方或生產(chǎn)方在獲得授權(quán)后違背商議的授權(quán)方式或超過(guò)數(shù)量以牟取利益，藝術(shù)家往往并不了解，在缺乏透明度和監(jiān)管的情況下，藝術(shù)家的權(quán)利難以得到保護(hù)。何叔水的國(guó)色天香瓷瓶案中瓷瓶以5萬(wàn)元出售，另外以禮品瓷方式授權(quán)不能進(jìn)入市場(chǎng)銷售，且最多復(fù)制1000件，結(jié)果賣方找到生產(chǎn)商制版花紙生產(chǎn)千件貼花贗品銷售獲利。這種信息不對(duì)稱，助長(zhǎng)了藝術(shù)衍生品市場(chǎng)的侵權(quán)行為。

在陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的當(dāng)下，不同陶瓷藝術(shù)品知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)還存在名家藝術(shù)品仿作充斥市場(chǎng)、實(shí)用藝術(shù)品維權(quán)困難、藝術(shù)衍生品信息不對(duì)稱等問(wèn)題，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)是陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展重要的護(hù)航艦，陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)健康發(fā)展離不開(kāi)多方努力使法律政策、市場(chǎng)文化環(huán)境、藝術(shù)家保護(hù)意識(shí)的改善。

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Intellectual Property Rights Protection Status of Ceramics Artworks

YING Ming

（ Jingdezhen Ceramics Institute， Jingdezhen 333403， Jiangxi， China ）

Abstract： The blossom of domestic art market stimulates and diversifies， ceramics artwork demand. However， the conflict of weak IP protection and rapid development hinders the health of ceramics art market. In this paper， current situation of ceramics art market is discussed from the protection sources and market problems in order to put forward further countermeasures to promote healthy development of ceramics art market.

Keywords： Ceramics artwork; Intellectual property; Art market