無言有聲
——淺談作品“沙漠之舟”的創(chuàng)作理念

莊 蕓

紫砂壺的外形千變?nèi)f化，對(duì)于形體的追求是各種藝術(shù)創(chuàng)作最為普遍的表達(dá)方式，從受眾而言，仁者見仁智者見智，不同的人群有著各自不同的審美偏好，不過當(dāng)一件作品所選擇的題材讓人耳熟能詳?shù)臅r(shí)候，大部分欣賞者都會(huì)或多或少的引起一些共鳴，所以越是普通的、大眾化的創(chuàng)作題材，就越是能夠吸引人的情感。但大眾化的題材之所以大眾化，一方面是由于其普遍性，另一方面則在于創(chuàng)作過于常見，容易使人產(chǎn)生審美疲勞，在藝術(shù)創(chuàng)作中也就不大容易脫穎而出。縱觀紫砂藝術(shù)的歷史，歷代名家藝人之所以傳世之精品，無不是常見的、簡(jiǎn)潔的造型，這種化腐朽為神奇的能力，漸漸的成為了紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的特質(zhì)，影響著一代又一代的紫砂創(chuàng)作者，在這樣一條獨(dú)特的創(chuàng)作道路上砥礪前行，紫砂自身的藝術(shù)特質(zhì)即是紫砂未來創(chuàng)作的指路明燈，師法自然，巧奪天工，并承載著燦爛的文化。

源于傳統(tǒng)的紫砂陶藝，卻以變化多端的面目展現(xiàn)在世人眼前，這種開拓性以及包容性鼓勵(lì)著同時(shí)代的紫砂創(chuàng)作者不斷的進(jìn)行新的嘗試，眼前的這件作品“沙漠之舟”便是這些眾多嘗試的其中之一。

作品“沙漠之舟”以沙漠作為背景，在茶壺和茶杯上用絞泥的裝飾方法，描繪出了一條沙漠中的五彩道路，整組作品延續(xù)了紫砂壺一貫的簡(jiǎn)潔古樸之風(fēng)，但通過一些充滿異域風(fēng)情的微調(diào)，使人幾乎感覺不出厭煩，從心底讓人生出這是一個(gè)全新的完全同以往不同的創(chuàng)意之作。在中國(guó)文化的歷史中，一直以來都是以中原文化為主，而中華大地物產(chǎn)豐富，廣博富饒，到處是青山綠水，在這片土地上生活的人也以此為自豪，沙漠這個(gè)詞往往跟偏遠(yuǎn)和荒蕪聯(lián)系在一起，唯一能讓中原文化所銘記的唯有那條貫通歐亞大陸的“絲綢之路”，而只要提到“絲綢之路”所有人幾乎都不約而同的會(huì)聯(lián)想到在沙漠中行走的商隊(duì)以及為商隊(duì)搬運(yùn)貨物的駱駝，駱駝?dòng)幸粋€(gè)別名，被稱為“沙漠之舟”。

作品“沙漠之舟”并沒有用任何裝飾來描繪駱駝，僅僅是用絞泥的方法在壺身以及茶杯的中部描繪了一條仿佛遺留痕跡的裝飾帶，初看著些裝飾線條似乎平平無奇，但仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，上面的顏色黃中帶身夾雜著茶壺茶杯本身的顏色，仿佛是一道道痕跡，那么看到這根裝飾帶的人就會(huì)思考，這到底是一條什么痕跡呢？這樣的裝飾表達(dá)了什么？也許有人會(huì)聯(lián)想到水，因?yàn)樵?jīng)有創(chuàng)作者將絞泥裝飾應(yīng)用到模擬“雨花石”的質(zhì)感形態(tài)上，但在這里卻很難跟水聯(lián)系起來，相反這樣的痕跡不是在表達(dá)水流，而是沒有水流的干涸。從壺身的結(jié)構(gòu)上，會(huì)發(fā)現(xiàn)這件作品的身筒相當(dāng)傳統(tǒng)并且普通，但流把鈕的塑造卻有些與眾不同，首先是三彎壺流，仿佛是從壺身延伸出來的線條，但卻并非是那種常見的暗接一體化形態(tài)，壺把也同樣如此，同壺身有著十分明顯的分界，但隱隱然跟壺流相互聯(lián)系，跟壺面裝飾一起，形成了一種連貫性，這種連貫性單獨(dú)看并不代表什么，但一旦結(jié)合了那枚充滿異域風(fēng)情的壺鈕，一切仿佛就被連貫了起來。

在歷史上，只有西域建筑有著十分明顯的尖尖的圓頂，而壺蓋的線條仿佛掀壺鈕仍不夠直接一樣，為圓形的穹頂再加上了一根檐線，一下子西域建筑的輪廓直接誕生了，這一點(diǎn)名主題的輪廓塑造，讓其下的絞泥裝飾，壺流與壺把的連貫都有了特殊的意義，沙漠中的明珠，聯(lián)系著不斷行走在沙漠中的“沙漠之舟”，這些痕跡不會(huì)因?yàn)轱L(fēng)沙而消退，相反隨著人們的記憶，隨著文化的傳承不斷的延續(xù)，并最終在當(dāng)下借助紫砂為載體，濃縮而抽象的記錄下了那樣一段歷史情境。

紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作在筆者看來正是如此，從平凡無奇的生活中，提煉出所要表達(dá)的主題，它可能耳熟能詳，它可能普普通通，但經(jīng)過雙手濃縮和抽象化之后，在紫砂上又變得那么有趣，所謂雅俗共賞便是如此。作品“沙漠之舟”正是借用了這種中國(guó)文化背景下的深刻印象，將沙漠中的痕跡簡(jiǎn)化，將西域的風(fēng)情濃縮，統(tǒng)統(tǒng)注入到這一壺四杯之中，形體和裝飾的搭配，主題和意蘊(yùn)的表達(dá)雖然簡(jiǎn)單，但卻強(qiáng)烈，從視覺上征服觀眾，從情感上讓觀眾共鳴。

依托著深厚的中國(guó)文化，紫砂陶藝有著十分強(qiáng)烈而恒久的吸引力，這也讓紫砂的創(chuàng)作變得同樣有趣，繼承傳統(tǒng)文化，不單單是簡(jiǎn)單的重復(fù)，更要勇于創(chuàng)新，在保持紫砂本身特點(diǎn)，發(fā)揮其裝飾效果的同時(shí)，賦予其足夠的內(nèi)涵，這樣誕生的作品，才是創(chuàng)作者的獨(dú)有，是值得驕傲的文化和藝術(shù)的延續(xù)，是紫砂的未來。