讀書(shū)游覽 自出佳境
——與山水畫(huà)創(chuàng)作者交流

于 軍

《鴻運(yùn)當(dāng)頭》

清代畫(huà)家唐岱在《繪事發(fā)微·讀書(shū)》中說(shuō)：“畫(huà)學(xué)高深廣大，變化幽微，天時(shí)、人事、地理、物態(tài)無(wú)不備焉。古人天資穎悟，識(shí)見(jiàn)宏遠(yuǎn)，于書(shū)無(wú)所不讀，于理無(wú)所不通，斯得畫(huà)中三昧。故所著之書(shū)，字字肯綮，皆成訣要，為后人之階梯，故學(xué)畫(huà)者宜先讀之。如唐王右丞《山水訣》、荊浩《山水賦》，宋李成《山水訣》、郭熙《山水訓(xùn)》、郭思《山水論》、《宣和畫(huà)譜》、《名畫(huà)記》、《名畫(huà)錄》、《圖繪宗彝》、《畫(huà)苑》、《畫(huà)史會(huì)要》、《畫(huà)法大成》，不下數(shù)十種。一皆句詁字訓(xùn)，朝覽夕誦，浩浩焉，洋洋焉，聰明日生，筆墨日靈矣。……胸中具上下千古之思，腕下具縱橫萬(wàn)里之勢(shì)，立身畫(huà)外，存心畫(huà)中，潑墨揮毫，皆成天趣，讀書(shū)之功，焉可少哉?！藨杏谧x書(shū)，而以空疏從事者，吾知其不能畫(huà)也?！痹凇独L事發(fā)微·游覽》中說(shuō)：“至山水之全景，須看真山。……若能飽觀熟玩，混化胸中，皆足為我學(xué)問(wèn)之助。古云：不破萬(wàn)卷，不行萬(wàn)里，無(wú)以作文，即無(wú)以作畫(huà)也?！旁飘?huà)有三品：神也，妙也，能也。而三品之外，更有逸品?！侥芷氛?，莫如勤依格法，多自作畫(huà)。欲到妙品者，莫如多臨摹古人，多讀繪事之書(shū)。欲到神品者，莫如多游多見(jiàn)。而逸品者，亦須多游。寓目最多，用筆反少。取其幽僻境界，意象濃粹者，間一寓之于畫(huà)，心溯手追，熟后自臻化境，不羈不離之中，別有一種風(fēng)姿。故欲求神逸兼到，無(wú)過(guò)于遍歷名山大川，則胸襟開(kāi)豁，毫無(wú)塵俗之氣，落筆自有佳境矣?！?/p>

《長(zhǎng) 城》

《繪事發(fā)微》讀后，受其啟迪，豁然開(kāi)朗：其一，明讀書(shū)之理；其二，明繪畫(huà)之道。下面我將從山水畫(huà)的發(fā)展和我個(gè)人的體會(huì)兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)說(shuō)我從《繪事發(fā)微》中獲得的感悟。膚淺之見(jiàn)，請(qǐng)前輩和同仁批評(píng)指正。

于軍，1970年出生于北方瓷都唐山，系河北省美協(xié)會(huì)員，河北省注冊(cè)陶藝師，唐山市工藝美術(shù)師。1985年到1988年就讀于唐山陶瓷學(xué)院（河北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院）畢業(yè)后一直從事繪畫(huà)工作。

《黃河》獲2015年第二屆中國(guó)陶瓷名家名作展銀獎(jiǎng)。

《海》獲2016年大地杯陶瓷比賽銀獎(jiǎng)。

《壺口瀑布》獲2017年中國(guó)陶瓷名家名作展金獎(jiǎng)。

《長(zhǎng)城》獲2018年中國(guó)陶瓷名家名作金獎(jiǎng)。

一

山水最早是人物畫(huà)的背景。畫(huà)家們?cè)谌宋锂?huà)中點(diǎn)綴山水，目的是為了讓人物畫(huà)更生活化、更場(chǎng)景化。當(dāng)畫(huà)家們?cè)谟^山觀水中體悟出自然山水之美能讓自己心曠神怡，便想著將這種“暢神”之美賦予筆端，示于他人，山水便開(kāi)始慢慢向獨(dú)立的方向漸進(jìn)。

山水畫(huà)的獨(dú)立在隋唐（現(xiàn)存最早的山水畫(huà)作，是隋代展子虔的《游春圖》），五代、北宋時(shí)趨于成熟。山水畫(huà)的發(fā)展過(guò)程是山水大家在技法、繪畫(huà)理論諸方面不斷探索累積的過(guò)程。在山水畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，貢獻(xiàn)最大的是“皴法”和“構(gòu)圖法”。山水畫(huà)從早期的只能以純線條勾勒物象外形輪廓（隋唐以前“空勾無(wú)皴”），不能體現(xiàn)自然物象質(zhì)感和空間感，到能以點(diǎn)、線為基礎(chǔ)表現(xiàn)山石樹(shù)木脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽(yáng)、凹凸、向背的“皴法”寫(xiě)出自然物象的質(zhì)感（五代以后“皴染俱備”），能以“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法表現(xiàn)出大自然的空間感，其功在山水大家們看真山、悟自然、創(chuàng)新法，并將其感悟記錄下來(lái)，傳于世人，共同推動(dòng)的結(jié)果。我從前輩的理論著作中捋得一些線索：

1、皴法成系統(tǒng)由歷代畫(huà)家積累：從五代后梁畫(huà)家荊浩的“斧劈皴”、五代南唐畫(huà)家董源的“披麻皴”起，到北宋畫(huà)家范寬的“雨點(diǎn)皴”、郭熙的“卷云皴”，南宋畫(huà)家李唐的“斧劈皴”和“馬牙皴”、馬遠(yuǎn)和夏圭的“大斧劈皴”， 元代畫(huà)家王蒙的“解索皴”、倪瓚的“折帶皴”，明代畫(huà)家沈周的“亂柴皴”，……近代畫(huà)家傅抱石的“抱石皴”，是歷代畫(huà)家根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)的表現(xiàn)程式。皴法在清代被繪畫(huà)理論家們歸納撰寫(xiě)成書(shū)，如清·鄭績(jī)的《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明·論皴》、清·唐岱的《繪事發(fā)微·皴法》、清·石濤的《石濤畫(huà)語(yǔ)錄·皴法章》、清·方薰的《山靜居論畫(huà)》，成為中國(guó)繪畫(huà)史的寶貴財(cái)富。

《黃 河》

2、構(gòu)圖逐漸成熟由歷代畫(huà)家豐富：從南朝宋·宗炳在《畫(huà)山水序》（中國(guó)繪畫(huà)史上第一篇關(guān)于山水畫(huà)的理論文章）中提出“遠(yuǎn)近法”構(gòu)圖理論起，到唐代·王維在《山水論》中提出的透視關(guān)系，北宋·郭熙在《林泉高致》中提出的“三遠(yuǎn)法”，再到在畫(huà)論中未提擊卻被山水大家廣泛運(yùn)用的“散點(diǎn)透視法”，是歷代畫(huà)家飽覽真山真水，以親身體驗(yàn)總結(jié)出來(lái)的章法。構(gòu)圖的逐漸成熟，特別是“散點(diǎn)透視法”出現(xiàn)，讓畫(huà)者可以在有限的圖畫(huà)中表達(dá)許多主題，形成一幅可以邊走邊看的長(zhǎng)卷，給人以“萬(wàn)千氣象，盡現(xiàn)眼前”之感，如北宋王希孟的《千里江山圖》、張擇端的《清明上河圖》和元代趙孟頫的《鵲華秋色圖》、黃公望的《富春山居圖》。

《沁園春，雪》

前輩創(chuàng)造的繪畫(huà)技法為后人作畫(huà)奠基，前輩撰寫(xiě)的理論著作為后人作畫(huà)引路。后人，則可從書(shū)中取得真理，尋得捷徑，迅速成長(zhǎng)；后人，亦可從書(shū)中獲得啟迪，效仿先輩，飽覽真山真水，從而讓畫(huà)隨時(shí)代，也有所創(chuàng)新。

《壺口瀑布》

二

我從前輩的理論著作中看到了許多紀(jì)實(shí)的內(nèi)容，比如宗炳在《畫(huà)山水序》中曰：“余眷戀?gòu)]、衡，契闊荊、巫，不知老之將至。愧不能凝氣怡身，傷砧石門(mén)之流，于是畫(huà)象布色，構(gòu)茲云嶺。”荊浩在《筆法記》中曰：“太行山有洪谷，其間數(shù)畝之田，吾常耕而食之。有日，登神鉦山，四望迥跡，入大巖扉，苔徑露水，怪石祥煙，疾進(jìn)其處，皆古松也。中獨(dú)為大者，皮老蒼蘚翔鱗乘空，蟠虬之勢(shì)，欲附云漢。成林者，爽氣重榮；不能者，抱節(jié)自屈?；蝈母鐾粒蛸冉鼐蘖?，掛岸盤(pán)溪.披苔裂石。因驚其異，遍而賞之。明日，攜筆復(fù)就寫(xiě)之，凡樹(shù)萬(wàn)本，方如其真?！秉S公望在《山水訣》中曰：“皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處，見(jiàn)樹(shù)有怪異，便當(dāng)模寫(xiě)記之，分外有發(fā)生之意?！边@些紀(jì)實(shí)讓我真正明白唐岱為什么會(huì)在《繪事發(fā)微》中教導(dǎo)后人“欲求神逸兼到，無(wú)過(guò)于遍歷名山大川，則胸襟開(kāi)豁，毫無(wú)塵俗之氣，落筆自有佳境矣”。

《?！?/p>

受前輩影響，我作瓷畫(huà)，從不閉門(mén)造車(chē)，而是常常背著行囊走進(jìn)大自然，享受前輩所說(shuō)的“暢神”之感。一年四季，每個(gè)季節(jié)我都要旅行，東西南北中，擇佳期觀山觀水，每遇奇景，都會(huì)像前輩一樣，停下腳步，細(xì)觀其形、其姿，細(xì)悟其質(zhì)、其肌理，然后打開(kāi)畫(huà)本將其記寫(xiě)下來(lái)。觀景、寫(xiě)生讓我真正體悟到前輩為何會(huì)如癡如醉于一景一物的心境，它是一個(gè)非常有意思的心理活動(dòng)，它會(huì)讓你不知時(shí)間溜逝。

我喜歡黃河、長(zhǎng)江、長(zhǎng)城，所以我歷年都要游歷它們，從未間歇。黃河、長(zhǎng)江、長(zhǎng)城有一個(gè)共同點(diǎn)，即朝夕、四時(shí)，變幻無(wú)窮，令人如癡如醉。我喜歡遠(yuǎn)眺它們，我喜歡那種澎湃壯觀猛襲心胸的感覺(jué)，我喜歡它們?nèi)缬彤?huà)般的宏大場(chǎng)面。

我是一位瓷畫(huà)藝人，如前輩所云：“若能飽觀熟玩，混化胸中，皆足為我學(xué)問(wèn)之助”，飽觀黃河、長(zhǎng)江、長(zhǎng)城，心中便有了別樣感受，這種感受時(shí)時(shí)觸動(dòng)著我，令我有了要突破傳統(tǒng)陶瓷彩繪藝術(shù)的表現(xiàn)形式的念頭，總想將胸中的東西呈現(xiàn)出來(lái)——似油畫(huà)的瓷畫(huà)。我開(kāi)始嘗試以油畫(huà)和國(guó)畫(huà)兼之的形式描繪我胸中的奇觀。在傳統(tǒng)的陶瓷彩繪工藝中，新彩有國(guó)畫(huà)所見(jiàn)即所得的特性，因此，我選擇了新彩工藝。但是，要讓新彩能呈現(xiàn)出真實(shí)的黃河、長(zhǎng)江、長(zhǎng)城似油畫(huà)一樣的實(shí)景效果是不易的，調(diào)配顏料——試燒——再調(diào)配顏料——再試燒，日復(fù)一日，年復(fù)一年，我成功了。我的《黃河》在2015年第二屆中國(guó)陶瓷名家名作展中獲得銀獎(jiǎng)，我的《壺口瀑布》在2017年中國(guó)陶瓷名家名作展中獲得金獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)?wù)f明我的創(chuàng)作之路是對(duì)的，感謝前輩引導(dǎo)我從真山真水中找到了創(chuàng)作方向——畫(huà)瓷上油畫(huà)。

是讀書(shū)，特別是讀繪畫(huà)理論，讓我有法可尋，能學(xué)前輩成法免走叉路。是游覽，特別是“飽觀熟玩”，讓我“落筆自有佳境”，且能獲得創(chuàng)新之機(jī)。讀書(shū)游覽，自出佳境。