竹笛演奏技巧的運(yùn)用與創(chuàng)新研究

李建錦

（內(nèi)蒙古民族幼兒師范高等專科學(xué)校，內(nèi)蒙古 鄂爾多斯 017001）

為了突出現(xiàn)代竹笛曲目的獨(dú)特性與藝術(shù)效果，對(duì)創(chuàng)作技法的應(yīng)用有著更多要求；與此同時(shí)，傳統(tǒng)演奏技巧的滯后性特征更加突出?，F(xiàn)代竹笛技巧的出現(xiàn)，雖然不如傳統(tǒng)技巧應(yīng)用靈活，但音效獨(dú)特，同時(shí)能夠達(dá)到引人入勝效果，這也是傳統(tǒng)演奏技巧所不能比擬的。

一、竹笛演奏技巧運(yùn)用

（一）南派

指在南方流傳的演奏技巧，曲目特征表現(xiàn)為柔和典雅。在演奏過(guò)程中，經(jīng)常用C、D調(diào)演奏，對(duì)氣息、手指技巧運(yùn)用要求較高，對(duì)舌技巧運(yùn)用要求相對(duì)忽視，樂(lè)句開(kāi)頭多為輕吐音，樂(lè)器吐音間斷。氣息技巧包括震、控、變等，手指技巧包括顫、打、疊等，如《幽蘭逢春》、《西湖春曉》、《水鄉(xiāng)船歌》等南派C調(diào)笛曲，對(duì)傳統(tǒng)演奏技巧廣泛應(yīng)用。鑒于地域文化差異，連綿不斷旋律、流暢平穩(wěn)節(jié)奏等曲目較多，富有內(nèi)涵且藝術(shù)效果溫文爾雅。與當(dāng)?shù)厝嗣?、江南水鄉(xiāng)的性格近似[1]。

（二）北派

北方梆子戲盛行，伴奏中的梆笛應(yīng)用相對(duì)廣泛，演奏曲目較多。通常為G、F調(diào)，聲音高亢穿透力強(qiáng)。鑒于地域文化差異，北派笛曲旋律跳進(jìn)為主、級(jí)進(jìn)為輔，整體效果熱情奔放；對(duì)此，演奏技巧富有表現(xiàn)力、感染力。手指技巧、舌技巧應(yīng)用重視，如花舌、三舌等舌技巧，以及跺、顫、歷等手指技巧運(yùn)用，使曲目風(fēng)格，同時(shí)南方曲目形成了鮮明對(duì)比。北方人驍勇善戰(zhàn)，鏗鏘有力、嘹亮激昂的音樂(lè)特征更加明顯。劉管樂(lè)、馮子存先生是北派竹笛發(fā)展代表人物，前者更在演奏中更注重突出人格色彩，重音較為突出；前者的竹笛曲目，更注重山西、內(nèi)蒙古等地域文化色彩展現(xiàn)。演奏時(shí)通常用花舌飛指演奏跺音、與吐音，以表現(xiàn)出跳躍等炫技效果?！遏[花燈》等作品多采用滑音演奏；《冀南小開(kāi)門》等多采用歷音演奏技巧，流暢的旋律，詼諧風(fēng)趣感更強(qiáng)；《喜相逢》等多采用花舌演奏技巧，曲目表現(xiàn)力更強(qiáng)。

（三）地方性技巧

音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，傳統(tǒng)技法應(yīng)用使其辨識(shí)度較高，如陜西樂(lè)曲。多采用揉音演奏技巧，與胡琴的揉弦類似，但與顫音不同，手指與笛身緊密接觸，音響效果與板胡的揉弦類似。內(nèi)蒙古竹笛曲目，多改變自二人臺(tái)等，不僅注重氣息、手指與舌技巧，還融入循環(huán)換氣、贈(zèng)音等演奏技巧，以演繹連續(xù)的長(zhǎng)調(diào)。如竹笛音樂(lè)《秦川抒懷》作品，陜西音樂(lè)風(fēng)格為主，在慢板中運(yùn)用了揉音等演奏技巧，同時(shí)注重氣息連貫與飽滿。在快板中運(yùn)用了雙吐音等演奏技巧，同時(shí)注重舌、手指的配合，要求吐音清晰，以發(fā)出優(yōu)美音色。利用揉音技巧模擬碗碗腔效果，使曲目更加委婉風(fēng)趣，烘托出了秦川人對(duì)生活的美好向往[2]。

二、演奏技巧創(chuàng)新

（一）南北技巧融合

改革開(kāi)放四十年來(lái)，南北音樂(lè)文化與竹笛演奏技巧融合，使是竹笛演奏技巧界限越發(fā)模糊。如《春到湘江》作品，曲調(diào)含有湖南特色，與花鼓戲風(fēng)格，運(yùn)用了倚音、吐音與短顫、長(zhǎng)顫等演奏技巧，使整體曲目靈動(dòng)歡快、清晰利落，感情充沛且細(xì)膩真切。如《水鄉(xiāng)船歌》作品，融入疊音、打音、顫音等南方竹笛演奏技巧，（等），江南水鄉(xiāng)景色烘托淋漓盡致。同時(shí)運(yùn)用了歷音、垛音等北方竹笛演奏技巧，尤其是小梆笛的穿插，使作品旋律流暢且高亢，實(shí)現(xiàn)了南北大融合的演奏風(fēng)格。

（二）西方作品融入

西方樂(lè)曲的改編，使竹笛演奏技巧發(fā)生了創(chuàng)新，竹笛演奏空間也隨之拓展，中式無(wú)聲調(diào)式、西式大小調(diào)的樂(lè)曲演奏都能勝任。竹笛演奏技巧更是不受南北派的約束，畫龍點(diǎn)睛等藝術(shù)效果更加突出，以提高樂(lè)曲演奏的可聽(tīng)性。竹笛技法在樂(lè)曲再度創(chuàng)作中的應(yīng)用更加謹(jǐn)慎，但對(duì)自身技藝提高，以及竹笛演奏技巧方面的突破等作用毋庸置疑，如劉森的《云雀》等竹笛演奏，利用按半孔的方式，演繹變化音，指法獨(dú)特，且演奏技藝高超。劉森派的竹笛演奏風(fēng)格，與南北風(fēng)格不同，經(jīng)常用氣顫音、氣沖音、氣滑音等氣息，繼而發(fā)出燦爛純凈的音色。同時(shí)運(yùn)指技巧包括指滑音、半孔音、超高音、彈跳音等。運(yùn)舌技巧包括吐音、點(diǎn)舌音等，如《霍拉舞曲》中運(yùn)用了吐音，配合手指技巧，產(chǎn)生了輕松跳躍、富有彈性感的吐音效果。

（三）現(xiàn)代作品

現(xiàn)代作品中的竹笛演奏技巧應(yīng)用隨意化、主觀化，與以往竹笛曲目不同，創(chuàng)新技法融入的現(xiàn)代作品通常無(wú)調(diào)性，且以十二音體系為主，使作品與現(xiàn)代人們審美觀念一致?，F(xiàn)代作品中的新型演奏技巧，更多的追求特色音色與音響效果，如譚盾的《竹跡》作品，利用無(wú)理論依據(jù)的舌頭擊打已發(fā)出梆子音色、對(duì)吹孔唱實(shí)際高音等演奏技巧，創(chuàng)作出的曲目音響效果相對(duì)獨(dú)特，且富有藝術(shù)特色[3]。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)竹笛演奏技巧豐富，使樂(lè)器的感染力、表現(xiàn)力加強(qiáng)。從最初的南北音樂(lè)風(fēng)格與演奏技巧，到后來(lái)的南北演奏技巧融合，使演奏技巧的不斷創(chuàng)新成為了可能，也對(duì)竹笛藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。作為竹笛演奏者，不僅要對(duì)傳統(tǒng)演奏技巧掌握，更要圍繞大眾審美積極進(jìn)行演奏技巧創(chuàng)新，以提高竹笛樂(lè)曲演奏的感染力與影響力。