提升中小博物館臨時展覽質(zhì)量的路徑探析

王宇廣

摘 要：中小博物館主要指那些藏品不多、工作人員較少、資金缺乏的市縣級博物館。資源的缺乏導致中小博物館無力舉辦高水平的臨時展覽，從外引進臨時展覽成為中小博物館快速提升其臨時展覽水平和質(zhì)量的有效路徑。

關(guān)鍵詞：中小博物館;臨時展覽;安徽博物院;展覽巡展

1 中小博物館詞義辨析

因博物館行業(yè)的特殊性和不同博物館之間的差異性，準確定義“中小博物館”并不是一件容易達成共識的事情。目前，只有《博物館建筑設(shè)計規(guī)范》（JGJ66—2015）和《博物館評估定級標準》（2016）明確給博物館劃分類別和等級，前者根據(jù)建筑規(guī)模把博物館劃分為特大型（超過50000平方米）、大型（20001～50000平方米）、大中型（10001～20000平方米）、中型（5001～10000平方米）、小型（5000平方米以下）等五種類型，后者根據(jù)博物館藏品、觀眾人數(shù)、陳列展覽、學術(shù)科研等相關(guān)指標，把博物館分為一級、二級和三級。

《博物館建筑設(shè)計規(guī)范》只是針對博物館建筑本身制定的建筑行業(yè)標準，不能簡單把博物館的建筑面積等同于博物館現(xiàn)實，因為有些建筑規(guī)模很大的博物館其藏品可能十分匱乏，而有的博物館建筑規(guī)模不大卻藏品豐富。根據(jù)博物館級別劃分博物館大小也會遇到問題。同為國家一級館，青州市（縣級市）博物館藏品為5萬余件，浙江省博物館為8萬多件，中國國家博物館有藏品140萬余件，陜西歷史博物館則有藏品171萬余件，故宮有186萬余件;其建筑面積也不同，如青州市博物館只有12000平方米，而中國國家博物館近200000平方米，差異明顯。

因此，中小博物館只能是個相對概念，通常意義上所理解的中小博物館主要指那些市縣級博物館，因為存在“規(guī)模小，藏品較少，資金匱乏，人員稀缺的短板，其社會教育、科學研究、陳列展示等功能的發(fā)揮受到了一定的限制和制約”[1]。本文所指即為此類博物館。無論在國內(nèi)還是國外，中小博物館都是博物館行業(yè)的大多數(shù)。

2 中小博物館臨時展覽的現(xiàn)狀

閑暇之余參觀博物館成為越來越多人的選擇，展覽是博物館“實現(xiàn)其社會功能的主要方式”和“特有的語言”[2]。不同于基本陳列的相對穩(wěn)定，臨時展覽較為靈活，主題多樣，內(nèi)容豐富，展期較短。臨時展覽對于博物館而言具有重要意義，“臨時展覽是一個博物館是否具有活力的標志”[3]，也“給博物館提供了一次吸引老觀眾再次參觀的機會，同時也吸引那些對展覽主題感興趣的新觀眾”[4]，而“成功的臨時展覽是博物館得以良性發(fā)展的推動器，是博物館提高美譽度并樹立知名品牌的捷徑”[5]。近些年引起社會關(guān)注的博物館展覽幾乎都是臨時展覽，如2015年9月故宮為慶祝建院90周年舉辦的“石渠寶笈”特展、2016年8月南京博物院聯(lián)合加拿大皇家安大略舉辦的“法老·王——古埃及文明和中國漢代文明的故事”展、2017年6月在上海博物館展出的“大英博物館百物展：濃縮的世界史”等。

仔細觀察就能發(fā)現(xiàn)，那些屢登熱搜的展覽絕大多數(shù)都是故宮博物院、中國國家博物館、上海博物館、南京博物院等大型博物館所舉辦，中間難覓中小博物館的身影。中小博物館雖也克服人員、藏品、資金等困難舉辦了一些臨時展覽，但總體而言質(zhì)量不高，影響力有限，很多縣級博物館的臨時展覽以當代書畫展、攝影展、成果展居多。這也是為什么近些年評選的博物館“十大精品陳列”已很難見到中小博物館的身影[6]。正如研究者所指出，雖然“國家級及省級館和地市級以下的博物館在展陳數(shù)量上雖然大體相類，但前者體現(xiàn)為以臨展為特色，并體現(xiàn)出跨區(qū)域整合資源的能力。而后者則以基本陳列和專題陳列新設(shè)或改陳為主”，“這樣的分布特征也體現(xiàn)了中小型博物館在資源、人才等方面的差距”[7]。對于廣大中小博物館而言，在自身實力有限又要開展業(yè)務(wù)以滿足人民群眾日益增長的精神文化需求的情況下，通過援引外力或合作辦展是提高其展覽質(zhì)量和水平的捷徑。

3 安徽博物院基層巡展

2017年以前，安徽博物院是安徽省唯一的一級博物館，目前仍是安徽省建筑面積最大、館藏最豐富、工作人員最多的博物館，各項業(yè)務(wù)指標遠超省內(nèi)其他博物館。安徽博物院依托館藏資源，每年展出各種原創(chuàng)展、引進展20余個，其中“徽州古建筑陳列”“皖風徽韻——安徽歷史文化陳列”“明德至善 家國天下——徽州傳統(tǒng)優(yōu)秀文化展”等展覽分別榮獲2005—2006年度、2011—2012年度、2015年度博物館十大陳列展覽精品獎，“向往——‘我與安徽改革開放四十年”榮獲2018年度博物館十大陳列展覽精品推介特別獎。

目前，安徽共有各級各類博物館241家，絕大部分為中小博物館，缺藏品，缺資金，缺人員，臨時展覽數(shù)量少、更新慢、質(zhì)量不高。安徽博物院在立足本單位的同時，每年都會組織一些展覽在省內(nèi)市縣進行巡展，以充實中小博物館的展覽資源。以“鏡里乾坤——銅鏡背后的故事”展覽為例，2012年，安徽博物院以館藏銅鏡資源為依托，同時整合省內(nèi)六安、淮南、蚌埠、舒城、壽縣等地文博單位收藏的銅鏡資源，選取與展覽主題契合的精品銅鏡打造成“鏡里乾坤——銅鏡背后的故事”展覽，共展出153枚銅鏡，其中很多是首次公開展出。此展2013年1月首次在安徽博物院展出，此后又先后在安慶、黃山等地展出（表1）。既提高了展覽資源的使用效率，又充實了地方的展覽資源。

近些年，安徽博物館還組織了“岸芷汀蘭——臺北故宮博物院經(jīng)典書畫復本展”“妙手靈心——安徽民間剪紙藝術(shù)展”等展覽赴基層博物館巡展（表2）。

巡展以外，安徽博物院還聯(lián)合中小博物館一起辦展。聯(lián)合辦展主要有兩種形式：一是安徽博物院以館藏資源為基礎(chǔ)，整合其他博物館的同類藏品聯(lián)合辦展，如2015年4月，安徽博物院整合阜陽市博物館、壽縣博物館、九華山歷史文物館等近10家文博單位舉辦了“佛光恒長——安徽佛教文物精品展”，展品涵蓋各單位收藏的魏晉至唐代的佛造像與經(jīng)卷，佛塔地宮出土的金、銀棺與舍利，九華山地藏文化相關(guān)的印璽、圣旨、佛像以及僧眾、百姓在世俗生活中的禮佛用具等。此展覽還引起臺灣佛光山文教基金會的注意，因而受邀赴臺灣展出，加強了皖臺之間的文化交流。類似的展覽還有“安徽漢代玉器精華展”“神工意匠——徽州古建筑雕刻藝術(shù)展”等展覽，均有中小博物館的參與。另一種聯(lián)合辦展的方式是安徽博物院牽頭組織全省博物館同時舉辦同一個展覽，此類展覽一般都在重大時間節(jié)點舉辦，時效性強，如2015年為紀念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，安徽博物院聯(lián)合5家市縣博物館和2家非國有博物館選取文物350件（套）、圖片200余張舉辦了“皖江洪流——安徽軍民抗戰(zhàn)史實展”。此展除在安徽博物院展出外，還把展覽內(nèi)容制作成電子版及提供源文件，利用安徽省博物館協(xié)會和展覽聯(lián)盟的渠道于9月3日在全省20余家文博單位同時展出，擴大了展覽的社會影響力。2016年的“飄揚的紅旗——紀念紅軍長征勝利80周年主題展”以及近幾年的雞年、狗年、豬年生肖展等均采取這種聯(lián)合辦展方式。

4 結(jié)語

依靠大型博物館的基層巡展，能較為快速地提高中小博物館臨時展覽的質(zhì)量和水平，克服其自身缺藏品、資金、人員的困境。但在互聯(lián)時代，資源的集聚效愈加明顯明顯，“強者恒強的局面”已經(jīng)初步形成[8]。要想實現(xiàn)博物館的協(xié)調(diào)發(fā)展，除發(fā)揮大型博物館的輻射帶動能力以外，還需要主管部門在體制機制上創(chuàng)新，如設(shè)立博物館發(fā)展基金、巡展基金，對巡展工作成績突出的單位進行獎勵，或是參考扶貧中的有益經(jīng)驗，讓資源較為豐富的大型博物館對口支援中小博物館等。“一花獨放不是春，百花齊放春滿園”，只有整個行業(yè)相互幫助，協(xié)調(diào)、多元化發(fā)展，才有利于博物館的長遠和未來。

參考文獻

[1]王啟峰.新時代中小型博物館現(xiàn)狀思考與發(fā)展對策——以平?jīng)鍪胁┪镳^為例[J].中國博物館，2018（2）：122.

[2]王宏均.中國博物館學基礎(chǔ)[M].上海：上海古籍出版社，2012：246.

[3]姚安.2016年度我國博物館陳列展覽綜述[J].中國博物館，2018（1）：88.

[4]（美）瑪麗·亞歷山大，愛德華·P·亞歷山大.博物館變遷：博物館歷史與功能讀本[M].陳雙雙，譯.南京：譯林出版社，2014：261.

[5]姚安.博物館12講[M].北京：科學出版社，2016：261.

[6]呂軍，張力月，袁函琳，等.歷屆全國博物館“十大陳列展覽精品”入選項目的類型和區(qū)域分布[J].中國博物館，2018（1）：98.

[7]姚安.2016年度我國博物館陳列展覽綜述[J].中國博物館，2018（1）：88.

[8]中國博物館協(xié)會.2014—2016年度國家一級博物館運行評估報告[R].2018：33.