陶瓷雕塑技法介紹及使用探討

鄭建冰

福建省德化縣凌越陶瓷廠 德化 362500

中國在很久以前就有了陶瓷的制作技術(shù)，陶瓷制作技術(shù)已經(jīng)有了上千年的歷史，因而制作水平比較高超。對形狀和空間實物的制作方法就是陶瓷雕塑技法，在所雕塑的作品中必須要經(jīng)過高溫?zé)剖翘沾勺畲蟮奶攸c，是區(qū)別于其他雕塑藝術(shù)作品的特色表現(xiàn)所在。雕塑的制作過程需要非常地謹(jǐn)慎小心，因為在雕塑過程中外觀就算沒有損壞，經(jīng)過高溫?zé)埔矔嬖谝幌盗械膯栴}，必須考慮到在燒制過程中可能會出現(xiàn)的一系列問題，像干燥收縮、變形開裂及黑點、氣泡等。

1、陶瓷雕塑技法介紹

陶瓷雕塑技法就是陶瓷成型的時候需要的模板，是鑲嵌以及手工等工藝操作的統(tǒng)稱。需要提前構(gòu)造出陶瓷的形狀，根據(jù)工藝的特點可以分為多種形式，主要是圓錐與捏雕、浮雕、鏤雕等形式。

（1）圓錐與捏雕

在宋代，湖田窯陶瓷中的圓雕非常的出名，圓雕是中國古代一種非常常見的陶瓷雕塑產(chǎn)品，并經(jīng)常通過捏雕的形式展示出來，很多深受國內(nèi)外歡迎的雕塑都是用瓷土塑造成立體形象，然后配合釉色的施用燒制而成，與眾不同、別具一格。

一般稱捏雕為捏花，用手指將柔軟的泥料捏成各種形狀，再將捏造好的形象粘到各個適合的部位，這種手工制作保留了手捏的痕跡，細(xì)致精巧，完全沒有機器制作出來的生澀感，在保持材質(zhì)自身美的基礎(chǔ)上使器物本身顯出生動逼真的美。捏雕的制作都是通過手工來完成的，植物的花瓣花蕊，或者是動物的羽毛，通過捏雕可以將其展示得栩栩如生。

（2）浮雕

通過線條的對比與空間上的差異，浮雕更像是繪畫，與圓雕有很大的差距。浮雕可以根據(jù)厚度有不同的分類，對日常生活有很重要的作用。在我國陶瓷雕塑中，日用瓷的裝點就經(jīng)常使用浮雕，以劃花、篦花、“半刀泥”刻畫和模具壓印為主要刻畫手段。

（3）鏤雕

鏤雕又叫通花或者鏤空，是把已經(jīng)想象好的樣子通過鏤空和一些雕刻手法的形式表現(xiàn)出來，把胚胎或者外邊的花紋進(jìn)行鏤空制作后，再把彩色的飾品粘貼上。這時就要以浮雕作為基石，將它的表面弄空，鏤空的裝飾五彩繽紛、各種各樣、五花八門，就像我們常見的簡單的幾何圖形，經(jīng)過不同順序的排列，這樣經(jīng)過不同的形狀變化以及不同的排列順序，可以達(dá)到非常美好的表現(xiàn)效果，具有不同凡響的美麗。創(chuàng)作者形、神、意的有機結(jié)合是非常重要的，通過各種形式讓作品具有東方的美，利用作品中各種各樣的變化表現(xiàn)出陶瓷作品的獨特，使陶瓷作品生動形象，深受人們的青睞。

生產(chǎn)工藝與雕塑造型的設(shè)計要相呼應(yīng)，鏤雕紋樣的銜接和剪紙的要求是差不多的，因為兩者都是要形狀簡單，但又要有連接，鏤空的面積要小一點，形狀要簡單一點，不能太復(fù)雜繁瑣，以規(guī)則簡潔的幾何圖形最為理想，防止胚胎在燒制時損壞變形，也有利于看起來更簡單大方。

2、陶瓷雕塑技法使用探討

從古至今，中國的陶瓷雕塑一直有著不同凡響的藝術(shù)內(nèi)涵，這些藝術(shù)內(nèi)涵通過不同的雕塑技法在陶瓷產(chǎn)品中展現(xiàn)得惟妙惟肖。

(1)雕塑技法與功能的結(jié)合

景德鎮(zhèn)的圓雕，是在既注重實用性的基礎(chǔ)上又注重了美觀，將實用性與美觀相結(jié)合，這是很多雕塑作品的特點。在宋代，圓雕在景德鎮(zhèn)陶瓷里的使用是非常普遍的，為了讓陶瓷在注重美的同時又不會產(chǎn)生不便，在碗、杯、盞的制作中，淺浮雕便是一種特別良好的裝飾方法，在日常生活中由于受歡迎，便顯得這種雕刻技術(shù)非常重要，要注重對其進(jìn)行研究，將平面上的雕塑技法根據(jù)不同的需要進(jìn)行上釉，釉的表現(xiàn)是根據(jù)顏色的深淺來定的，青綠色的釉層在不同程度的涂抹下會產(chǎn)生不同的顏色，這樣就容易產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)樣式。這種雕塑技法既注重功能，又注重了外邊的美觀，使得消費者更傾向于選擇這樣的產(chǎn)品。像瓷枕的底座用圓雕，配合上枕面的浮雕，使得瓷枕非常地受人喜歡。圓雕和浮雕的相互配合，可以顯示出產(chǎn)品造型對人們需要的滿足，不僅在功能上，也在顏值上的滿足，深受人們的歡迎。

香薰?fàn)t的制作可以體現(xiàn)鏤雕技巧，香薰?fàn)t頂端有均勻的小孔，這樣做一方面有利于排除煙霧，使煙霧緩緩上升，另一方面小孔看上去小巧、排列有序，使得整個香薰?fàn)t又具有了美感。這樣，香薰?fàn)t在保證了實用性的同時又給了人一種虛無縹緲的感覺。

(2)雕塑技法與釉色的結(jié)合

雕塑藝術(shù)被凸顯的一種重要方法就是將雕塑技法與釉色進(jìn)行配合。在宋代，一種叫做“影青”的釉色在景德鎮(zhèn)陶瓷雕塑中使用的非常多，是一種很有特色的青白釉，青中帶有一絲水的味道，干凈澄澈，不帶有一絲絲的世俗之感，色彩非常的好看，將其運用在強調(diào)三維空間的雕塑作品上，可呈現(xiàn)出不同角度上瓷器不一樣的美。青白釉顏色的深淺是通過積釉來表現(xiàn)的，當(dāng)?shù)袼艿男螒B(tài)與青白釉相互配合后，便會產(chǎn)生顏色上不一樣的美，理性美就會被表現(xiàn)出來，讓人們感受到內(nèi)斂和含蓄，兩者的相互結(jié)合可以進(jìn)一步讓陶瓷雕塑發(fā)展、壯大。

(3)與消費對象相結(jié)合

陶瓷制造最主要目的就是通過賣出去來獲得利潤，讓瓷器發(fā)揮出相應(yīng)的價值，這就要通過消費者的需求來進(jìn)行產(chǎn)品的不同加工與制作。

首先，性別差異。男女性別上的差異導(dǎo)致了男女審美上的不同，因此對陶瓷需求也是不一樣的。女性使用的產(chǎn)品多是追求柔美纖細(xì)，而男性則喜歡能體現(xiàn)出陽剛之氣的陶瓷商品，因此，針對女性的產(chǎn)品要多采用捏塑的技法來體現(xiàn)美，男性的產(chǎn)品要大多采用簡單的刻畫線條來進(jìn)行裝飾，滿足男性消費者的喜好。

其次，年齡差異。年齡不同，審美也會有所差距，每個年齡段所追求的“時尚”是不一樣的，對雕塑藝術(shù)的看法也有所差距，對雕塑商品的要求也不一樣。雕塑的作家根據(jù)兒童的審美和成人的審美，也會分別制作出不同的雕塑產(chǎn)品，小孩子的雕塑產(chǎn)品更多的是追求隨意、自然、散漫，而成人的產(chǎn)品則更多的是表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)，是需要雕塑家一步一步地進(jìn)行刻畫的，而小孩子的更多的是用手直接捏出來的。

3、小結(jié)

在陶瓷雕塑中，像圓雕、浮雕、鏤空等都是比較常見的雕塑技法，幾種雕塑技法配合釉色的運用，使這些陶瓷作品以不同的形式、各種各樣的狀態(tài)出現(xiàn)在人們面前，使人們眼前一亮，便使陶瓷作品受到了很大程度上的歡迎，另一個原因則是因為陶瓷制作的人會根據(jù)不同人的不同的特點選擇不一樣的雕塑技法來生產(chǎn)不同的陶瓷雕塑產(chǎn)品。雕刻家們要進(jìn)行調(diào)查研究，針對不同的需要制作不同的產(chǎn)品，同時，也要體現(xiàn)東方藝術(shù)的魅力所在，這就造就了我國不同凡響的藝術(shù)成就。要在吸取了優(yōu)秀的基礎(chǔ)上推陳出新，吸收一些外在文化，陶瓷雕塑藝術(shù)是值得去傳承和發(fā)揚的，具有悠久深淵的歷史，要在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)揚，將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化繼續(xù)發(fā)展下去，與時俱進(jìn)，去發(fā)現(xiàn)這一技藝的關(guān)鍵所在，創(chuàng)造出更好的作品，傳承和發(fā)揚我國的陶瓷文化。