圓形畫幅在影視作品中的應(yīng)用
——以電影《我不是潘金蓮》為例

李舒凡 （首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 100048）

一、圓形畫幅的特點(diǎn)

圓形畫幅作為視覺藝術(shù)作品畫幅中比較特殊的一種，在遵循著普通畫幅的構(gòu)圖法則之外也有自己鮮明的特點(diǎn)使得它區(qū)別于當(dāng)下影視作品常見的畫幅，比如16/9、4/3、2.35/1。其鮮明的特點(diǎn)可分為以下兩點(diǎn)。

1.畫幅變小了，內(nèi)容變少了，觀眾會(huì)不自覺地更專注于方寸里的一舉一動(dòng)：圓形畫幅推翻了我們?nèi)粘?duì)于影視作品畫幅的認(rèn)識(shí)：屏幕越寬，視野更加開闊，也就越能增加畫面中的細(xì)節(jié)，相應(yīng)的也就越能吸引觀眾眼球，但是，近一兩年，4/3比例或者甚至是1/1比例的非主流構(gòu)圖的優(yōu)秀電影也很熱門，比如賈樟柯導(dǎo)演的《山河故人》、侯孝賢導(dǎo)演作品《聶隱娘》、多蘭導(dǎo)演的《媽咪》等。事實(shí)上，在觀影時(shí)，視野確實(shí)是相比16/9、2.35/1畫幅變小了不少，但它卻有著自己鮮明的特色：它十分容易把敘事中心放在影視作品中的主角身上，使觀眾把注意力都集中到主角的動(dòng)作、語言和狀態(tài)上，眼球和思緒完全圍繞著主角一同浮浮沉沉。

除去主角，聲音設(shè)計(jì)也顯得尤為重要，聲音能極大的增加故事豐富的可能性，靈活的運(yùn)用環(huán)境音效就變得十分關(guān)鍵，觀眾在感知主角的一舉一動(dòng)之外，會(huì)努力從畫面外的聲音去揣測環(huán)境。另外，演員的狀態(tài)、場景調(diào)度、畫面構(gòu)圖和美術(shù)設(shè)計(jì)也需要做相應(yīng)的彌補(bǔ)。

其次圓形畫幅是的影視作品更具有中國風(fēng)情：早在明宋年間就有以團(tuán)扇為載體的圓形構(gòu)圖。在當(dāng)下，仍有不少創(chuàng)作者熱衷于圓形畫幅，圓形的繪畫作品、攝影作品、工業(yè)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等屢見不鮮。能看出，中國人從古至今都對(duì)圓形畫幅的藝術(shù)品有著特殊的情感。帶有圓形畫幅的影視作品理所當(dāng)然的也給以觀眾帶有一絲復(fù)古情節(jié)的中國味道。

《我不是潘金蓮》中，一部分情節(jié)是在主人公李雪蓮的家鄉(xiāng)，一部分是她告狀去了北京。在李雪蓮的家鄉(xiāng)，人們處理事情很圓滑，不像法律是帶有很強(qiáng)的約束性和規(guī)則、是硬線條的，而北京就不一樣了，北京是首都，是大城市，和農(nóng)村要有視覺反差，所以就換做用更嚴(yán)肅更守規(guī)則的方形來代替。李雪蓮的故事就是中國社會(huì)從人情社會(huì)向法治社會(huì)的過渡期出現(xiàn)的。一方一圓的設(shè)計(jì)使得整部片子在充滿中國風(fēng)格的同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。

二、圓形畫幅的構(gòu)圖要素

圓形畫幅無論是構(gòu)圖，色彩還是運(yùn)鏡，作為一種非主流的畫幅存在，除了保留著一般畫面構(gòu)圖的基本要素之外，也有自己獨(dú)立的特點(diǎn)：

1.更加強(qiáng)調(diào)畫面的平衡性

圓形畫幅其實(shí)也可以理解為1：1的方畫幅，在長寬相等的畫布上構(gòu)圖，利用對(duì)稱法則就能很好的解決畫面的平衡問題。相應(yīng)的16：9、2.35：1的畫面更習(xí)慣以三分法來解決視覺平衡的問題。電影中就運(yùn)用了很多對(duì)稱的畫面，一來達(dá)到視覺上的平衡，二來也使畫面更具一種中國古典美。

2.更加強(qiáng)調(diào)畫面的平面性

我不是潘金蓮中有不少靈感來源于藝術(shù)家魏東的油畫系列作品《金瓶梅》，畫作里面多以中國古典山水為背景，而中國古典畫一個(gè)顯著的特征就是其平面性。區(qū)別于西方畫作科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦▌t，中國畫獨(dú)特的散點(diǎn)透視更具神韻。《我不是潘金蓮》中的美術(shù)設(shè)計(jì)也在特意的追求畫面的平面性，許多場景的布置和機(jī)位的選擇也使用了不同于主流畫幅的思路：矩形畫幅的影視作品通常會(huì)在取景時(shí)選擇帶透視關(guān)系（成角透視、平行透視）的角度來豐富畫面或是輔助構(gòu)圖。而圓形畫幅并沒有那么多的空間去呈現(xiàn)這些內(nèi)容，取而代之的是更趨于平面的布景手法來突出主角，強(qiáng)調(diào)中國味。

三、圓形畫幅對(duì)影視作品前后期攝制的要求

使用圓形畫面是出于一種特殊的考慮，主要是為了更好的表現(xiàn)中國特色。無論是構(gòu)圖，色彩還是運(yùn)鏡方式，都是經(jīng)過重新設(shè)計(jì)的。比如匯聚在圓心的對(duì)稱和縱深的鏡頭，比如對(duì)圓形邊緣的有意識(shí)利用，還比如水平方向的搖鏡頭。圓形的構(gòu)圖，就是要把大部分調(diào)度得安排在圓形的空間內(nèi)，這些變化體現(xiàn)在影視前后期的方方面面：

因?yàn)楫嫹南拗?，很少有移、搖鏡頭，有的也只是在水平方向的平移鏡頭，而這種運(yùn)鏡方式在主流電影中更多的卻是以主角為圓心的移鏡頭或是正反打跟拍的方式來呈現(xiàn)的。

再由于圓形畫幅的特殊需求，前期拍攝時(shí)的鏡頭選擇也和主流電影有很大的區(qū)別。一般意義上，攝影師會(huì)選擇一些廣角鏡頭來表現(xiàn)大全景，增強(qiáng)氣勢，也會(huì)用一些長焦鏡頭來拍特寫鏡頭，制造情緒博動(dòng)，深入刻畫人物。然而，這些鏡頭卻沒有出現(xiàn)在《我不是潘金蓮》里?！段也皇桥私鹕彙防锸褂玫溺R頭幾乎全部都是24mm、35mm、50mm標(biāo)準(zhǔn)焦段，一方面更接近人眼的視效，另一方面，擴(kuò)張空間距離的廣角鏡頭和壓縮空間距離的長焦鏡頭都不善于刻畫中國味道的鏡頭。

從《我不是潘金蓮》中就不難看出圓形畫幅的影視作品在前后期的鏡頭調(diào)度、拍攝手法，運(yùn)鏡方式、場景設(shè)計(jì)、布光、剪輯、調(diào)色等等的方方面面都會(huì)有或多或少的變化，絕不是簡單的加了一個(gè)圓形的遮幅而已。