淺談青春文學(xué)現(xiàn)象與文化利弊

王淼 黃凡中 莫言

摘 要：不同時期青春文化的不同內(nèi)涵使描繪青春的作品有了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式，隨著社會不斷向前發(fā)展人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求以及青春文學(xué)作家群的出現(xiàn)，青春文學(xué)應(yīng)運而生，逐漸占領(lǐng)文學(xué)市場的頂峰，本文旨在通過青春文學(xué)現(xiàn)象的現(xiàn)狀、利弊探討青春文學(xué)的價值意義。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)狀；特點；利弊；影響

青春文學(xué)，又稱青春美文?；拘问椒譃樗姆N：校園、愛情、友情和成長。文體一般是散文、小說、雜文和詩歌，風(fēng)格各異、內(nèi)容新穎。作者群體主要是80、90后的年輕人，青春文學(xué)通過它內(nèi)容上的新穎性和表象上的時尚性虜獲了眾多青少年的喜愛，這部分青少年主要集中在80、90兩代青年人之間。

青春文學(xué)對青少年世界觀、人生觀和價值觀都有重大影響。了解了青少年對青春文學(xué)的體會，這以便于我們加強(qiáng)引導(dǎo)青春文學(xué)作家的力度，以便于為青少年樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀。

閱讀行為分析

為進(jìn)一步進(jìn)行閱讀行為分析，我們對長春市各新華書店、長春部分高校的400名讀者進(jìn)行了問卷調(diào)查，有效問卷達(dá)到97.35%，調(diào)查研究表明，青春文學(xué)主要盛行在初、高中生之間，以90、95后居多，雖仍有小部分80后處于閱讀范圍，但大部分隨著年齡的增長，青春文學(xué)已不再是閱讀首選。調(diào)查顯示（見表一）

我們抽取了部分青春文學(xué)作品進(jìn)行閱讀整理，發(fā)現(xiàn)作品風(fēng)格多以愛情為主，因此多受廣大女性讀者的喜愛，作品中也不乏修仙、玄幻等風(fēng)格，相比之下，此類作品男性受眾比例高于女性。（見表二）

由表格可以得出，青春文學(xué)主要受眾群體是90后的女性讀者，而90后多處于初中、高中大學(xué)的重要階段，由此帶來的影響可見一斑。

內(nèi)容及局限性分析

數(shù)字往往最能說明問題：2000年，安妮寶貝以一本《告別薇安》創(chuàng)下足足40萬冊的業(yè)績，《清醒紀(jì)》起印達(dá)30萬冊。韓寒的《三重門》《零下一度》銷量超過100萬冊，之后的《長安亂》起印30萬冊。郭敬明《幻城》《夢里花落知多少》《悲傷逆流成河》銷售均過百萬冊。

大部分80、90后是在初中或高中階段開始接觸到郭敬明、韓寒、安妮寶貝等人的作品，如果說韓寒早期的作品比較符合80后的現(xiàn)實生活，相比之下隨后涌起的青春文學(xué)浪潮則越來越偏離我們的現(xiàn)實生活，青春文學(xué)多數(shù)作品圍繞著朦朧青澀的初戀、失戀、單戀甚至墮胎等驚世駭俗的情節(jié)，存在嚴(yán)重的失真，由近年來小說改編的電影電視劇我們可以看出作品中充斥著奢侈品、墮胎、命運坎坷及年少張揚(yáng)愛情的情節(jié)，但事實上大多數(shù)80、90后的年少生活是順風(fēng)順?biāo)?，那些小說作品里面的情節(jié)離他們很遠(yuǎn)。我們前面說過，青春文學(xué)的讀者大多是由初高中開始閱讀的孩子們，基于書上的內(nèi)容情節(jié)，越來越多的讀者表示在閱讀青春文學(xué)讀物時，會因為書中的部分悲傷情節(jié)產(chǎn)生消極的情緒，而這些情緒中包含著迷茫、沮喪、失落、困惑、壓抑等，而這些東西就像罌粟般吸引人接著讀下去，長此以往學(xué)生向往書中的生活無心生活學(xué)習(xí)，這對于孩子們的成長來說是極為不利的。

青春文學(xué)讀物中的大量用詞造句方式或是寫作模式，都在一定程度上影響了學(xué)生讀者的寫作。

而這一現(xiàn)象兼具正反兩面性，一方面青春文學(xué)對于激起青少年的寫作欲望有很明顯的作用。對于修飾性的文詞有較強(qiáng)的把握能力。開闊了學(xué)生的視野，拓寬了寫作的思路。

1998年，首屆新概念作文大賽啟動，第一屆一等獎的獲得者便是韓寒，而此后郭敬明、饒雪漫、張悅?cè)?、鞏玟語、徐鵬等一大批“新概念”培養(yǎng)的作者一躍成為“80后”青春文學(xué)的領(lǐng)軍人物，獲得了文學(xué)與商業(yè)的兩重豐收，新概念作文大賽也帶給青春文學(xué)書業(yè)市場新鮮的血液。在參與調(diào)查的讀者中，45%的讀者都關(guān)注過新概念作文大賽。

另一方面青春文學(xué)中傾向于講述浪漫、傷痛、悲苦的青春故事，虛構(gòu)的內(nèi)容為了打動人而讓情節(jié)過于浪漫，而且作者大多都是80后作家，他們沒有太多的閱歷，他們虛構(gòu)的東西給青少年看，無疑是一種誤導(dǎo)。造成了手法內(nèi)容上的千篇一律，語句華而不實，詞藻堆砌現(xiàn)象嚴(yán)重，部分作品存在語法錯誤。值得關(guān)注再說青春文學(xué)作品的商業(yè)價值，如今青春文學(xué)雜志以作家的粉絲為主要目標(biāo)讀者群體，寫手們不再依靠個人作品獲利，而是挖掘、推出新人，利用自己已有的知名度，推廣新的寫手，為其創(chuàng)造商業(yè)價值?！蹲钚≌f》和《獨唱團(tuán)》所創(chuàng)造的社會爭議和經(jīng)濟(jì)收益都是無法忽視的，也標(biāo)志著80后作家已經(jīng)進(jìn)入后雜志時代。在調(diào)查中也可以看到，青春文學(xué)“雜志書”在讀者中的影響力日漸提高。

《左耳》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》等由小說改編而成電影的熱賣使影視業(yè)看到了青春文學(xué)的價值，這一領(lǐng)域的競爭在未來也會越來越激烈。

參考文獻(xiàn)

[1]郭敬明.小時代[M].長江文藝出版社，2013，6.

[2]韓寒.三重門[M].春風(fēng)文藝出版社，2000.

[3]青春文學(xué)數(shù)據(jù)分析[J].豆丁網(wǎng)，2011.