舒伯特藝術(shù)歌曲淺析

林 吟

（溫州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，浙江 溫州 325035）

舒伯特藝術(shù)歌曲以其細(xì)膩的手法，異常豐富的內(nèi)容，真摯細(xì)膩的情感表現(xiàn)，靈活多樣的寫作形式，奇妙地運(yùn)用了詩(shī)化了的音樂(lè)，使“音樂(lè)與詩(shī)詞”、“音樂(lè)與調(diào)性和聲”緊緊地結(jié)合在一起，使人們深切感悟其音樂(lè)內(nèi)涵并深深理解其詩(shī)的意境。本文從“音樂(lè)與詩(shī)詞”、“調(diào)性與和聲”兩個(gè)方面，進(jìn)行分析。

一、音樂(lè)與詩(shī)詞

舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)之一：音樂(lè)與詩(shī)詞的完美結(jié)合。

第一：創(chuàng)作離不開(kāi)詩(shī)歌，舒伯特從詩(shī)詞之中獲得了情感與音樂(lè)的契合點(diǎn)，仿佛詩(shī)歌與音樂(lè)是密不可分的一個(gè)整體，兩者不可缺一。如《鱒魚》這首歌曲中，詩(shī)詞內(nèi)容以敘述的手法講述了小鱒魚和漁夫的故事。歌曲前部分詩(shī)詞反映了小鱒魚暢游水中愉快的生動(dòng)景象。這時(shí)的音樂(lè)曲調(diào)歡快、跳躍，情緒愉悅，旋律部分音樂(lè)在中上聲部旋轉(zhuǎn)，使音樂(lè)和歌曲詩(shī)詞的內(nèi)容交相輝映，相互襯托，緊緊地融合為一體。

第二：舒伯特的作品大多是通過(guò)不同的題材，并巧妙地運(yùn)用了音樂(lè)與詩(shī)詞的完美結(jié)合來(lái)描寫生活，反映現(xiàn)實(shí)。如《鱒魚》這首歌曲，通過(guò)“漁夫”捕魚這個(gè)常見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)生活事例，描寫小鱒魚所遭遇的不幸，表示了舒伯特對(duì)小鱒魚的“惋惜和同情”的思想感情，更抒發(fā)了舒伯特對(duì)自由的渴望和對(duì)“漁夫”捕魚行為的憎恨。從另一個(gè)側(cè)面也反映了一個(gè)深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)——單純和善良往往會(huì)遭到虛偽、奸詐和邪惡的迫害。

第三：舒伯特在其音樂(lè)形式與詩(shī)詞奇妙吻合的基礎(chǔ)上，還常常運(yùn)用音樂(lè)使詩(shī)詞得以創(chuàng)造性的發(fā)展，并運(yùn)用音樂(lè)把詩(shī)詞的高潮從音樂(lè)中突現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)出來(lái)。例如歌曲《致音樂(lè)》在第一段結(jié)束處“向我展現(xiàn)出光明天地”歌曲采用了級(jí)進(jìn)方式向上推進(jìn)，演唱時(shí)力度由弱變強(qiáng)，循序漸進(jìn)，處理成漸強(qiáng)，一步步加大音量，慢慢地將歌曲推向高潮，展現(xiàn)出歌曲的無(wú)窮魅力。又例如歌曲《魔王》中，舒伯特運(yùn)用音樂(lè)把病兒的呼喊聲的音調(diào)一次比一次提高，直到把歌曲的情緒推向最高潮，用以表示孩子的恐懼和害怕的程度逐漸增強(qiáng)，孩子的每次呼喊通過(guò)音樂(lè)情緒的增強(qiáng)，使緊張、恐怖的氛圍愈加強(qiáng)烈。

舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)之二：藝術(shù)歌曲的音樂(lè)創(chuàng)作極富有創(chuàng)意性。

第一，舒伯特有著發(fā)現(xiàn)“美”的眼睛。他往往能從大詩(shī)人的詩(shī)詞之中，發(fā)現(xiàn)其中所蘊(yùn)藏著的情感和意境。他使文學(xué)詩(shī)詞與音樂(lè)做到了完美的結(jié)合，并在整個(gè)音樂(lè)的進(jìn)行之中，準(zhǔn)確的運(yùn)用了創(chuàng)新的表現(xiàn)技法，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了詩(shī)詞的情感和意境，創(chuàng)造出富有影響力的一種新的音樂(lè)。例如《致音樂(lè)》就運(yùn)用了D大調(diào)旋律和簡(jiǎn)易伴奏音型進(jìn)行創(chuàng)作，使其音樂(lè)情緒抒情平穩(wěn)、節(jié)奏規(guī)整自然，充分地烘托出了歌曲的感情與意境。

第二，舒伯特藝術(shù)歌曲中的旋律極具個(gè)性。他的旋律創(chuàng)作不僅達(dá)到了極高的水平，而且旋律抒情、單純、樸素，極具民間特色。例如《聽(tīng)，聽(tīng)，云雀》這首歌曲，旋律極其優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，整首歌曲輕快而富有活力，生動(dòng)地描繪出云雀靈巧的一面。歌曲的旋律場(chǎng)處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，發(fā)音要輕快且平穩(wěn)，對(duì)于氣息和發(fā)音的要求較高，輕快巧妙的發(fā)音，也托出了歌曲的氣氛，生動(dòng)描繪了云雀的吟唱，展現(xiàn)了美好的畫面。

第三，舒伯特對(duì)藝術(shù)歌曲中人物心理的細(xì)膩描寫，使其藝術(shù)歌曲的情感表現(xiàn)極為深刻、更富感染力。對(duì)于舒伯特藝術(shù)歌曲而言，對(duì)人物的心理描寫在其中占著極為重要的地位和作用，這也使得他的作品更加地動(dòng)情感人。例如《幻影》這首歌曲，歌詞“你，我的幻影，你蒼白的生命！你為何模擬嘲弄我？在這兒忍受折磨痛苦”形象生動(dòng)地描寫了主人公對(duì)于愛(ài)情的失望以及絕望的心理，舒伯特為這首詩(shī)歌譜寫了一段極具有戲劇性的旋律，表達(dá)了主人公在失戀之后，充滿了孤獨(dú)、寂寞、憂郁的壓抑的心理情緒，為歌曲賦予了深刻的情感力量和感染力。

第四，舒伯特的藝術(shù)歌曲內(nèi)容廣泛，歌詞內(nèi)容大多都是來(lái)自當(dāng)時(shí)大文豪之手。如：著名的《魔王》、《野玫瑰》都是選自歌德的詩(shī)詞；《搖籃曲》與《死神與少女》選自克勞諦烏斯的詩(shī)詞；《聽(tīng)，云雀》與《誰(shuí)是西爾維亞》選自莎士比亞的詩(shī)詞；還有《幻影》《漁家姑娘》《海濱》選自海涅的詩(shī)詞……他的藝術(shù)歌曲具有幻想性和吟唱性，曲調(diào)旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，演唱時(shí)極富表現(xiàn)力，語(yǔ)言充沛，戲劇性強(qiáng)，聲音中表情變化和戲劇效果明顯，旋律極易上口。

第五，在抒情小曲體裁之中，舒伯特常把民間音樂(lè)作為歌曲創(chuàng)作的源泉。他借鑒了民間傳統(tǒng)歌舞，創(chuàng)作抒情旋律服從詩(shī)歌的意境，塑造的歌曲音樂(lè)形象，常常賦予了較強(qiáng)的戲劇性和歌唱性。例如歌曲《野玫瑰》，舒伯特根據(jù)詩(shī)歌所展現(xiàn)的意境及風(fēng)格，采用了民歌的方式去譜寫旋律，在民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，配以流暢的旋律節(jié)奏，且?guī)в械聤W民間傳統(tǒng)歌曲明快、詼諧的特點(diǎn)，表現(xiàn)草坪上純潔、可愛(ài)野玫瑰的形象，以及那個(gè)把玫瑰花折斷少年的魯莽粗俗的人物形象。

第六：舒伯特（藝術(shù)）歌曲的鋼琴伴奏在音樂(lè)（情緒氛圍）上能營(yíng)造出勝于詩(shī)歌的炫染力，還能超具體地描繪出詩(shī)詞欲抒發(fā)的情感。在舒伯特（藝術(shù)）歌曲中，鋼琴伴奏的地位是顯赫的。其原因是因?yàn)殇撉侔樽啵ㄊ娌兀┩昝赖卣故九c提升了音樂(lè)作品，使歌詞的內(nèi)涵（深刻）及歌曲的音樂(lè)表現(xiàn)都更加形象立體。他在鋼琴伴奏手法上的寫作富有創(chuàng)新性，使音樂(lè)與詩(shī)詞更交融，也使人物內(nèi)心與心理刻畫得更深入，使歌曲與鋼琴伴奏融成一體，從多個(gè)方面，從各個(gè)層次表現(xiàn)出你呼我應(yīng)，以此提升其歌曲之藝術(shù)價(jià)值。例如，舒伯特的歌曲《魔王》中他用三連音來(lái)模仿樹(shù)葉沙沙聲，用急快八度三連音營(yíng)造父親騎馬快跑的氣氛，表現(xiàn)了歌曲的意境。

舒伯特藝術(shù)歌曲不僅在音樂(lè)詩(shī)詞極有風(fēng)格特點(diǎn)，而且在調(diào)性與和聲運(yùn)用上也極富特色。

二、調(diào)性與和聲

舒伯特奇妙的采用調(diào)性的變動(dòng)來(lái)刻畫人物之形象。調(diào)性確立與發(fā)展體現(xiàn)了音樂(lè)作品的基本框架，其形態(tài)也體現(xiàn)在作品的整體調(diào)性布局和局部調(diào)性變化上。調(diào)性的布局形態(tài)能夠真切地折射出作曲家的創(chuàng)作手法及創(chuàng)作風(fēng)格。舒伯特藝術(shù)歌曲中的調(diào)性變動(dòng)，在他眾多作品里均有展現(xiàn)。調(diào)性的變化和確立，在歌曲中得到了完美的展現(xiàn)，其歌曲歌詞的情緒發(fā)展的展現(xiàn)和歌曲背景的完美烘托，使歌曲的藝術(shù)性得到了完整的展現(xiàn)。

舒伯特（藝術(shù)）歌曲其調(diào)性安排方面有著自己不同方式。他對(duì)于歌詞的理解，往往浸透在對(duì)調(diào)性的安排上，極具特點(diǎn)。他在對(duì)調(diào)性的安排和創(chuàng)作上，都有著相當(dāng)大的創(chuàng)新和發(fā)展。舒伯特在調(diào)式調(diào)性的安排上大量運(yùn)用了遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的形式，對(duì)歌曲人物的心理情感的變化進(jìn)行刻畫。舒伯特極富創(chuàng)造性地采用了減七和弦，并利用它來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，從而利用各種不同調(diào)性關(guān)系的對(duì)比，對(duì)人物的性格形象進(jìn)行刻畫。例如在《地神》中，大量的減七和弦，描寫地神所承受極度的痛苦。到曲子中間的15小節(jié)時(shí)，作曲家運(yùn)用了增三和弦，把曲子轉(zhuǎn)到了b小調(diào)上，在音樂(lè)的色彩上，營(yíng)造出了強(qiáng)烈的對(duì)比。緊接著到了21（小節(jié)），減七和弦的再次使用，歌曲進(jìn)入B段，大量的減七和弦，來(lái)表示地神悲痛欲絕的心情，后又將調(diào)性轉(zhuǎn)回到了g小調(diào)。

舒伯特（藝術(shù)）歌曲中，調(diào)性不同的歌曲分別用來(lái)展現(xiàn)不同的情緒色彩。大調(diào)往往表現(xiàn)出了喜悅、愉快的正面情緒色彩。《聽(tīng)，聽(tīng)，云雀》是C大調(diào)作品，是首富有代表性的作品。它的旋律具有明朗、歡快色彩氛圍，展現(xiàn)了小云雀愉快一面。而小調(diào)則用以表現(xiàn)黯淡、消沉的負(fù)面情緒色彩。例如《晚安》這首歌曲，采用了d小調(diào)，利用了小調(diào)音樂(lè)較為黯淡、柔和的音樂(lè)色彩，呈現(xiàn)出流浪者內(nèi)心的痛苦。舒伯特在歌曲創(chuàng)作中還頻繁地使用調(diào)性轉(zhuǎn)變來(lái)刻畫人物情緒的突變。例如舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》中，就多次地使用了轉(zhuǎn)調(diào)手法，描寫了人物的感情發(fā)生明顯的改變，他的轉(zhuǎn)調(diào)方法不僅僅采用了傳統(tǒng)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，常常會(huì)出現(xiàn)無(wú)征兆且出人意料的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。表現(xiàn)了流浪者一系列的情緒變化，靈活地運(yùn)用了調(diào)性變化的作用來(lái)刻畫人物內(nèi)心情感的變化和人物的形象。例如在《小夜曲》中，作者就運(yùn)用由小調(diào)轉(zhuǎn)向大調(diào)的這種方式，歌曲的開(kāi)始是色彩柔和、暗淡的d小調(diào)，到了后半部分轉(zhuǎn)入了明朗的D大調(diào)，促使歌曲在音樂(lè)的感情色彩上發(fā)生了明顯的變化，使得歌曲旋律漸漸地從暗淡變得明朗起來(lái)，自然地轉(zhuǎn)化了歌曲的思想情感，形象地刻畫了主人公的形象及性格特征，表現(xiàn)出少女在戀愛(ài)時(shí)期羞澀且又大膽的復(fù)雜心態(tài)。最后，作者又將調(diào)式轉(zhuǎn)回d小調(diào)，并使音樂(lè)在小調(diào)的六級(jí)音上結(jié)束，制造出少女對(duì)愛(ài)情的幸福憧憬的氛圍。舒伯特靈活調(diào)式的轉(zhuǎn)變，極具表現(xiàn)力地描繪了人物的心理變化，使人物的形象更為明晰、深刻，突出了歌曲的內(nèi)涵和心理情感特征，是人物形象得到升華，使情緒和人物更加立體化。

舒伯特還運(yùn)用豐富的和聲來(lái)描寫人物的心理。和聲是音樂(lè)的基本表現(xiàn)手段之一。舒伯特藝術(shù)歌曲中和聲的運(yùn)用多以大小調(diào)以及各式各樣的三度調(diào)性對(duì)比以及等音調(diào)等的和聲手法，來(lái)展現(xiàn)其較強(qiáng)的邏輯性。例如在歌曲《晚安》中，歌曲是以d小調(diào)作為開(kāi)始，其音樂(lè)色彩較為黯淡，于歌曲的間奏后，作者采用了三度的調(diào)性對(duì)比，在再現(xiàn)部時(shí)巧妙地把d小調(diào)轉(zhuǎn)到了D大調(diào)，使其音樂(lè)的色彩從黯淡變?yōu)殚_(kāi)朗明亮，對(duì)歌曲的思想感情作出了積極的補(bǔ)充。如歌曲《疑問(wèn)》第二部分，作者同樣以三度的調(diào)性對(duì)比的轉(zhuǎn)調(diào)方式，把B大調(diào)轉(zhuǎn)換為G大調(diào)，細(xì)膩地描寫了人物的心理變化，豐富調(diào)式調(diào)性的變化。

舒伯特還對(duì)和聲的藝術(shù)色彩十分敏感，他十分注重和聲以及調(diào)性色彩的對(duì)比性，強(qiáng)調(diào)調(diào)性要具有邏輯性。例如歌曲《魔王》是首敘事歌曲，舒伯特在歌曲中常常使用屬九與導(dǎo)七和弦，完美的利用了其和聲的藝術(shù)色彩來(lái)刻畫人物內(nèi)心并展現(xiàn)故事情境。在歌曲第一部分是敘事者對(duì)故事的敘述，如：樂(lè)句“他抱住孩子在懷里安放”之處，音樂(lè)是在G和聲大調(diào)上進(jìn)行的，織體上方聲部的五六和弦解決到了第三小節(jié)的主六和弦，使音樂(lè)的情緒較之前的緊張氣氛稍顯緩和。其運(yùn)用導(dǎo)七和弦的緊張氣氛，突出了敘述者情緒的起伏和其緊張激動(dòng)的語(yǔ)氣，此時(shí)，其與主和弦持續(xù)的運(yùn)用，使得音樂(lè)情緒起伏跌宕，生動(dòng)地描述了父親抱著病兒回家時(shí)候的不安的情緒和緊張的氣氛。歌曲的第二段旋律織體是在a小調(diào)上進(jìn)行的，手法相似，五六和弦與旋律跳進(jìn)及其不和協(xié)音響的效果，形象且生動(dòng)刻畫出病兒驚恐的心理，與之前父親的旋律形成了鮮明的對(duì)比?！八┲L(zhǎng)袍冠冕堂皇”這句歌詞，對(duì)魔王進(jìn)行了進(jìn)一步的描寫，使得歌曲的情緒更加詭異恐怖，調(diào)性從a小調(diào)轉(zhuǎn)為g小調(diào)，重屬導(dǎo)七和弦和主和弦連續(xù)使用，生動(dòng)地刻畫出病兒心驚膽戰(zhàn)的神態(tài)，結(jié)合調(diào)性的不穩(wěn)定，有著情緒跌宕起伏的音響效果，舒伯特用和聲的藝術(shù)色彩完美地展現(xiàn)了病兒痛苦、害怕的心理狀態(tài)。到“我喜歡你，你長(zhǎng)得很漂亮”這里，導(dǎo)七和弦在E大調(diào)上以極弱的力度進(jìn)行，與下聲部是主音的八度持續(xù)與旋律的二度進(jìn)行，展示了魔王對(duì)病兒的威脅。

在舒伯特的藝術(shù)歌曲之中，作品的內(nèi)容與調(diào)式和聲色彩的運(yùn)用極為協(xié)調(diào)。他較多的運(yùn)用單一、簡(jiǎn)樸的和弦，音樂(lè)多以自然音階進(jìn)行，這也充分地展現(xiàn)了舒伯特對(duì)于和聲色彩藝術(shù)的敏銳觸覺(jué)和他細(xì)致、縝密的音樂(lè)思維。他巧妙地運(yùn)用豐富的和聲來(lái)描寫人物的心理，使人物的心理更為鮮明、形象生動(dòng)，極佳地展現(xiàn)和刻畫了人物的魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

舒伯特（藝術(shù)）歌曲簡(jiǎn)潔、自然、樸素、流暢。他的創(chuàng)作手法直接或間接的影響了十九世紀(jì)的浪漫主義作曲家。舒伯特的藝術(shù)歌曲在“音樂(lè)與詩(shī)詞”、“調(diào)性與和聲”等方面都很有特色，值得人們好好的研討。