中國(guó)鋼琴音樂(lè)傳播研究

□文│龐 潔

在整個(gè)西方樂(lè)器藝術(shù)譜系中，鋼琴以其寬廣的音域、絕美的音色和獨(dú)特的性能受到無(wú)數(shù)藝術(shù)家的青睞，有著“音樂(lè)之王”的美譽(yù)。經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展，鋼琴音樂(lè)跨越國(guó)界來(lái)到東方，形成了不同的音樂(lè)流派和風(fēng)格，涌現(xiàn)出許多富有鮮明藝術(shù)特色的音樂(lè)家。他們將個(gè)人情感融注音樂(lè)作品的同時(shí)，也反映了所處時(shí)代的整體精神風(fēng)貌，推動(dòng)了世界鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。周勇和周婉怡合著的《鋼琴音樂(lè)文化的流變與發(fā)展》（中國(guó)紡織出版社2018年2月出版）一書，從中外鋼琴音樂(lè)的流變與發(fā)展入手，詳細(xì)講述了鋼琴音樂(lè)在中外不同歷史階段呈現(xiàn)出的文化特點(diǎn)以及不同鋼琴音樂(lè)流派的代表人物及其作品，為當(dāng)前我國(guó)鋼琴音樂(lè)研究作出了貢獻(xiàn)。

從源頭出發(fā)，探索鋼琴音樂(lè)的歷史演變。就西洋樂(lè)器的分類而言，鋼琴屬于鍵盤樂(lè)器，而在現(xiàn)代鋼琴誕生以前，其前身管風(fēng)琴和古鋼琴就已經(jīng)擁有了非常悠久的歷史。此后隨著工業(yè)革命對(duì)機(jī)械制造業(yè)的推動(dòng)，出現(xiàn)了現(xiàn)代鋼琴并以上萬(wàn)個(gè)零件的構(gòu)造被譽(yù)為“工業(yè)革命之女”。該書以現(xiàn)代鋼琴的啟蒙樂(lè)器為起點(diǎn)，分6章詳細(xì)講解了鋼琴音樂(lè)在中西文化中的演變歷史，研究的對(duì)象既有20世紀(jì)前的巴洛克鋼琴音樂(lè)、古典主義和浪漫主義鋼琴音樂(lè)，也有民族樂(lè)派、印象音樂(lè)和西方不同學(xué)派的鋼琴音樂(lè)。特別值得注意的是，工業(yè)革命不僅推動(dòng)了現(xiàn)代鋼琴樂(lè)器的產(chǎn)生與演進(jìn)，同時(shí)也讓國(guó)際跨文化交流日益頻繁，鋼琴音樂(lè)在這樣的文化潮流下來(lái)到了中國(guó)，在不同歷史時(shí)期形成了不同的文化形態(tài)。該書作者注意到近些年來(lái)鋼琴音樂(lè)在中國(guó)發(fā)展的蓬勃之勢(shì)，專列兩章對(duì)其在中國(guó)的發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行了梳理，從清朝時(shí)期就在中國(guó)出現(xiàn)的古鋼琴到鋼琴音樂(lè)在抗戰(zhàn)時(shí)期走過(guò)的艱難歷程，再到新中國(guó)成立后呈現(xiàn)出的繁榮景象，讓讀者可以清晰明確地了解鋼琴音樂(lè)在中西方歷史演進(jìn)過(guò)程中的發(fā)展脈絡(luò)。

舉眾家之長(zhǎng)，注重內(nèi)容的全面系統(tǒng)。藝術(shù)是人類審美情感和觀念意識(shí)的重要表達(dá)符號(hào)，體現(xiàn)了人類情感的多樣性和個(gè)性化，因此無(wú)論古今中外，百花齊放和百家爭(zhēng)鳴才應(yīng)該是藝術(shù)的最佳表現(xiàn)形態(tài)。而作為人類社會(huì)生活的產(chǎn)物，藝術(shù)也在很大程度上受政治局勢(shì)和時(shí)代變遷的影響，在特定的歷史時(shí)期產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，從側(cè)面反映時(shí)代的歷史特征。鋼琴音樂(lè)在其歷史進(jìn)程中，曾先后產(chǎn)生過(guò)多種風(fēng)格與流派，作者在書中將近年來(lái)我國(guó)對(duì)中外鋼琴音樂(lè)文化研究的相關(guān)成果進(jìn)行了廣泛吸納，提取最新穎獨(dú)到的觀點(diǎn)作為理論支撐，對(duì)鋼琴音樂(lè)歷史中出現(xiàn)過(guò)的音樂(lè)流派展開(kāi)詳細(xì)的論述，以鮮明的觀點(diǎn)、翔實(shí)的材料、公正的態(tài)度和準(zhǔn)確的論證加強(qiáng)內(nèi)容的科學(xué)性與嚴(yán)謹(jǐn)性。同時(shí)該書針對(duì)其主要受眾群體為高校以鋼琴音樂(lè)為主業(yè)的師生群體的特點(diǎn)，對(duì)不同時(shí)期中西方音樂(lè)教育情況進(jìn)行了總結(jié)，為當(dāng)前我國(guó)高校師生的理論學(xué)習(xí)提供幫助。

以典型為例，采用旁征博引的論述方法。事實(shí)上，任何一種音樂(lè)流派能夠形成并取得長(zhǎng)足發(fā)展，都離不開(kāi)那些或者天賦異稟、或者筆耕不輟的藝術(shù)家的辛勤創(chuàng)作。他們將自己對(duì)命運(yùn)和生活細(xì)致入微的體察融入創(chuàng)作中，為悅耳動(dòng)聽(tīng)的旋律注入了靈魂，也讓中西方的鋼琴音樂(lè)響徹在世界藝術(shù)殿堂之上。該書在論述古今中外不同時(shí)期的音樂(lè)流派時(shí)，均采用了將典型人物的具體案例與這種音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合的論述方式，文本中大量穿插專業(yè)的五線曲譜，用圖文結(jié)合的形式加深音樂(lè)專業(yè)師生對(duì)書中觀點(diǎn)的理解，體現(xiàn)了作者扎實(shí)的音樂(lè)功底和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度。另外，作者也以文字的形式對(duì)很多音樂(lè)巨匠的生平和代表作品進(jìn)行了非常細(xì)致的講解。例如在古典主義的章節(jié)中列舉海頓和莫扎特；在浪漫主義的章節(jié)中以舒伯特、門德?tīng)査珊托ぐ顬槔欢谡撌鲋袊?guó)早期鋼琴音樂(lè)發(fā)展史時(shí)，講述賀綠汀和蕭友梅的創(chuàng)作歷程，將這些耳熟能詳?shù)囊魳?lè)家和他們的作品與專業(yè)的音樂(lè)理論相互融合，不僅具有說(shuō)服力，同時(shí)也能讓普通讀者更好地理解書中的理論觀點(diǎn)，使鋼琴音樂(lè)文化能夠在中國(guó)得到更加積極的推廣和普及。