女性網(wǎng)絡(luò)文學研究

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(天津工程職業(yè)技術(shù)學院，天津 300280；黑龍江大學，哈爾濱 150080)

作為一種茁壯成長并逐漸占據(jù)主流地位的新興創(chuàng)作模式，網(wǎng)絡(luò)文學的載體決定了它與傳統(tǒng)文學的根本區(qū)別，尤其體現(xiàn)在它的商業(yè)性、傳播性和互動性上。而網(wǎng)絡(luò)女性文學作為網(wǎng)絡(luò)文學中的重要組成部分，它的發(fā)展不僅極大程度推動了網(wǎng)絡(luò)文學的發(fā)展，同時也反映出當下的社會結(jié)構(gòu)與主流價值觀，不管是從經(jīng)濟方面還是文化方面，都具有重大的意義。

隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺的不斷發(fā)展與完善，文學作品中存在的“去紙質(zhì)化”趨向不斷加強，作品的誕生也越來越多地走出寫作者的獨立創(chuàng)作過程。在早期互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)中，由于博客與論壇的出現(xiàn)，產(chǎn)生了實時互動這一形式，讀者與作者之間的距離前所未有地被拉進，這也是網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作具有比傳統(tǒng)寫作模式更強的目的性與商業(yè)化價值的一個開始——在不自覺中，為了得到讀者的正面反饋而進行寫作，在寫作過程中進行一定的妥協(xié)。

一、創(chuàng)作特點

當今網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作具有低成本(低門檻)、碎片化、高人氣三個特點。

(一)低成本

不同于紙質(zhì)刊物的嚴格篩選，網(wǎng)絡(luò)文學的共享性、互動性和傳播性構(gòu)成其區(qū)別于傳統(tǒng)文學的重要特點。在網(wǎng)上創(chuàng)作往往只需要一個賬戶——這種低成本、低門檻的創(chuàng)作方式使其成本大大降低，同時也使網(wǎng)絡(luò)文學質(zhì)量良莠不齊。在單純的共享平臺上，網(wǎng)絡(luò)文學作品沒有得到有效的篩選，使得有些創(chuàng)作水平不高、目的不單純、內(nèi)容缺乏可讀性的成品越來越多地進入大家的視線里，一定程度上攪亂了大家的視聽感受，直接地影響著讀者們的審美體驗。

(二)碎片化

電子產(chǎn)品的出現(xiàn)與發(fā)展——尤其是智能手機時代的開啟，使創(chuàng)作和閱讀本身具有便攜性，而大多數(shù)讀者的碎片化閱讀習慣也限制了一些網(wǎng)絡(luò)文學的篇幅與內(nèi)容。

(三)高人氣

各大寫作平臺推出的一些榜單，如晉江文學城的千字收益榜、新人榜、周榜、月榜，再加上作品分類與關(guān)鍵詞檢索等功能，使尋找到符合自己口味的優(yōu)秀作品更為方便，同時也有利于新人作家作品知名度的提升。

二、女性網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作發(fā)展趨勢

女性作為網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)與閱讀的主力軍所產(chǎn)出網(wǎng)絡(luò)女性文學一直占據(jù)相關(guān)領(lǐng)域的主導地位。縱觀近年來的經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)女性文學作品可以得出的結(jié)論是；女性網(wǎng)絡(luò)文學作品并不是一成不變的。相反，它們一直按照一些規(guī)律積極地朝著成熟化發(fā)展。

(一)題材、設(shè)定的變化

早期很多寫作網(wǎng)站會有男生版和女生版的分類，在女生版中，各式各樣言情小說成為了當仁不讓的主力軍，而這一潮流迄今為止仍舊無法替代。

盡管絕大部分的女性讀者們?nèi)耘f喜歡言情小說，然而在閱讀言情的前提下，她們越來越不愿意過多閱讀傳統(tǒng)題材(校園、職場等)的作品，而偏愛閱讀在基礎(chǔ)感情線上增添新奇設(shè)定的作品，如民族靈異(民間傳說)、北歐和日本神話、星際未來、懸疑推理、甚至作者自行設(shè)定的第三世界。

最近熱度極高的網(wǎng)絡(luò)作者Priest(晉江文學城簽約寫手)，是來近年來較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說家，其作品只有《過門》、《大哥》兩部是傳統(tǒng)的校園、職場題材，這兩部小說和她的其他幾部小說相比人氣較低。

而Priest的經(jīng)典作品之一、近期由國內(nèi)知名聲優(yōu)阿杰729配音的《殺破狼》建立在一個由作者自己設(shè)定、介于古今之間的朝代中，這極大地挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)題材。小說的主要內(nèi)容是兩位主角(長庚、顧昀)在腥風血雨的動蕩時代里生存，不斷掙扎在國家危亡中、笨拙地平衡著命運的枷鎖和感情，最后一起迎來和平年代、重獲新生的故事。這個架空的朝代中，不僅有帶有異域色彩的蠱毒與巫術(shù)，還有近代的蒸汽機與新型作戰(zhàn)裝備，有“落花人獨立，微雨燕雙飛”的江南小鎮(zhèn)，也有“長河落日圓”的大漠孤煙。新奇的設(shè)定與主角們復雜的命運相互交織、主角們所背負的沉重責任與曖昧感情不斷碰撞，在讀者心里奏出了和諧又激蕩的旋律——保家衛(wèi)國的威武點燃了讀者們的沸騰熱血，穿插在其中的感情線在亂世背景的襯托下顯得更加珍貴、更加來之不易。

Priest的另一部經(jīng)典作品——已經(jīng)簽約影視劇并出出版繁體書的《默讀》是一本情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的推理小說。小說本身共由四個案件組成，每個案件都有自己獨特跌宕起伏的故事線，看似完美結(jié)束的案件中又埋下無數(shù)的伏筆——從人物之間戛然而止的對話、主角們的動作和情感波動，甚至章節(jié)名中，一切的鋪墊都是為最后的高潮做準備。除了破案過程給我們帶來腎上腺素飆升的緊張感與刺激感，作者同時將人性的描寫穿插在故事情節(jié)中，十分抓人眼球。這種人性體現(xiàn)在作者筆下每一個鮮活的人物身上，不管戲份孰輕孰重，無論主角還是配角——失去兒子的單身農(nóng)村母親、熬夜破案的警察們，年紀輕輕的犯罪嫌疑人，衣冠楚楚的心理變態(tài)者，擁有冰冷過去的男主角……除了言情小說應有的情感線之外，人物本身的一舉一動也格外打動人心。相較于傳統(tǒng)題材，Priest的這部作品在的感情線上明面上的描述較少，取而代之的是深埋在一個個扣人心弦的案件里，同時作者的筆墨也不斷游走在正義與邪惡、道德、人性與底線之間，這樣的對比使原本纖細的感情線也被襯托地更加奪人眼球。

網(wǎng)絡(luò)女性文學題材與設(shè)定上的多樣化，代表著女性審美的日益豐富。有觀點指出：網(wǎng)絡(luò)文學寫作的出現(xiàn)，才從真正意義上彰顯了中國女性在寫作中的話語權(quán)。之前，以紙質(zhì)媒介為載體的傳統(tǒng)女性文學寫作，雖然已有女性寫作意識的萌芽，但缺乏自覺性和自醒性，她們使用的話語，運用的寫作思維仍是單性的甚至是雙性同性的，或者說是被男性話語模糊化同化了的話語，女性依然依附于男性話語權(quán)。

但隨著近年來女性作者和讀者數(shù)量的不斷增多，與前些年的安妮寶貝、踏雪尋梅等相比，即使絕大部分網(wǎng)絡(luò)小說的女性作者仍處于局限的社會廣度中，擁有相同的社會經(jīng)驗——都生活在城市中、清一色的知識分子等，但是她們的寫作范圍在逐漸突破固有的局限。在最近幾年的作品中，想象力在不斷取代社會經(jīng)驗成為創(chuàng)作的主要推動力。正如上文中所提到的，除了傳統(tǒng)的校園、職場風格的文章與?；ㄐ２?、霸道總裁的設(shè)定，女性讀者們更喜歡脫離現(xiàn)實的、架空世界的新奇設(shè)定亦或是經(jīng)常結(jié)合一些民間傳說等)。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)很難界定是女性讀者的需求先出現(xiàn)還是女性作者的能力在前，但是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文學的特性、從另一個角度看，作者和讀者的身份常常出現(xiàn)在一個人的身上。

因此，這種題材和設(shè)定多樣化的現(xiàn)象，反應出網(wǎng)絡(luò)文學中女性審美的不斷提高，進而在逐漸提高女性作者們的話語權(quán)利，使網(wǎng)絡(luò)女性文學的創(chuàng)作更加積極、豐富，從而推動社會性別觀念的調(diào)整甚至重構(gòu)。

(二)語言特征的變化

網(wǎng)絡(luò)文學在題材、設(shè)定多樣化的同時，作品的語言特征也逐漸精細化。

夏茗悠的文筆在2009—2013的讀者中具有一定代表性，許多粉絲都在自覺或不自覺中爭相模仿她的文筆，甚至有新銳作家被冠以“小夏茗悠”名號。但是細讀她的作品，不難發(fā)現(xiàn)其中的“模式感”。

首先，她在寫作的過程中會刻意地將簡單的句子表達復雜化、書面化，如“白晝里混亂的經(jīng)歷會讓夜晚的夢境變得紛蕪繁雜并且冗長”。其次，在夏茗悠的作品的人物對話中，“吶”作為常用語助詞頻繁出現(xiàn)在實意句前，這個詞頻繁出現(xiàn)在日譯漢后的漫畫或輕小說里，在我們的日常生活中并不經(jīng)常用到?！皡取笔亲髡呖桃鈪^(qū)分日常對話、生活與小說創(chuàng)作的標準。

在讀多了她的作品以后，表達上的重復與模式感逐漸成為不可忽視的硬傷，這使她的風格陷入了一種文字僵局。后來她的轉(zhuǎn)型也被很多讀者視為“故作成熟”，得到了較多“很尷尬”之流的評價，“閱歷跟不上年齡”和“只會寫高中言情”的局限性讓她的作品漸漸淡出大家的視線。

而“夏茗悠”在當時不并不是作為個例出現(xiàn)，許多作家最后都被困在以上的桎梏中，導致了當時文學作品市場的單一。

與夏茗悠相比，八月長安作品在讀者中的認可度發(fā)展更為慢熱。經(jīng)過了一個完整的網(wǎng)絡(luò)文學圈的更新?lián)Q代后，八月長安本人在對應讀者群體中仍然具有一呼百應的人氣。

首先，從整體的行文風格上來看，同樣是“才貌雙全的高智商學霸”，夏茗悠往往會在開頭就挑明全部人設(shè)，并在文章剩余的大幅篇章里不斷重復。如在她的經(jīng)典作品《三年K班》中，對于男主角謝井原的描寫：A班兩年的同學，理科天才謝井原，26次大考八門總分穩(wěn)坐年級第一的不敗紀錄保持者。同時，又是出了名的“宇宙無敵超級大冰箱”，雖然人的外形十分漫畫少年，但表情冷漠又不茍言笑，除了學業(yè)不關(guān)心任何事情，拒人于千里之外。

而八月長安常用的寫作手法是把這樣的一個條件掰開揉碎，通過行文的不斷推進，一個一個滲透給讀者在腦海中。在《你好，舊時光》中，林楊眼中余周周是大眼睛、長頭發(fā)(烏黑的馬尾辮)和笑起來后臉上有一對淺淺梨渦的女孩。作者并沒有直截了當?shù)馗嬖V讀者女主角漂亮，而是通過讀者們對于美的印象間接告訴讀者余周周是個漂亮的女孩。

其次，八月長安對配角的著墨較多，使她筆下的每一個人物形象都十分立體。例如《你好，舊時光》里面前期因為樣貌、家境和學習成績被人嘲笑，后期逆襲成長相別有風味的學霸，卻內(nèi)心偏激、不善良的辛銳；罹患癌癥卻大大咧咧，更加珍惜自己生命的討人喜歡的爽朗女孩米喬和《橘生淮南·暗戀》中前期為了戀愛哭天搶地，后期瀟灑放手并追求自己新生活的典型小女生形象江百麗等。這種完整的人物描寫累加起來，在每一部作品中、甚至作品與作品之間為讀者建立了一個比較完整的社群，從而讓讀者在閱讀過程產(chǎn)生更多的代入感。

而夏茗悠常常給予配角單一的性格(大部分為負面的)，如花癡、脆弱、嫉妒等，這樣的描寫使讀者在閱讀中常常感覺不連貫，同時每個人的性格都是多面的，性格過于單一的角色往往不符合讀者們在真實社會中的體驗，使代入感方面嚴重缺失。

相較于夏茗悠刻意書面化和復雜化的語言風格，八月長安的文風也更為流暢平實、講究用“潤物細無聲”的方式打動讀者，讓讀者們在閱讀過程中感覺不是在主觀讀完某部作品，而是作為一個傾聽者，聆聽過來人講一個圓滿的故事，并且這個會講故事的人總是不經(jīng)意間告訴讀者很多道理。

通過比較分析大眾傳播條件下，夏茗悠與八月長安在同一網(wǎng)絡(luò)女性文學領(lǐng)域成為經(jīng)典與楷模的壽命來看，從細節(jié)上進一步證明讀者的審美正逐漸提高，分辨好壞作品的能力也不斷增強。這有助于打破網(wǎng)絡(luò)文學(尤其是商業(yè)化創(chuàng)作)原有的速食性與千篇一律的文字僵局，使更多有靈氣的作家被發(fā)現(xiàn)，篩選與淘汰質(zhì)量欠佳的作品，從而逐漸形成網(wǎng)絡(luò)文學的良性循環(huán)。

(三)性別平等化、年齡多樣化

隨著網(wǎng)絡(luò)文學環(huán)境的不斷發(fā)展，讀者的平均年齡在不斷降低，年齡段也在不斷豐富。在這種趨勢下，青少年們可以通過自己喜歡的方式潛移默化中培養(yǎng)自己的閱讀興趣，從而使他們積累一定閱讀經(jīng)驗，并且在不斷閱讀的過程中逐漸提高自己的閱讀品味。

例如，閱讀作家Priest的作品《有匪》，可以積累很多優(yōu)秀的表達，譬如：“終有一天，你會跨過靜謐無聲的洗墨江，離開群山環(huán)抱的舊桃源，來到無邊陰霾的夜空之下。你會目睹無數(shù)不可攀爬之山相繼傾覆，不可逾越之海干涸成田，你要記得，你的命運懸在刀尖之上，而刀尖須得永遠向前。愿你在冷鐵卷刃前，可以窺見天光?！?/p>

除了對于優(yōu)秀表達的積累，由于作品本身基調(diào)的積極性，讀者們可以在閱讀中不斷地學習，樹立正確的三觀，如：“縱然天欲絕人之路，自己又豈能將自己困于一谷中畫地為牢呢？”告訴讀者要扼住命運的咽喉，抓住現(xiàn)在，把握未來。

同時這種趨勢也不可避免地帶來了一些目前仍沒有被規(guī)避的弊端。其中危害最大的一點是，網(wǎng)絡(luò)文學閱讀自由性高，對于一些心智還未成熟的低齡讀者而言，缺少正確的引導。

而網(wǎng)絡(luò)文學質(zhì)量良莠不齊，除了一些不規(guī)范的表達之外，文中錯誤的三觀很容易對低齡讀者造成強烈的誤導性。如過多閱讀含有打架、泡吧、墮胎等不良因素的小說有很大幾率讓讀者模仿其中環(huán)節(jié)，閱讀一些感情描寫不得體的言情小說容易摧殘低齡讀者還未完全形成的戀愛觀，形成未來人生的絆腳石。

女性主義思潮促進了女性在社會結(jié)構(gòu)中地位的改善，女性試圖在各方面爭取自己的話語權(quán)，探索“男女平等”的新內(nèi)涵，這種探索也體現(xiàn)在文學創(chuàng)作中。而近年來，男生區(qū)和女生區(qū)的取消，網(wǎng)絡(luò)文學作品讀者界限的模糊，強勢沖擊了傳統(tǒng)的性別結(jié)構(gòu)與社會觀念。如2014年開始大熱的蝴蝶藍作品《全職高手》，雖然是電競選手葉修不斷追逐夢想，最后成功的故事，文中也有很多專業(yè)的游戲術(shù)語與游戲場景描寫，但是這樣一部“男性化”的作品的上百萬粉絲中絕大多數(shù)都是各個年齡層的女生，并較多集中在高中和大學階段。這樣的現(xiàn)象從側(cè)面反映出了“性別平等”的觀念不斷被普及，越來越多的人在不斷跳出性別的桎梏——男生開始看言情小說，女生也可以喜歡少年熱血。同時，讀者品味的個性化，某種方面也可以打破網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)存的“流水線、單一性”，推動網(wǎng)絡(luò)文學的多樣化發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學給人留下的偏見究其根本源于本身發(fā)展的不成熟，同時正不斷朝著積極的趨勢不斷發(fā)展。而女性向文學在題材、創(chuàng)作形式等因素不斷豐富的基礎(chǔ)上，未來不僅將仍占據(jù)商業(yè)文學的主導地位，同時會提高女性在社會中的話語權(quán)，推動社會中“性別平等”觀念的推行和性別結(jié)構(gòu)的調(diào)整。社會性別體現(xiàn)在女性網(wǎng)絡(luò)文學中的矛盾境地，促使女性主義及其追隨者認識到，女性要求平等的訴求有更為廣闊的發(fā)展空間。

作為目前最親民的文學形式，網(wǎng)絡(luò)文學是真正被大眾篩選出來的主流文化，通過網(wǎng)絡(luò)文學可以準確分析出當今社會的主流價值觀與審美趨勢。隨著受教育門檻的不斷降低和程度的不斷增強，與過去相比，女性具有更多自我意識與更清晰的價值觀。作為一個鮮少被男性涉足的領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)女性文學慢慢發(fā)展成了一個相對獨立的世界。女性化的角色往往反映出他們潛意識里想成為什么樣的人，男性化角色的言行舉止中則潛藏著網(wǎng)絡(luò)女性文學的參與者們渴望被對待的方式。而網(wǎng)絡(luò)女性文學文學的男性讀者的不斷增多，某種方面反應了女性讀者價值觀被越來越多的人、甚至被社會不斷接受，從而使女性的地位和話語權(quán)不斷提高。

網(wǎng)絡(luò)文學的價值(包括文學價值和歷史價值)不應該被輕易否認，人們要給它發(fā)展成一個成熟的產(chǎn)業(yè)的充足時間。

與此同時加強對網(wǎng)絡(luò)文學的干預也十分重要，尤其是對未成年人閱讀內(nèi)容的篩選與保護。這種干預應該是讀者自發(fā)的，而不是被迫進行的。