唯有丹青繪精神

王悅陽

走進(jìn)當(dāng)代人物畫大家戴敦邦先生位于漕河涇畔的畫室，很難想象這間簡陋到幾乎破敗的房子，就是一代大家辛勤耕耘、筆歌墨舞了幾十年的地方。沒有豪華的裝修，沒有高檔的家具，四壁除了畫卷，就是書籍，甚至連空調(diào)也沒有。就這樣，在冬冷夏熱的畫室里，戴敦邦從花甲之年畫到了耄耋之年。與他相濡以沫六十余年的妻子沈嘉華，常常望著自己的老伴兒，半真半假地嗔道：“從年初一畫到年三十，儂啥開心？”而在一邊的戴老，則攏起袖子，瞇起眼睛自嘲道：“不畫，叫我干啥呢？”一句話說完，老夫妻倆會(huì)心地笑了起來，霜雪般的頭發(fā)、銀白色的胡須，在夕陽的照耀下，分外動(dòng)人。

畫筆亦史筆，走進(jìn)戴敦邦的藝術(shù)世界，忽而是替天行道的梁山好漢，忽而是大觀園里的兒女情長，有《金瓶梅》的俗世百態(tài)，也不乏《牡丹亭》的溫婉纏綿，更有唐詩的恢宏、宋詞的清麗、元曲的市井、佛道的飄逸、儒家的智慧……題材從古至今，豐富多彩，觀之令人目不暇接，震撼不已。

一襲中式衣袍，一派仙風(fēng)道骨，慈眉善目的戴敦邦先生如今已有81歲高齡。自1998年從執(zhí)教的上海交通大學(xué)藝術(shù)系退休以來，戴敦邦幾乎分秒必爭，在自己并不豪華的畫室里，沒日沒夜地勤懇工作著。寒來暑往，就在這間“戴家樣”藝術(shù)作坊中，誕生了《新繪全本紅樓夢(mèng)》《新繪水滸傳》《金瓶梅全圖》《水滸人物一百○八圖》《神緣造像譜》《大亨》《老上海小百姓》等精品力作。戴敦邦幾乎每年都要拿出一兩部新作，奉獻(xiàn)給熱愛“戴家樣”藝術(shù)的讀者們。這一晃，就是二十年，戴敦邦宛如藝術(shù)門里的苦行和尚，對(duì)自己心目中的“中國風(fēng)情、民族派頭”，孜孜不倦地做著探索與實(shí)踐。丹青不知老已至，富貴于他如閑云，他心中永遠(yuǎn)只有一個(gè)信念——用自己的畫筆，用畢生心血凝聚的“戴家樣”藝術(shù)，為中外讀者講好中國故事。

多少年來，戴敦邦筆下的古典題材及古裝人物成為一代代藝術(shù)愛好者們心中的經(jīng)典，其畫風(fēng)傳承中國傳統(tǒng)文化與美學(xué)精神，用筆精到，濃墨重彩，雅俗共賞。然而，鮮為人知的是，哪怕是畫了無數(shù)次的“寶黛讀曲”，如何發(fā)揮自身在造型藝術(shù)上的長處，通過純正的中國畫線條，做到“氣韻生動(dòng)”，始終是戴敦邦不斷思考的方面。因此，每畫一遍《紅樓夢(mèng)》或是《水滸傳》等名著，他總是強(qiáng)調(diào)“熟戲要生唱”，在造型、構(gòu)圖與線條的表達(dá)上，可謂動(dòng)足了腦筋，力求三個(gè)字——不一樣。

藝術(shù)創(chuàng)作本來就是一件“和自己過不去”的事。原本為古典人物造像并非難事，畢竟誰也沒見過古人的容貌，可為了畫出特色，體現(xiàn)獨(dú)到的“戴家樣”藝術(shù)品位，戴敦邦自己給自己找了不少麻煩。“我總希望自己的作品經(jīng)得起推敲，尤其是我筆下的題材，多數(shù)是古典文學(xué)名著，我對(duì)自己的要求是盡量做到‘三碰頭——原著描寫形象、畫家筆下造型與讀者心中印象三者得吻合?！贝鞫匕钸@樣要求自己。隨著年齡的增加，戴敦邦的作品愈見純熟精到。出于對(duì)先生健康的關(guān)心，我曾勸他慢慢開始畫一些寫意性強(qiáng)一些，也不那么吃功夫的作品。他卻極為嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)我說道：“畫上的‘戴敦邦三個(gè)字是我自己的招牌，我不能對(duì)不起自己，更不能對(duì)不起讀者。大寫意看似容易，其實(shí)難度極高，不是我不想畫，只是我有自知之明，不會(huì)畫，只會(huì)下死功夫?！笔煜ご鞫匕畹娜硕贾?，他的身上，有著一股子倔勁，在連環(huán)畫日漸式微的今天，大量畫家轉(zhuǎn)投國畫隊(duì)伍，畫起了好賣、走俏的仕女或高士。戴敦邦卻始終守著一方凈土，堅(jiān)持心中理想，為了畫好古典文學(xué)作品，甚至推掉了大量可以讓他“賺大錢”的商品畫約稿，為的就是能夠閉門潛心創(chuàng)作。每天日出而作，日落而息，為了畫好一個(gè)細(xì)節(jié)、一件文物，他甚至要停下畫筆，走出書房，去找尋大量的文字、圖像資料作為參考，頻繁前往博物館、檔案館進(jìn)行查詢，以保證對(duì)歷史和人物的認(rèn)識(shí)拿捏準(zhǔn)確。

《西廂記》插圖，戴敦邦繪

這就是戴敦邦的繪畫方式。他曾經(jīng)說過，每每創(chuàng)作大型作品，在前期準(zhǔn)備過程中，面對(duì)著雪白的宣紙，有時(shí)腦中一片空白，有時(shí)想法卻又五花八門、琳瑯滿目，怎么都無從下筆。但是隨著準(zhǔn)備過程的不斷深化，主要形象竟會(huì)如電影鏡頭一般，一一浮現(xiàn)于自己眼前，如何布局，如何下筆，一下子變得明朗起來。而在這一刻，戴敦邦就如演員入戲一般，把自己生命與畫筆融為一體，投入藝術(shù)創(chuàng)造的世界中去，隨著筆下的人物一同喜怒，一同哀傷。

戴敦邦與古典名著有緣。想當(dāng)年，中央電視臺(tái)為拍好電視劇《水滸傳》，極力邀請(qǐng)戴敦邦負(fù)責(zé)全劇的造型設(shè)計(jì)。出于對(duì)名著的熱愛，素來沉穩(wěn)的戴敦邦一下子豪氣沖天：“我畫！不給錢也畫！”如今，二十年過去了，戴敦邦依然不改秉性。哪怕是多了華發(fā)，添了歲數(shù)，這股子“舍我其誰”的自信與魄力從未改變。“我是抱著對(duì)歷史的崇敬和對(duì)古典文學(xué)名著的敬畏之心來創(chuàng)作的?！毖矍耙荒槆?yán)肅、充滿著真情實(shí)感的老畫家，不禁令人感慨萬分。2018年，人民文學(xué)出版社出版了全新的“四大名著珍藏版”，所有的八十一幅插圖，全部出自戴敦邦之手。當(dāng)他筆下的宋江、李逵、魯智深、孫悟空、豬八戒、諸葛亮、曹操、賈寶玉、林黛玉等栩栩如生的形象匯聚成一幅幅畫卷，展現(xiàn)在讀者眼前時(shí)，真可謂呼之欲出、氣象萬千，不由得讓人肅然起敬。這套作品全面涵蓋了戴敦邦先生的繪畫藝術(shù)精華，體現(xiàn)了“民間藝人”的獨(dú)特追求與工匠精神。

盡管得到過藝術(shù)大師葉淺予、蔡若虹、丁聰、程十發(fā)等人的高度評(píng)價(jià)，但戴敦邦始終稱自己是一個(gè)不折不扣的“民間藝人”。1979年，他曾隨中國美協(xié)代表團(tuán)遠(yuǎn)赴西北，在西安、敦煌等地，見到無數(shù)民族繪畫藝術(shù)的瑰寶，這些精彩至極的作品大多沒有留下作者的名字，卻有一個(gè)共同的稱號(hào)——“民間藝人”。從此，戴敦邦就把這四個(gè)字作為自己一生從藝的信念與精神，矢志不渝。筆歌墨舞七十年，戴敦邦永遠(yuǎn)難忘老朋友、漫畫大家方成對(duì)自己的評(píng)價(jià)：“敦邦名字像外交部部長，人卻像戴家莊的老鄉(xiāng)。自號(hào)‘民間藝人，卻是藝術(shù)門里的苦行和尚?！?p>

《戴敦邦水滸人物譜》之花和尚魯智深、石將軍石勇

《戴敦邦水滸人物譜》之花和尚魯智深、石將軍石勇