弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格在數(shù)字插畫(huà)中的實(shí)踐與探索

（湖北工業(yè)大學(xué) 430068）

一、盧西安弗洛伊德的繪畫(huà)特點(diǎn)研究

1.色彩的運(yùn)用

弗洛伊德畫(huà)作中的色彩往往是不引人矚目的。 因?yàn)楫?huà)家想在畫(huà)面中更好的表現(xiàn)對(duì)象是真實(shí)的，他主動(dòng)降低了整幅畫(huà)作的顏色純度，并大量使用物體的固有色。翁誕憲先生在《觸摸盧西恩弗洛伊德》中提到過(guò)，“弗洛伊德在表達(dá)物體時(shí)會(huì)注意對(duì)象的固有顏色的表達(dá)。他的用色單純，不艷麗、不漂亮。畫(huà)作以暖色調(diào)為主，雖然有時(shí)似乎會(huì)顯得顏色過(guò)重，但很真實(shí)。弗洛伊德的暖色運(yùn)用使畫(huà)面在視覺(jué)效果上極具張力?！睆倪@段話(huà)中可以看出，在他的畫(huà)中幾乎沒(méi)有高飽和度的顏色，使整個(gè)畫(huà)面像是蒙上了一層淡淡的灰色紗布。

2.造型的運(yùn)用

弗洛伊德?lián)碛信c生俱來(lái)的敏感?？v觀(guān)其整個(gè)藝術(shù)生涯的作品，我們都能看見(jiàn)他對(duì)于人物面龐以及軀體中細(xì)微變化的描繪。學(xué)者們還經(jīng)常關(guān)注弗洛伊德對(duì)面部特征的不對(duì)稱(chēng)處理，以此來(lái)證明畫(huà)家具有敏銳的觀(guān)察力。鄭煒在他的《關(guān)于論盧西恩弗洛伊德的繪畫(huà)風(fēng)格及其形成》中發(fā)現(xiàn)了一點(diǎn)，“弗洛伊德在自畫(huà)像中對(duì)待所有線(xiàn)條的方式都不相同，它們的長(zhǎng)度，寬度，彎曲度都有所不同。畫(huà)家仔細(xì)觀(guān)察了他的五官，表現(xiàn)了它們之間的區(qū)別。并且有意地布置光源位置，使得影投向左下角，使得畫(huà)面產(chǎn)生從右上到左下的力。而且在他的畫(huà)作中幾乎找不到完全的對(duì)稱(chēng)的五官?！?/p>

3.構(gòu)圖的運(yùn)用

在欣賞弗洛伊德的繪畫(huà)作品時(shí)，人們經(jīng)常會(huì)被他畫(huà)作的奇怪構(gòu)圖所吸引，他們會(huì)無(wú)意識(shí)地思考藝術(shù)家為何如此沉迷于這種構(gòu)圖。齊俊生先生在他的論文中提出弗洛伊德畫(huà)作構(gòu)圖有三大特點(diǎn)：“1.構(gòu)圖飽滿(mǎn)給人逼迫感；2.熱衷制造矛盾，大量運(yùn)用斜線(xiàn)和折線(xiàn)；3.模特的姿勢(shì)開(kāi)放而不矯飾，偏向生活化”。袁志剛提出弗洛伊德的構(gòu)圖有五個(gè)特點(diǎn)：“1.斜線(xiàn)與折線(xiàn)的運(yùn)用；2.“景墻”形成的封閉空間；3.畫(huà)面結(jié)構(gòu)明確；4.仰或俯的特殊視點(diǎn)；5.模特姿態(tài)的生活化?！边@些構(gòu)圖特點(diǎn)都促成了弗洛伊德作品構(gòu)圖的獨(dú)特性。

二、數(shù)字插畫(huà)的現(xiàn)狀及其特點(diǎn)

1.數(shù)字插畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r

在如今這個(gè)新媒體、信息可視化蓬勃發(fā)展的時(shí)代數(shù)字插畫(huà)的傳播媒介主要是我們?nèi)粘＝佑|網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)在通過(guò)各種移動(dòng)終端將這些信息呈現(xiàn)在我們眼前。相較于以往插畫(huà)主要依靠的書(shū)籍、海報(bào)等紙質(zhì)媒介，可以說(shuō)傳播途徑發(fā)生了翻天覆地的變化，這是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的變化。數(shù)字插畫(huà)亦是如此，并且數(shù)字插畫(huà)的服務(wù)范圍也隨著新興產(chǎn)業(yè)的出現(xiàn)而不斷擴(kuò)大。

2.數(shù)字插畫(huà)的特點(diǎn)

（1）數(shù)字化的圖像

數(shù)字化的圖像處理技術(shù)是建立與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)之上受益于數(shù)字化技術(shù)的蓬勃發(fā)展，尤其是數(shù)位板與電腦繪圖相結(jié)合之后，使得作畫(huà)的過(guò)程相較于傳統(tǒng)繪畫(huà)的不可逆性，更加方便且具有效率，加之電腦技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)在傳統(tǒng)繪畫(huà)上無(wú)法實(shí)現(xiàn)的效果，推動(dòng)了數(shù)字插畫(huà)的在新媒體時(shí)代的發(fā)展。

隨著電腦軟件開(kāi)發(fā)技術(shù)的迅速發(fā)展，如著名的世界數(shù)字媒體公司Adobe系統(tǒng)公司研發(fā)出了一系列圖像處理軟件，這種軟件帶來(lái)的效果決定了數(shù)字插畫(huà)今后一段時(shí)間的發(fā)展方向。并且在這種繪畫(huà)軟件中可以通過(guò)模仿筆觸，如扇形筆刷、毛筆刷、刮刀筆刷等再現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫(huà)的技法。數(shù)字化圖形處理技術(shù)達(dá)到了傳統(tǒng)繪畫(huà)在畫(huà)面表現(xiàn)上無(wú)法企及的高度。

（2）數(shù)字化的色彩

新媒體平臺(tái)中數(shù)字插畫(huà)的顏色可以和傳統(tǒng)顏料的顏色區(qū)分開(kāi)來(lái)。傳統(tǒng)繪畫(huà)中的色彩是通過(guò)顏料來(lái)展現(xiàn)的，顏料混合的次數(shù)與色彩的飽和度成反比，也就是說(shuō)，顏料混合的次數(shù)越多，色彩的飽和度就會(huì)越低，所以這種傳統(tǒng)繪畫(huà)的色域是比較小的。而電腦屏幕的色彩顯示原理是通過(guò)紅、綠、藍(lán)三原色的加色原理后實(shí)現(xiàn)的，并且加上現(xiàn)在的電腦顯示屏技術(shù)，能顯示的顏色種類(lèi)可以達(dá)到千萬(wàn)級(jí)別。這是傳統(tǒng)繪畫(huà)所不能做到的，而且它可以完美而平滑地著色，而且顏色具有“高保真度”，顏色亮度和純度都不會(huì)隨時(shí)間變化。這反映了數(shù)字插畫(huà)的本質(zhì)特性，是傳統(tǒng)繪畫(huà)無(wú)法相比的。

三、弗洛伊德繪畫(huà)風(fēng)格在數(shù)字插畫(huà)中的應(yīng)用

1.構(gòu)圖語(yǔ)言的借鑒

縱覽弗洛伊德整個(gè)繪畫(huà)生涯的畫(huà)作，無(wú)論是何種題材的畫(huà)作構(gòu)圖都十分的豐滿(mǎn)。人物主體塞滿(mǎn)了畫(huà)面，感覺(jué)整幅作品幾乎要跳出畫(huà)布，畫(huà)中的主角頂天立地，似乎僅僅通過(guò)呼吸就把周?chē)臍怏w都排出畫(huà)面之外，重量感和體積感重新回到視野中。這種迎面而來(lái)的圖像產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，很大程度上拉近了欣賞者和畫(huà)作之間的間距，讓欣賞者仿佛置身于畫(huà)作里面一樣，去更好的體會(huì)作者所要表達(dá)的情感。本人的一幅作品同樣運(yùn)用了這一方法，這幅作品表現(xiàn)了以NBA球員手捧獎(jiǎng)杯慶祝的場(chǎng)景。圖片的主體占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的絕大部分，給人以強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力。仔細(xì)觀(guān)察你會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)畫(huà)面是以仰視的視角來(lái)進(jìn)行繪制的，這樣方便對(duì)人物主體和環(huán)境空間進(jìn)行全方位的視覺(jué)表現(xiàn)。

2.色彩語(yǔ)言的借鑒

在弗洛伊德晚期繪畫(huà)風(fēng)格的作品中，讓我感觸最深的是就是他含蓄凝重的色彩。弗洛伊德的用色是無(wú)與倫比的，但卻又那么的含蓄與收斂。無(wú)論是哪個(gè)時(shí)期的作品，其畫(huà)面顏色都是圍繞畫(huà)作主題表現(xiàn)的，并且畫(huà)面的顏色以物體的固有色為主。其作品用到的顏色也比較豐富，包括純度和明度都不同的灰色系和肉色系，甚至有時(shí)候直接用黑色和白色。弗洛伊德重要的繪畫(huà)特征之一便是對(duì)顏色的運(yùn)用和駕馭，因?yàn)轭伾珜?duì)視覺(jué)的影響是最直接并且也帶有自己的情感表達(dá)在里面，色彩在畫(huà)面中的作用可以說(shuō)是一幅畫(huà)作最重要的一個(gè)因素。同樣是本人的這幅作品，畫(huà)面的整體色調(diào)是以球衣的固有色為主色調(diào)，雖然畫(huà)面看起來(lái)似乎白色有些許的單調(diào)，但是仔細(xì)觀(guān)察過(guò)后會(huì)發(fā)現(xiàn)，本人在白色中還參雜了許多暖色調(diào)，有著不同程度的純度和灰度，這也是為了表現(xiàn)出球員慶祝時(shí)的激動(dòng)場(chǎng)面。 但畫(huà)面中除了人物主體，其他部分的顏色使用還是比較含蓄的，這也是為了突出球員本身的人物性格。

3.肌理語(yǔ)言的借鑒

肌理是指畫(huà)面表面的紋理結(jié)構(gòu)，而數(shù)字插畫(huà)肌理的主要是通過(guò)軟件的濾鏡效果或是制作出一些特殊的筆刷在電腦繪畫(huà)中實(shí)現(xiàn)的，肌理可以幫助作者更好的在作品中抒發(fā)自己的情感以及作品的主題。例如，如果要表現(xiàn)一副題材輕松的兒童插畫(huà)作品，為了體現(xiàn)畫(huà)面具有天真感、童味性，那我們可以選擇使用質(zhì)地疏松、粗糙的紙張肌理效果，使勾勒出來(lái)的線(xiàn)條能夠好地與畫(huà)面相融合，從而營(yíng)造出敦實(shí)感感和童真感的視覺(jué)效果。而這與弗洛伊德的筆觸肌理效果有異曲同工之妙。弗洛伊德在用富有彈性的豬鬃筆代替早期所使用的貂毛筆后，其畫(huà)面效果更注重畫(huà)面肌理的表現(xiàn)。他開(kāi)始創(chuàng)造性的運(yùn)用這種強(qiáng)而有力的筆觸進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，筆觸運(yùn)用層次分明豐富，干凈利落，大筆揮灑之間塑造出的形體外形輪廓強(qiáng)勁有力，畫(huà)面極富張力與表現(xiàn)力。并且這些筆觸肌理是依附于身體結(jié)構(gòu)，肌肉走勢(shì)的。能夠精確的反映出結(jié)構(gòu)，空間，體積等造型因素及內(nèi)在關(guān)系，尤其是在描繪人物時(shí)，給人的感情色彩更加豐富。結(jié)合弗洛伊德在其作品中所運(yùn)用的肌理技法此外，數(shù)字插畫(huà)也能通過(guò)電腦軟件等繪制出類(lèi)似與弗洛伊德的結(jié)構(gòu)性肌理效果。

在創(chuàng)作數(shù)字插畫(huà)的過(guò)程中，可以看出插畫(huà)家從創(chuàng)意的起步構(gòu)思到最后的藝術(shù)表現(xiàn)，整個(gè)過(guò)程都表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的那份忘我的感情，相信每個(gè)插畫(huà)家對(duì)藝術(shù)都有自己的意境和追求，使得數(shù)字插畫(huà)具有不凡的藝術(shù)感染力，使自己的數(shù)字插畫(huà)作品在審美思想上得到一定的提升，要不斷從傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言中汲取養(yǎng)分，應(yīng)該取其精華，去其糟粕。利用數(shù)字媒介對(duì)這種藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，這兩者本就可以相得益彰，相互成就。