淺談竹笛協(xié)奏曲《陜北四章》的演奏技法特點

周凱 王志軍

（江蘇師范大學(xué)，江蘇 徐州 221116）

眾所周知，笛子的歷史源遠(yuǎn)流長。上個世紀(jì)中后期，也就是五六十年代后期，原創(chuàng)笛曲如雨后春筍般拔地而起，作曲家通過不同地域音樂的改編，形成了許多具有地方特色的笛子曲?！蛾儽彼恼隆繁闶蔷邆淞酥袊鞅泵耖g音樂特點的一首竹笛協(xié)奏曲。

竹笛協(xié)奏曲《陜北四章》融合了陜北、西北地方音樂的特點，《陜北四章》這首作品作曲技法簡潔大方，主干音樂素材取自于地方音樂，擁有鮮明的風(fēng)格和可聽性的旋律?！蛾儽彼恼隆穼㈥兾魅卮蟮氐囊魳肺幕浞终宫F(xiàn)。通過對《陜北四章》的理論探究和實踐演繹，將中國傳統(tǒng)民間音樂得以傳承和發(fā)展。

本篇文章的結(jié)構(gòu)特點：1.竹笛協(xié)奏曲《陜北四章》的創(chuàng)作背景2.結(jié)合部分譜例分析曲目的結(jié)構(gòu)布局。3.通過對樂曲的分析把握整首曲目的演奏技術(shù)和《陜北四章》這首竹笛協(xié)奏曲的思想內(nèi)涵。

一、《陜北四章》的創(chuàng)作背景

《陜北四章》是程大兆先生以中國西北民間音樂特點為素材、充滿濃厚地方特色創(chuàng)作的一部多樂章組曲性的竹笛協(xié)奏曲。程大兆，陜西西安人，祖籍山東，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院作曲專業(yè)研究生，是我國著名的作曲家。程大兆先生出生于西北，長于西北，身上具有豪爽、灑脫、真實的典型西北漢子性格特點。

陜北當(dāng)?shù)匾灿泻芏嗵厣袼?，比如鬧秧歌、唱道情、大場子、小場子、丑場子、唱民歌等。鬧秧歌又名“陽歌”，是在民間歌舞的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，指從春節(jié)鬧到正月二三十日后收場，場面熱鬧非凡，是黃土地上一種特別的藝術(shù)。唱道情是指以清澗道情為主體，加以陜北當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)最終形成的民間清唱形式。大場子又名“大秧歌”，是一個集體性的歌舞表演活動，也是最壯觀、最豐富、最熱鬧的一種秧歌表演。小場子則是在大秧歌的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，但在技巧上要比大秧歌更加精湛，情緒上也更為飽滿，具有一定的地方性、獨立性。丑場子主要表演男女之間調(diào)情打斗的二人場面，異?；顫娫溨C。唱民歌應(yīng)該是陜北的一大地方特色。陜北民歌豐富多彩、高亢嘹亮、影響深厚，它大多在陜北當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷娜粘Ｉ罴帮L(fēng)俗性活動中形成。陜北民歌種類繁多，有山歌、信天游、勞動歌、小調(diào)、二人臺等。山歌悠揚抒情；信天游自由寬廣；勞動歌鏗鏘有力；小調(diào)則流動暢快。

程大兆先生正是結(jié)合了陜北當(dāng)?shù)氐奶厣囆g(shù)形式、民俗活動與對家鄉(xiāng)土地的無限熱愛，近一步表達(dá)內(nèi)心的灑脫、質(zhì)樸、深厚和真實，作出此曲，如實地表現(xiàn)了黃土文化。

二、竹笛協(xié)奏曲《陜北四章》的演奏技法特點

為了更好地對《陜北四章》的演奏技法特點進(jìn)行具體的分析，下文將分成四個部分對每個樂章的演奏技法進(jìn)行分析。

（一）第一樂章—信天游

第一樂章是用F調(diào)梆笛演奏的行板節(jié)奏的“信天游”。陜北地區(qū)多見連綿起伏的山脈，眾山與平地之間便形成了溝壑，由于這種地理原因，當(dāng)?shù)氐膭趧尤嗣裣矚g用嘹亮高亢的嗓音自由地抒發(fā)內(nèi)心的情感表達(dá)，這就是我們所說的“信天游”。因此，自由是第一樂章最大的演奏技巧特點，竹笛和伴奏樂隊配合需要默契是演奏的前提，演奏者在此基礎(chǔ)之上可以利用滑音、虛實結(jié)合、強弱長音控制等技巧特點去表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)悠揚的音樂特點，體現(xiàn)陜北音樂、三秦文化的鄉(xiāng)土氣息。竹笛協(xié)奏曲《陜北四章》一開始的情緒是一個由內(nèi)向外的過程，在高潮段落上需要通過豐富的加花這一技術(shù)特點來展現(xiàn)情緒的豐滿性，在這一樂章的演奏上，演奏的情緒越來越濃烈，為此從第一樂句的演奏開始就要呈現(xiàn)一種信天游情緒的濃郁性，這樣才可以充分的展現(xiàn)出陜北地方音樂的特色，尤其在模仿“信天游”的高音上一定要具有信天游特有的高亢之感，而加花變奏這一演奏技巧也主要是集中高音區(qū)，這樣才可以更好的表現(xiàn)出音樂旋律中所特有的明亮音質(zhì)，而此刻樂隊協(xié)奏的響起可以說是抒發(fā)了陜北人民愉悅的心情。

樂曲第一樂章“信天游”以自由的散板節(jié)奏和滑音技巧為主，生動形象地表現(xiàn)出陜北信天游的風(fēng)味。演奏此樂段時應(yīng)注意氣息與手指間的配合，把體現(xiàn)陜北風(fēng)味的滑音這一演奏技巧做到極致。

在第一樂章結(jié)束之際，與開頭再現(xiàn)、呼應(yīng)，借以深化音樂主題，可以很好的表現(xiàn)信天游的自由與開闊。在最具有地方音樂特色之處，音樂旋律應(yīng)該慢慢的舒緩開來，最后結(jié)束在高音中。

第一樂章在演奏上音色要在最大程度上盡可能的去接近人的聲音，以最大化的突出陜北音樂信天游的特色，在曲意的演奏上要做到一種收放自如。第一樂章是整首協(xié)奏曲的一個前奏和鋪墊，從樂曲一開始曲作者就想突出陜北音樂的特征，所以演奏者要具備很好的氣息控制才能更好的做到以上幾點。而樂隊弦樂的演奏則以各個聲部的長音組成各種色彩的和弦，在配合與烘托竹笛演奏的情況下由強到弱，烘托主旋律，營造出黃土高坡的一片蒼茫。

（二）第二樂章—社戲

第二樂章是用F調(diào)梆笛演奏的小快板節(jié)奏的“社戲”。這段樂章的節(jié)奏輕快、明亮、愉悅，就像兩個人說話一樣詼諧，如此惟妙惟肖，充分體現(xiàn)了西北人之間的這種開朗、淳樸。作者為了表現(xiàn)出愉快的情緒，模仿了陜北民間對唱的形式，通過一唱一和、復(fù)調(diào)形式對比等技法特點來體現(xiàn)陜北地方特色音樂中的對唱，所以大多運用了民間的曲調(diào)，速度上面也有較多變化，非常接地氣。

在這部協(xié)奏曲前面分快慢兩個樂段，在這之后是速度偏快約每分鐘144拍的小快板，通過這個速度上的對比，可以更好地來表現(xiàn)這一樂章的活潑跳躍。第二樂章的演奏包括音色、音量、情緒等方面，它們的共同點是都注重運用了對比手法，這種對比是為了模仿“二人臺”那種夸張、突然的戲劇效果?！岸伺_”源自山西，流行于陜西、山西、河北等地的一種戲曲劇種，它唱腔大多采用民歌曲調(diào)，極具濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息。十九小節(jié)之后是大量的變奏“對句”，就像在相同旋律上運用了不同的連音和吐音的演奏技法一樣，為了突出此樂章某個主題旋律的主題變奏，加重了個別音的演奏，重復(fù)1-2小節(jié)在一定程度上更是起到了增強活潑、俏皮情緒的效果。這些演奏技法特點加上對比，便形成了俏皮、對話般的演奏風(fēng)格，也更貼切地表達(dá)了人民的喜悅之情。

（三）第三樂章—往事

第三樂章是用C調(diào)曲笛演奏、慢板節(jié)奏的“往事”。這個樂章的旋律是通過C調(diào)曲笛婉轉(zhuǎn)含蓄的音色來表現(xiàn)，給聽眾呈現(xiàn)出一幅往事如歌的畫面。第三樂章是本曲第一次更換另一根竹笛進(jìn)行演奏，這樣可以更好地表達(dá)樂曲的意境之美。我們在演奏此樂章時，氣息要壓住，保持氣息的下面位置狀態(tài)。在獨奏上，作者通過最為樸實的長音來表現(xiàn)出過往云煙。這段的技巧華彩部分和情緒由激動瞬間轉(zhuǎn)為悠長、純凈的泛音演奏，猶如狂風(fēng)暴雨后一切都?xì)w于平靜的安詳。見譜例1。

譜例1

譜例1由C調(diào)曲調(diào)演奏，節(jié)奏緩慢，感情較深沉、自由。第一小節(jié)雖是簡單的二度音程轉(zhuǎn)換，但這里需要非常深厚的氣息去支撐這句由弱到強的變化，以表達(dá)內(nèi)心情感的深沉。第六小節(jié)處的小附點應(yīng)該做的非?？鋸垼谝粋€音氣息保持延長后直接甩出第二個音，一定要把這第二個音做到甩出去的感覺，這樣回憶往事中情緒的跌宕起伏就會被體現(xiàn)的淋漓盡致。

第三個樂章旋律走向較為線性，伴奏樂隊較為平穩(wěn)，竹笛是此時當(dāng)之無愧的主奏。作曲家在這里通過寫實手法表現(xiàn)悲傷情緒，與此同時，管樂聲部用一種無限延長的氣息長樂句來進(jìn)行離調(diào)的演繹，這種音樂旋律的演奏是對主題旋律的一種有效的補充。第三樂章和前兩個樂章有著極大的不同，它不再是一種內(nèi)心的傾訴，由于樂隊的介入，使得本章的音樂旋律在色彩上豐富而又不流于深沉。

（四）第四樂章—鬧紅火

第四樂章是用C調(diào)和F調(diào)笛演奏?！棒[紅火”三秦大地的土語，寓意喜氣洋洋的感覺。“鬧紅火”展現(xiàn)的就是節(jié)日的歡樂氣氛，所以此樂章通過大篇幅的循環(huán)雙吐、大跳音、三連音等演奏技巧來表現(xiàn)這種激動、熱烈的情緒，見譜例2。

譜例2

譜例2這段也是散板節(jié)奏，稍偏自由。第一個音是由弱到強慢慢引出來的，在逐漸強起來之后緊接著帶出后面的三連音，然后氣息繼續(xù)壓住，輕巧靈活的演奏出下面的連續(xù)三連音，最后慢慢漸強，這就把第四樂章“鬧紅火”載歌載舞的場面充分的烘托了出來。

這個地方要強調(diào)一下速度的不同。此樂章在速度的變化上要比前面三個樂章豐富，樂曲的速度安排是小快板-急板-廣板，這是一種逐漸遞增的情緒設(shè)計。這個地方出現(xiàn)了由曲笛改為梆笛演奏，而這也是這首作品同一樂章中唯一出現(xiàn)的一次換笛演奏，有力烘托了熱烈的場面。演奏此曲主旋律時要注重氣息和情緒的把控，展現(xiàn)出陜北百姓的歡快情緒，氣息運用需注意，要做到低音結(jié)實、高音透亮。此樂章的情緒比前幾個樂章都要歡快，但是吹奏者表現(xiàn)出來的聲音卻不可以過于夸張，否則音樂表現(xiàn)效果就違背了曲作者所要表達(dá)的意思。接下來便是主要由快速的16分雙吐吐奏組成的急板了，笛子和樂隊共同將這精彩的急板推向最高潮，最后在F調(diào)梆笛的最高音上結(jié)束。后面的廣板部分則來繼續(xù)表達(dá)熱烈之后還是很激動的情緒。要想使表現(xiàn)出來的音樂更加沸騰、熱烈，還要把握好氣顫音的運用。激昂的旋律在此刻戛然而止，獨奏部分再次出現(xiàn)了第一樂章時開頭出現(xiàn)的“信天游”，此時樂隊的旋律是休止?fàn)顟B(tài)，那么竹笛演奏出來的旋律就要更加注重細(xì)節(jié)之處?！靶盘煊巍边@個主題出現(xiàn)十分短暫，而后竹笛和樂隊開始加速，結(jié)束部分是急速的琶音。演奏第四樂章時要處理好每個部分的情緒。急板與快板是此段旋律的主體，廣板就像是豪爽大氣的底板，渲染了整個篇幅；后面再次出現(xiàn)的“信天游”是一個不能缺少的部分，巧妙地起到了首尾呼應(yīng)。

在多樂章協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，慢-快-慢-快的結(jié)構(gòu)布局是非常多見的，但《陜北四章》不僅有這樣的結(jié)構(gòu)布局，還從多角度及深層次的結(jié)合了笛子各式各樣的運用，并吸取了不同風(fēng)格的音樂旋律，所以它令人眼前一亮。這種設(shè)計不僅可以通過敘述的手法讓聽眾感受陜北人文特色，地域的特色文化，還可以留住傳統(tǒng)的民族文化藝術(shù)?！蛾儽彼恼隆肥浅檀笳紫壬慕?jīng)典之作，這部多樂章作品具有鮮明的風(fēng)格和豐富的可聽性，巧妙的將傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作和現(xiàn)代技法合二為一，以現(xiàn)代曲式和現(xiàn)代技法為承載，很好的將竹笛演奏藝術(shù)推向世界。

因此，本文從創(chuàng)作背景、每個樂章的音樂特點以及它所要表現(xiàn)的內(nèi)心情感等方面做出了簡要分析，希望通過這樣的學(xué)習(xí)研究，能夠在演奏此作品時有更好的把握，筆者期望通過此文對竹笛協(xié)奏曲《陜北四章》的理論分析和演奏實踐，能夠為更多的竹笛學(xué)習(xí)者提供演奏此曲的幫助，希望通過此文能帶給大家更多的思索空間。