解讀近代天津中西文化交融的建筑語匯

王 苗， 師 寬

(1． 天津大學(xué)建筑學(xué)院， 天津 300072； 2. 天津理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院， 天津 300101)

天津經(jīng)歷了近代中西建筑文化的碰撞與交流，逐漸形成了本土與西方風(fēng)格相結(jié)合的建筑風(fēng)格特征。大批近代的租界建筑漸漸演變?yōu)槌鞘械臍v史象征，也使天津具有了不同于其他城市的獨特之處。論文對近代時期中西文化交融的天津建筑元素進(jìn)行歸納、整合，提煉出具有代表性特征的符號化元素——建筑語匯，總結(jié)出天津本土建筑的文化元素，繼承和延續(xù)城市的歷史文脈。

一、 中西文化交融的天津近代建筑語匯

建筑語匯可以表達(dá)為建筑的語言、代表建筑的風(fēng)格或其本身所具備的獨特之處，“其構(gòu)成是非常豐富的，諸如門、窗、窗間墻、女兒墻、檐口、基座、臺階、梁、柱等等，當(dāng)設(shè)計者按照一定的語法規(guī)則將建筑語匯排列組合起來,即構(gòu)成了傳達(dá)視覺審美信息的建筑語言，形成了可閱讀的整體建筑文本”[1]，例如青磚搭配灰色瓦頂、建筑立面中運用磚雕石刻藝術(shù)進(jìn)行裝飾，這兩點就可看作是典型的傳統(tǒng)中式建筑語匯。對建筑語匯進(jìn)行研究總結(jié)，能夠增強(qiáng)人們辨別天津不同于其他城市的獨有城市風(fēng)貌特征。

天津租界是西洋文化與中國傳統(tǒng)文化、天津地域文化的承載體?！敖旖蜃饨缃ㄖ某霈F(xiàn)從類型到風(fēng)格本身都非中國傳統(tǒng)建筑所有，如教堂、醫(yī)院、機(jī)構(gòu)管理性建筑，以及小住宅、公寓式住宅等各種建筑類型，都是近代天津城市隨著租界的出現(xiàn)建設(shè)而來。”[2]隨著時間的推移，租界建筑已逐漸被人們所熟悉和接受，從現(xiàn)今許多建筑中各式歐風(fēng)線腳元素的運用，也能夠體現(xiàn)出天津市民是喜愛和接受租界區(qū)西式建筑的，可以將其看作是天津近代建筑語匯的重要代表，也是中西建筑文化碰撞中作為異質(zhì)文化進(jìn)入天津的重要載體。

二、 對近代天津建筑語匯的提煉解讀

對近代天津建筑語匯進(jìn)行提煉和解讀，包括形式、風(fēng)格、材質(zhì)、色彩等方面，提取的是代表性建筑語匯，需具備兩個因素：足夠突出的造型特點和大量使用在建筑實例中，能夠使得觀賞者在第一時間感悟到其建筑語匯所要表達(dá)的文化含義。

1. 紅色坡屋頂與老虎窗

天津近代建筑中，租界區(qū)建筑大多采用坡屋頂?shù)男问?，以紅陶瓦為屋面材料。由五大道的鳥瞰圖(見圖1)可以看出，這片昔日的英租界高級住宅區(qū)除了樣式統(tǒng)一為西洋風(fēng)格的小洋樓外，大部分洋樓建筑采用的都是紅色坡屋頂，無論是英式建筑的高坡屋頂，還是意式風(fēng)格的緩坡屋頂，都有同樣的紅瓦屋頂元素，建筑實例可謂不勝枚舉。不同于天津傳統(tǒng)中式建筑的青磚灰瓦，這里呈現(xiàn)出的是一片暖色調(diào)的磚紅色區(qū)域。久而久之，紅色坡屋頂已被視為天津小洋樓的文化元素之一。在海河沿岸一帶新建的建筑群——津灣廣場的建筑形式(見圖2)，特別明顯地沿用了紅色坡屋頂這一元素。

與坡屋頂一起搭配的建筑元素，就是各式各樣的老虎窗。老虎窗是指開在屋頂?shù)拇皯簦S租界的洋風(fēng)建筑而來，英式建筑的屋頂大多為高坡度、尖頂式樣，為增加采光和通風(fēng)之用，在屋頂開窗。“老虎窗”的名詞來源于英文屋頂“Roof”的滬語音近“老虎”，這種開在屋頂?shù)拇熬捅谎鬀茕河⒄Z讀作“老虎窗”。老虎窗的形式有很多種，特征比較明顯的要數(shù)法式的圓形老虎窗，在很多法式風(fēng)格建筑上都有這一元素，如法國工部局建筑頂部坡屋頂有一排圓形老虎窗，還有法國兵營的山墻面上也搭配有圓形老虎窗(見圖3)。近代建筑中，老虎窗的出現(xiàn)形式更多地還是搭配高坡屋頂，以增加建筑頂層閣樓的采光和通風(fēng)作用。天津市區(qū)進(jìn)行“平改坡”城市街道立面改造更新工程中，這一建筑語匯被運用得淋漓盡致，很多沿街的多層平頂住宅被加上了紅色的瓦楞板坡屋頂，間隔有老虎窗的裝飾，只是這里的老虎窗僅有裝飾效果，并沒有實際的功能。

2. 山墻面裝飾

山墻是坡屋頂兩端處豎直的墻壁，通常呈三角形，很多歐式建筑會在這個位置做雕刻裝飾。在天津的近代建筑中，山墻面通常以各種樣式的浮雕或花紋式樣來進(jìn)行裝飾，古典主義風(fēng)格建筑的山墻面裝飾會更豐富一些，其他風(fēng)格則會適當(dāng)簡化，更加注重裝飾形式與功能的關(guān)系，突出實用性，例如在解放北路(中街)的眾多銀行建筑中，不乏豐富的山花裝飾，下面搭配幾根粗大的古典柱式，烘托建筑整體的恢弘氣勢和富麗堂皇，是典型的古典主義裝飾特征，如匯豐銀行、鹽業(yè)銀行和東萊銀行等；也有財力雄厚的私人宅邸將山花這一元素搬到住宅建筑上，如馮國璋舊宅，中央盔頂作為中軸，兩端各搭配一個三角山花裝飾(見圖4)，形成立面對稱的布局形式。

英國俱樂部正立面的山花裝飾(見圖5)與一層圓拱窗套下的裝飾相同，搭配在一起有著上下呼應(yīng)和序列感；小白樓地區(qū)的音樂廳建筑，入口上部的大三角形山花裝飾，與下部的六根粗大柱式搭配成為典型的“神廟”風(fēng)格建筑，氣勢恢宏。新建筑中，山墻面的裝飾依然多用于古典主義風(fēng)格的建筑中，如水上北路的某新建建筑的入口上部(見圖6)，山花與巴洛克裝飾頂搭配使用，烘托其富貴典雅的商業(yè)氣氛。

3. 紅磚與硫缸磚

清水磚墻是天津本土的住宅建筑運用的傳統(tǒng)材料，在近代建筑中，很多小洋樓都采用這一材料，體現(xiàn)住宅樸素、親切的風(fēng)格，如五大道地區(qū)有很多磚混結(jié)構(gòu)的洋樓建筑，紅磚和硫缸磚被廣泛使用。五大道之一的睦南道，兩側(cè)的洋樓建筑就有數(shù)十幢是以硫缸磚為主要建筑飾面材料，雖然建筑風(fēng)格各有不同，但顏色統(tǒng)一和諧。紅磚與硫缸磚建筑所組成的城市空間和街道氛圍已成為天津地方建筑文化的代表(見圖7)。

但目前由于建筑節(jié)能設(shè)計的需要，黏土磚的使用受到限制，從2000年開始，天津就逐漸淘汰黏土磚而改用新型建筑材料，或用仿磚式樣的外貼瓷磚代替，結(jié)合現(xiàn)代的施工工藝和建筑材料，雖然有一定的改變，但建筑外立面所呈現(xiàn)的效果是一樣的。

4. 窗套

天津近代建筑中的窗套元素一般都凸起于外墻，增強(qiáng)建筑外立面的視覺效果，豐富立體感，運用層疊的線腳裝飾或古典柱式為外框形式，作為窗的裝飾部件，配合建筑的整體風(fēng)格形式，倍顯建筑立面的豐富美觀。此外，也有建筑將窗套的線腳替換為具有天津地方特色的磚雕花飾，如大清郵政津局(見圖8)，便是以花飾磚雕作為裝飾來豐富半圓拱圈式窗套，是中西合璧的典范，也凸顯了建筑中的地方文化特色。

在現(xiàn)代新建筑中窗套的運用，除非整體建筑設(shè)計完全追求西方古典主義風(fēng)格，一般就相對簡化了，將原有的復(fù)雜線腳省略為單層或幾層重復(fù)線腳裝飾，裝飾柱的樣式也簡化為兩根石膏柱或簡潔柱頭作為裝飾，點到為止，如睦南道上某座新建的三層公共建筑，其外墻窗套樣式雖是古典式，但形式上已有所簡化(見圖9)。

5. 鐵藝欄桿與寶瓶欄桿

鐵藝欄桿和寶瓶欄桿是天津近代建筑中常見的圍合性元素，多出現(xiàn)于圍墻、陽臺和女兒墻部分，不同的材質(zhì)會呈現(xiàn)出兩種不同的樣式。運用鐵藝欄桿的有浙江興業(yè)銀行，一層窗外部有精美的花飾鐵欄桿，在美觀的同時還有著安全性功能；位于大理道的陳光遠(yuǎn)舊宅，建筑中運用諸多花飾鐵藝作為裝飾元素，如室外的陽臺圍欄(見圖10)，還有室內(nèi)的樓梯圍欄。此外在睦南道兩側(cè)還有許多住宅建筑都用各式花樣鐵藝作為院門、圍墻的裝飾，精美實用。位于睦南道141號的高樹勛舊居將花飾鐵藝作為住宅門牌的樣式掛于門前(見圖11)，凸顯建筑細(xì)節(jié)之美。在現(xiàn)代新建筑中，很多鐵藝欄桿依然在使用，可見其本身所具備的耐久性和穩(wěn)固性。除了作為建筑窗戶外部的防盜護(hù)欄外，還增加了一種新的功能形式，就是作為空調(diào)罩的裝飾(見圖12)，掛于建筑外檐。

寶瓶欄桿的裝飾多用于近代居住建筑中的平頂女兒墻裝飾，如梁啟超故居、湯玉麟故居(見圖13)、慶王府，還有陽臺的欄桿裝飾，如劉冠雄故居二三樓的出挑陽臺、顏惠慶故居(偽滿洲國領(lǐng)事館)的二層弧形陽臺欄桿等，作為典型的歐風(fēng)建筑元素，無論是居住建筑還是公共建筑，很多都在建筑裝飾中運用到這一元素?，F(xiàn)代新建筑中，這一元素依然延續(xù)了這種形式，用于具有歐風(fēng)建筑的陽臺或女兒墻裝飾，如泰安道五大院二號院，外立面采用寶瓶欄桿裝飾陽臺和群樓女兒墻(見圖14)，還有的會簡化為四方柱等樣式。

6. 塔樓

塔樓是近代天津公共建筑非常重要的建筑裝飾元素，幾乎所有公共建筑都在頂層設(shè)有不同形式的塔樓，例如哥特式的錐形尖頂、羅曼式的圓形穹頂，還有簡約現(xiàn)代的平頂形式等，有的纖細(xì)修長，有的方正端莊。塔樓建筑最集中的地區(qū)在介于原日租界和原法租界之間的和平路與濱江道一帶的商業(yè)區(qū)，街道兩側(cè)建筑頂部聳立著形態(tài)各異的塔樓，如中原公司、勸業(yè)場(見圖15)、渤海大樓、惠中飯店、交通飯店等。最特別的是位于濱江道與和平路交口處，由勸業(yè)場、惠中飯店、交通飯店和浙江興業(yè)銀行四幢建筑及其塔樓圍合成天津最具代表性的繁華商業(yè)街道空間。造型豐富的各式塔樓構(gòu)成了城市天際線的優(yōu)美輪廓，也成為天津近代建筑的一大特色。

7. 傳統(tǒng)民居建筑語匯——磚雕

天津傳統(tǒng)的本土民居混合了北方四合院形式及南方穿斗結(jié)構(gòu)的庭院式住宅，建筑立面以圖案精美、寓意祥瑞的磚雕、石雕、木雕為裝飾，青磚灰瓦和磚雕石刻藝術(shù)在建筑中的運用，可以作為傳統(tǒng)的中式建筑文化語匯的代表(見圖16)。隨著中心城區(qū)建筑空間更替，很多傳統(tǒng)民居建筑都被現(xiàn)代建筑所替代，本研究在進(jìn)行案例調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，新建建筑中，建筑外墻裝飾中幾乎看不到代表傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的磚雕元素了，只有在古建修復(fù)或重建時，作為傳統(tǒng)建筑元素的代表運用在外墻裝飾上；或者是作為傳統(tǒng)文化裝飾元素運用在室內(nèi)設(shè)計中，來營造中式風(fēng)格；又或是在城市景觀設(shè)計中，運用于傳統(tǒng)中式風(fēng)格小品雕塑等。由此可見，作為傳統(tǒng)民居建筑裝飾語匯的磚雕藝術(shù)，它的裝飾作用發(fā)生了改變，不再是豐富建筑外墻裝飾的主流元素，而是作為代表中國傳統(tǒng)風(fēng)格的裝飾元素而存在。

具有近代天津中西文化交融特點的建筑語匯，其本身來源于歷史建筑，將其運用到新建筑的設(shè)計中，對原有的樣式應(yīng)進(jìn)行有目的有針對性地調(diào)整，建筑語匯的應(yīng)用既要體現(xiàn)形式的原有造型特征，又要結(jié)合現(xiàn)有的施工技術(shù)和材料，并非單純地原樣照搬，而是需要從建筑整體的角度考慮，削減建筑語匯過度的突兀感，僅保留其表達(dá)天津地域文化特色的部分。

三、 結(jié) 語

天津近代時期建造的各式建筑中，建筑語匯呈現(xiàn)出中西合璧、“洋風(fēng)”豐厚的地域特色。隨著人們對歷史文化和城市文脈愈來愈重視，眾多近代時期的建筑成為城市歷史文化遺產(chǎn)而得到保護(hù)，近代時期形成的建筑文化和形象特征也成為當(dāng)代天津城市形象的延續(xù)基礎(chǔ)。

“如今，人們越來越切身感受到文化呈現(xiàn)方式的歷史性變遷”[3]，天津城市出現(xiàn)的很多新建筑從造型設(shè)計中可以看出近代歐風(fēng)建筑元素的運用，但使用的材料和施工工藝已經(jīng)隨著時代的發(fā)展有新的技術(shù)(見圖17)。延續(xù)風(fēng)貌不是對原有形式的照搬模仿，還需要考慮結(jié)合與時代相匹配的技術(shù)手段，將傳統(tǒng)元素經(jīng)過現(xiàn)代的理解和詮釋進(jìn)行再創(chuàng)作。歷史的長河不斷向前，今日的再創(chuàng)作建造之物必然成為這座城市日后的歷史組成，從對建筑語匯的總結(jié)可以看出，近一個世紀(jì)之久，天津這座城市文脈是如何蘊(yùn)含在不斷創(chuàng)作發(fā)展的建筑中得到延續(xù)的。