談言語信息結(jié)構(gòu)的韻律編碼方式

解 宏， 石 鋒

(1.南開大學漢語言文化學院， 天津 300071； 2.南開大學文學院， 天津 300071)

眾所周知，語言是人類最重要的交際工具，是人們在社會生活中相互交流溝通以反映對現(xiàn)實世界的認知和情感等心理活動的主要手段。相對于無窮無盡、千變?nèi)f化的現(xiàn)實現(xiàn)象，任何一種語言系統(tǒng)卻都是由有限成分所構(gòu)成，尤其是語音系統(tǒng)中的構(gòu)成成分最少，于是人們通過各種排列組合使語言具備了用有限去轉(zhuǎn)化無限的能力，從而實現(xiàn)了語言對現(xiàn)實的編碼。在日常交際中，語言是用來“說”的，也是“聽”來的，反映現(xiàn)實和情感等信息在大腦中經(jīng)過加工再通過人的發(fā)音器官轉(zhuǎn)換為聲波，在說話人和聽話人的口耳間傳遞。言語中聲波負載的信息量要大于句子各成分所表達的語言意義，比如，疑問詞不同的問句卻可以用同樣的詞語、同樣的句法結(jié)構(gòu)組合成的句子來回答。此時，語音流的高低、強弱、快慢、停延等就被賦予了言語交流的意義。在具體的話語情境下，音節(jié)流與音高、音強、音長協(xié)調(diào)變化所構(gòu)成的韻律特征并行編碼，從而完成對信息結(jié)構(gòu)中重要部分的凸顯，達到交際的目的。因此，疊加在音節(jié)流上的韻律編碼只存在于言語中，是表達句子信息結(jié)構(gòu)的重要手段，可提供詞匯和句法結(jié)構(gòu)之外的話語信息。本文從言語中句子的信息結(jié)構(gòu)研究出發(fā)，總結(jié)了與言語信息結(jié)構(gòu)相關的句子的功能語調(diào)、節(jié)奏單元和重音三個方面的實驗語音學的研究成果，期望為言語的韻律特征尋獲心理認知的理據(jù)，從而為語言習得和語言教學、提高機器合成語言的自然度以及語音識別的準確性等提供可操作性的規(guī)則。

一、 言語的信息結(jié)構(gòu)

人們使用語言進行交際，也是彼此傳遞信息的過程，并非是新舊信息的隨意拼湊，而是要遵循一定的結(jié)構(gòu)或者說組織框架才能實現(xiàn)。說話人要想表達新的信息，通常都是以舊的信息為鋪墊。舊信息是聽話人本來就已經(jīng)知道或通過話語中的上文獲知的內(nèi)容，因此也被稱為“已知信息”。在交際時，已知信息可以通過指示語或情境實現(xiàn)對所指的“復原”。相對而言，如果通過指示語或情境也無法推測出的那部分信息，對聽話人來說就是新信息。Halliday[1]將新信息分為三種情況，一是聽話人推測不出的未知信息，二是跟預測的或陳述的某項發(fā)生對立的信息；三是針對預設問題中的疑問詞進行答復的信息。Halliday[2]指出：“在嚴格的語言學意義上，信息是已知或可以預測的內(nèi)容與新的或無法預測的內(nèi)容之間的張力。這與數(shù)學中的信息概念不一樣，數(shù)學中的信息是對不可預測性的測量。語言學意義上的信息是通過新內(nèi)容和舊內(nèi)容的相互作用而產(chǎn)生的。因此，信息單位是一種結(jié)構(gòu)，由新信息和已知信息兩種功能構(gòu)成?！?/p>

在言語交際的過程中，信息的流動在新舊信息的交替中波浪式發(fā)展，往往是已知信息在前、新信息在后。句子的主位作為表達信息的起點，在絕大多數(shù)的情況下都是由已知信息來充當，成為談論的對象，也就是句子的話題；其后的陳述、說明部分則引入了說話人要傳達的新信息。在表達信息時，說話人把希望聽話人格外注意的部分用重音來凸顯，形成焦點。因此，言語的信息單位就是已知信息與新信息、話題與焦點在句子中的配置。信息單位的始終及其內(nèi)部組織可以由說話人根據(jù)交際意圖或交際需要自行確定[3]。

隨著信息結(jié)構(gòu)理論在西方語言學界發(fā)展深化，也引起了中國語言學界的關注，語法學者開始從信息結(jié)構(gòu)的視角看漢語語法。比如，張伯江、方梅[6]用信息結(jié)構(gòu)分析漢語的主位-述位結(jié)構(gòu)和焦點結(jié)構(gòu)。徐烈炯、劉丹青[7]概括漢語句子的話題的特征時提出，形式上話題位于句首，其后常伴有語音停頓；信息結(jié)構(gòu)上話題是有定的已知信息。袁毓林[8]探討了句子的信息結(jié)構(gòu)和焦點結(jié)構(gòu)的關系，并用以分析了多種漢語的句法結(jié)構(gòu)。再比如，陸儉明[9-11]幾次強調(diào)漢語的信息結(jié)構(gòu)研究的意義，指出句子信息結(jié)構(gòu)的六個關注點，總結(jié)了漢語句子信息結(jié)構(gòu)會遵循的八條準則。周士宏[5]96-265系統(tǒng)闡述了信息結(jié)構(gòu)理論的發(fā)展，并分析了話題和焦點的語用角色及漢語話題結(jié)構(gòu)、焦點結(jié)構(gòu)與語序的關系。

語法學者對信息結(jié)構(gòu)的關注，也促使語音學者開始進行語法信息與韻律結(jié)構(gòu)的接口性研究。畢竟說話人組織話語傳遞信息，聽話人接收話語解讀信息，是大腦認知的編碼和解碼的過程，不僅涉及詞法-句法、語義-語用層面，還需要語音要素的包裝。語音四要素中的音質(zhì)是一個音區(qū)別于其他語音的內(nèi)在屬性和本質(zhì)特征，漢語里的元音和輔音、音節(jié)里的聲母和韻母都是從音質(zhì)的角度確定的。而且，漢語是典型的聲調(diào)語言，音高的高低升降的變化也可以起到區(qū)別意義的作用。在音質(zhì)和音高表達句子的語言意義的基礎上，說話人在具體語境中想要通過句子傳達的語氣態(tài)度、信息量的大小、焦點的標記、話題的標記等則需要由音高、音長和音強構(gòu)成的語調(diào)、重音和節(jié)奏等方面的韻律特征來實現(xiàn)。

二、 功能語調(diào)的韻律編碼

趙元任[12]在介紹語音的物理成素時就提到“言語的基本音高同時間所生的函數(shù)關系就成言語的腔調(diào)(intonation)”。趙元任[13]指出：“耳朵所聽見的總語調(diào)是那一處地方特別的中性語調(diào)加上比較的普通一點的口氣語調(diào)的代數(shù)和?！壁w元任[14]認為一種聲調(diào)語言的實際韻律或音高運動由三種因素構(gòu)成：“一個個音節(jié)詞所獨有的聲調(diào)，這些聲調(diào)在連貫的言語中的相互影響，以及表達說話者情緒或態(tài)度的音高運動?！钡谝环N要素通常被稱為聲調(diào)，或詞源上的聲調(diào)，第二種要素趙元任稱之為中性語調(diào)，第三種稱為表情語調(diào)。后兩者共同構(gòu)成句調(diào)。趙元任[15]還形象地“將音節(jié)的聲調(diào)和句子的語調(diào)比作小波浪跨在大波浪上面。實際結(jié)果是兩種波浪的代數(shù)和”。在趙元任[14]746[16]提出的“橡皮帶效應”(音域的提高、降低、加寬、收窄)的基礎上，沈炯[17]主張“語調(diào)就是以句子為單位的聲調(diào)音域系列”，“在語調(diào)的調(diào)節(jié)下，語流中一系列聲調(diào)曲拱發(fā)生了量變：變幅加寬或壓縮，音高水平提高或壓低。盡管發(fā)生了量變，曲拱所反映的聲調(diào)特征并不改變”。沈炯[18-19]認為，聲調(diào)音域的下限和上限分別與節(jié)奏和語義加強相關，還提出了由調(diào)冠、調(diào)頭、調(diào)核和調(diào)尾組成的語調(diào)構(gòu)造。曹劍芬[20]總結(jié)性指出：“廣義地說，一種語言的語調(diào)，在感知上是語音的輕重緩急和抑揚頓挫的腔調(diào)，在聲學上實現(xiàn)為各種韻律要素包括音高、音長和音強等協(xié)調(diào)變化的綜合效應，主要表現(xiàn)為語句音高變化的總體模式；在功能上主要表達語氣、情感，同時也有一定的語義表達作用。狹義地說，語調(diào)就是語句的音調(diào)模式，也就是語句音高變化的總體輪廓，通常采用音階運動的走勢來描寫?！庇纱丝梢?，言語中句子的語調(diào)雖然說并不根本改變音節(jié)的聲調(diào)，但仍然在一定范圍內(nèi)實現(xiàn)了對各音節(jié)音高曲拱的調(diào)節(jié)，主要表現(xiàn)在音域和音階走向上。即使語調(diào)是音高、音強、音長等要素協(xié)調(diào)變化的綜合效應，學者們?nèi)耘f把音高表現(xiàn)作為語調(diào)研究的主要關注點。

陳述、疑問、祈使和感嘆是語言中四種基本的功能語調(diào)，也是言語的口氣，傳達出說話人的感情和態(tài)度，是語言中各種句子的基本的分類依據(jù)，其音高表現(xiàn)也各不相同。以陳述句和疑問句為例，很多學者(比如吳宗濟、沈炯、勁松、林茂燦、曹劍芬、Xu、石鋒等)的實驗研究都從不同的角度證明句子功能語調(diào)的抑揚并不是簡單的音高升降問題，而是通過抬高或壓低音階或聲調(diào)音域來表現(xiàn)。而且，句末重讀字音的聲調(diào)是功能語調(diào)的重要表現(xiàn)。

說話人在傳達信息的時候，通常是確定其真實性的，這種不含情感因素的簡單陳述事實的句子就是陳述句。趙元任[15]28認為，通常的陳述用正常語調(diào)(中性語調(diào))，較長的句子有句末略微降低的趨勢。其后，很多學者通過聲學實驗證明，陳述句中各字調(diào)與語調(diào)在音階上的疊加，呈現(xiàn)出規(guī)律性的走勢。從全句語調(diào)的大波浪看，沈炯[18]提出，陳述語調(diào)是高音線驟落形式和低音線下延形式結(jié)合而成的。曹劍芬[20]指出，陳述句的音階走勢逐漸下傾，這是生理機制和語音、語用等多種因素的綜合作用。石鋒等[21]用詞調(diào)域的起伏度數(shù)據(jù)證明音高下傾在陳述句的句調(diào)域和詞調(diào)域中是主流，句末詞的下限是全句調(diào)域的下限，詞內(nèi)起伏度最大是末字調(diào)域的下限。從句末調(diào)看，勁松[22]通過實驗結(jié)果說明，話語最后節(jié)奏單元重讀音節(jié)的音高變化對漢語語調(diào)的貢獻是主要的。林茂燦[23-25]指出，句子的邊界調(diào)的作用就是傳遞話語的語氣，如疑問語氣和陳述語氣等。漢語陳述句的邊界調(diào)是短語末音節(jié)音階相對于這個音節(jié)聲調(diào)的下壓，其特征可用[+lowertone]表示。總的來說，陳述句整體音高走勢的逐漸下傾，加上句末邊界調(diào)的音高下壓，難免使人從感覺上理解為降調(diào)。由此也可進一步猜想，在人類認知的判斷命題領域，已經(jīng)習慣于把這種語調(diào)的音高下傾趨勢用來體現(xiàn)對所傳達信息的確認程度，一旦不確定的程度提高，音高的下傾就會發(fā)生變化。有意思的是，在漢語里可以單獨表示判斷的“是”“對”“錯”恰好都是去聲降調(diào)，而疑問代詞和疑問語氣助詞則大多不是降調(diào)。

當說話人對于接收到的信息感到疑惑時，常用疑問語調(diào)來表達。實驗證明，疑問語調(diào)的音高和音長表現(xiàn)與陳述語調(diào)不同。沈炯[18]提出疑問語調(diào)是高音線漸落形式和低音線上斂形式結(jié)合而成的。疑問句全句的時長縮短，但句末音節(jié)的時長反而會加長一些。曹劍芬[20]指出，疑問句的平均音高總是高于相應的陳述句，語調(diào)輪廓是上升的或相對趨平的。林茂燦[23-25]提出，疑問的邊界調(diào)調(diào)型都保持本調(diào)的音高形狀，疑問短語的整個或后部基頻曲拱比陳述的高，疑問邊界調(diào)的時長比陳述句長。他指出，漢語疑問的邊界調(diào)是短語末音節(jié)音階相對于這個音節(jié)聲調(diào)的抬高，其特征可用[+raise tone]表示。王萍等[26]分析調(diào)域起伏度的結(jié)論是相對于陳述句，語調(diào)疑問句的句調(diào)域和詞調(diào)域都整體抬高，句中詞調(diào)域雖低于句首詞，但下限開始收斂提高，為句末調(diào)域最大的提升擴展做準備?？偨Y(jié)上面的實驗結(jié)論可以發(fā)現(xiàn)，僅以疑問語調(diào)為標記的疑問句往往出于聽話人的疑惑以及驚訝等情感因素，自然句子的音高起點相對于陳述句要高，而對于接收到的新信息的不確定也使得聽話人抬高了句末詞的聲調(diào)音域。當然，語調(diào)并不是疑問的唯一標記，一旦疑問句帶有疑問詞或疑問語氣詞時，句末詞調(diào)域的抬高幅度就相對降低了[27-30]。

如果說陳述語調(diào)和疑問語調(diào)表達了邏輯的口氣，那么，祈使語調(diào)、特別是感嘆語調(diào)因為夾雜了更多的情感因素，就是趙元任所說的情感語調(diào)，其韻律編碼也較陳述和疑問語調(diào)更復雜、動態(tài)性更強，不僅音高、音長、音強可能大幅變化，甚至涉及發(fā)聲態(tài)，也就是聲門活動的各種狀態(tài)，比如假聲等。趙元任[14]745明確指出，情感語調(diào)取決于“嗓音的音質(zhì)、不尋常的重讀(或輕讀)程度、整個短語總的音高和講話的速度”。也正因為情感語調(diào)的復雜性，目前的實驗研究成果不多，比如沈炯[19][31]用語音事實表明，命令禁止式祈使句是短調(diào)核型，請求勸阻式祈使句是長調(diào)核型，都有調(diào)核后高音線驟落和從調(diào)核起低音線上斂的基本特征。感嘆語調(diào)則主要表現(xiàn)為全句高音線漸落和低音線下延，大致可分為四種口氣語調(diào)，即窄帶低語調(diào)表達不滿、同情、拒絕；窄帶中語調(diào)表達安慰、猶豫、親昵；窄帶高語調(diào)表達驚慌、告警、求助；寬帶語調(diào)表達歡快、憤怒、威脅。焦雪芬、石鋒[32-33]針對命令句和禁止句的實驗研究證明，命令句的句末動詞是全句的信息焦點，調(diào)域最大化擴展，調(diào)域下限是全句調(diào)域的下限，其音高、時長、音強都占有最大的增幅，末字是全句的最大值。禁止句的主重音出現(xiàn)在否定詞，后字是音量的尖峰，音高上限是全句調(diào)域的上限，但時長并未延長；句末動詞的音高、音量，尤其是時長也都發(fā)生了增幅。陳虎[34-36]針對感嘆語調(diào)的實驗研究表明，感嘆語調(diào)的主要韻律特征是強重音和寬調(diào)域。調(diào)階主要反映說話時情緒的興奮度的高低，調(diào)域主要反映感嘆時的語勢的強弱。比起陳述語調(diào)，感嘆語調(diào)的重音高值和調(diào)域的增加顯著，調(diào)首音階的上抬也比較明顯；而全調(diào)調(diào)階及調(diào)尾音階的變化相對很小。鄧文靖等[37]通過比較嘆詞句和后續(xù)句語調(diào)的聲學實驗表明，二者在音高走向、音階、音域、時長等方面有明顯協(xié)同關系，受到語氣和情緒的制約。

由于傳統(tǒng)的內(nèi)部審計方式只對企業(yè)風險的后果作出評估，而忽視了在過程上改變使其風險減少的方式。而在大數(shù)據(jù)的背景下，這不僅要求對內(nèi)部審計的結(jié)果作出評估，更為關鍵的是要控制過程來實現(xiàn)內(nèi)部審計。

雖然功能語調(diào)的聲學實驗研究大多以分析音高特征為主，但隨著對不同語氣語調(diào)的研究不斷深入， 音高、音長、音強三者協(xié)調(diào)變化的“三維關系”越來越受到重視，吳宗濟[38]總結(jié)了以往研究中韻律三特征在句中的相互關系是“音高變，音強、音長不一定變；音強變，音高一定變，音長不一定變；音長變，音高和音強都不一定變。在聽覺的重音上，音長可和音高或音強互補等等”。石鋒[39]在語音格局的基礎上提出“語調(diào)格局是語句韻律的高層調(diào)節(jié)”，“語調(diào)結(jié)構(gòu)的基本模式是指非強調(diào)的陳述句的語調(diào)模式，疑問、祈使、感嘆等不同的功能句型以及焦點句和情感句等都是以基本模式為基礎，通過參數(shù)的變化調(diào)整進而得到的變式”?；?基本模式的簡稱)的參數(shù)包括頻域(音高的高低、寬窄的起伏變化)、時域(音長的延長或縮短)、量域(音強的強弱變化)、質(zhì)域(音質(zhì)的改變)。多維立體的格局觀更適合于并有助于言語的韻律編碼的層級系統(tǒng)的可持續(xù)性研究。

三、 節(jié)奏單元的韻律編碼

人們在進行言語表達之前，首先要在大腦中把信息流通過遣詞造句轉(zhuǎn)換成語言的代碼，而后成為說話人口語中的句子。句子中各個音節(jié)并不是一個一個孤立地發(fā)出，音節(jié)與音節(jié)也并非簡單的線性組合，而是按照漢語的詞法、句法的樹型關系形成了一定的節(jié)奏。因此，作為韻律編碼形式的節(jié)奏，與語法、語義、語用有著密切的聯(lián)系。

趙元任[40]最早關注到漢語的節(jié)奏成分在結(jié)構(gòu)詞的構(gòu)成和使用中所起的作用，他在《漢語詞的概念及其結(jié)構(gòu)和節(jié)奏》中指出：“考慮形式類時再加上考慮重音和聲調(diào)，可以在標志結(jié)構(gòu)詞方面給我們額外的幫助?！薄白R字人的話語中大多數(shù)有意義的詞根是單音節(jié)的”；“另一方面，跟其他結(jié)構(gòu)詞一起在句法關系中作為單位而行動的結(jié)構(gòu)詞，則常常是多音節(jié)的”；兩個以上的音節(jié)“形成一種易于抓在一個思維跨度中的方便的單位”。趙元任關于節(jié)奏的概念對于漢語的調(diào)群結(jié)構(gòu)的分析具有指向性意義，因此語調(diào)的研究也可以基于節(jié)奏單元，也就是語調(diào)變化賴以實施的基本單位及其所具有的特定的層次結(jié)構(gòu)特征。

吳宗濟[38]391-392在《試論普通話中韻律規(guī)則與其他若干學科中韻律規(guī)則的共性》中總結(jié)了他1981年到1997年的實驗研究，提出：“普通話的韻律在語音學上是包括聲調(diào)、重音、快慢和音步的節(jié)奏；在聲學上是包括音高、音強、音長和停延的搭配。韻律的表現(xiàn)無論是在短語、在句子和在篇章中，都是以單字和短語為基本單元，這是所謂語調(diào)的底層結(jié)構(gòu)。說話時根據(jù)需要，由若干個底層結(jié)構(gòu)通過‘邏輯’(問答或祈使)或/和‘語氣’(感情或責難)的韻律修飾，而構(gòu)成語調(diào)的表層結(jié)構(gòu)。”研究語句表層結(jié)構(gòu)受環(huán)境支配的或然變量，就必須先掌握短語底層結(jié)構(gòu)受生理、聲學、音系規(guī)則支配的必然變量。吳宗濟歸納出的短語的韻律規(guī)則包括單音節(jié)調(diào)型、雙音節(jié)、三音節(jié)、四音節(jié)各短語的音節(jié)間連讀變調(diào)模型，以及語音學、音系學、語法學的“三平面變調(diào)規(guī)律”、協(xié)同變調(diào)的“跳板規(guī)則”、逐級語法層次的“多米諾變調(diào)規(guī)則”等。這些短語的多音節(jié)連讀變調(diào)模型反映了詞義和語義的差別；而句調(diào)則是由短語調(diào)群的調(diào)階的變化以及調(diào)域的展縮構(gòu)成的，傳遞著語法和語氣的信息。在諸多學者對于協(xié)同發(fā)音現(xiàn)象的研究中，吳宗濟的闡述是最為詳盡和系統(tǒng)化的，并在言語工程中驗證。

曹劍芬[41]在《語言的節(jié)奏》一文中總結(jié)了其1991年到1999年的實驗研究，認為“從功能的角度看，節(jié)奏組織是跟話語的產(chǎn)生和感知相關的組塊分合策略”。指出言語中的節(jié)奏單元是一個層級系統(tǒng)，并確定了這個層級系統(tǒng)的三個層面。“漢語普通話的節(jié)奏可以大致分為三個基本層次。如果借用一般韻律音系學的術語，那就是韻律詞、韻律短語和語調(diào)短語?！薄绊嵚稍~是最基本的節(jié)奏單元，通常由兩或三個音節(jié)組成”，也可以由單個音節(jié)充當(音長拉長)?！绊嵚稍~內(nèi)部各個音節(jié)之間的關系非常緊密，是某些音系過程作用的最小范圍，連讀變調(diào)通常就在此范圍內(nèi)發(fā)生。”韻律短語是中等節(jié)奏組塊，作為語音、句法和意義結(jié)合的包塊在言語的生成和感知的過程中發(fā)揮作用，是言語里最常用和最重要的節(jié)奏組塊?！罢Z調(diào)短語是言語里的大節(jié)奏群”，通常由若干韻律短語(至少由一個韻律短語甚至一個韻律詞)構(gòu)成，一般對應于句法上較短的句子?！罢Z調(diào)短語是句調(diào)信息的基本載體，話語的不同語氣特點通常體現(xiàn)在語調(diào)短語上。”曹劍芬在確定了節(jié)奏單元的各個層級后，還指出：“每一個節(jié)奏層面都有獨特的、韻律上的內(nèi)聚特征和分界標志”，“體現(xiàn)為一定的時域和頻域的聲學語音學參量變化模式，而且以一定的層級方式起作用”，“節(jié)奏上的凝聚性和分界性，反映語言學單元之間在語義關系上的松緊程度”。曹劍芬主要關注音長(時長)要素對節(jié)奏組織的貢獻，認為節(jié)奏本質(zhì)上是信息時域分布的規(guī)律性模式或規(guī)則，主要通過規(guī)律性的音節(jié)時長伸縮和停延分布來實施。

沈炯[19]不僅將音域雙線模型理論用于分析句調(diào)，還用來分析節(jié)奏單元的韻律特征。他的實驗結(jié)論為分析節(jié)奏單元的內(nèi)部特征和分界標記提供了更加清晰的思路，不僅關注時長的停延，也關注音高曲線的變化。“漢語的節(jié)奏形式主要跟音節(jié)時長的組合和聲調(diào)音域低音線調(diào)節(jié)有關”。節(jié)奏單元的末了一個音節(jié)可以加長，聲調(diào)的低音點一般要低一些，如果沒有低音點而有中音點的，就用中音點下移來實現(xiàn)節(jié)奏調(diào)節(jié)。節(jié)奏單元后還可能有停頓或間頓?！肮?jié)奏單元里不在兩頭位置的音節(jié)，如果語勢較弱，就可能輕化”，音高起伏變小，甚至變成前后音節(jié)間的過渡音高?！霸诖笤~組和句子中，節(jié)奏單元有套疊關系，表現(xiàn)出層次性?！惫?jié)奏重音是大音段相呼應的有聲手段，它區(qū)分大音段，又把它們聯(lián)結(jié)在一起，起的是多層括號作用或標記作用?！肮?jié)奏單元內(nèi)部音節(jié)之間的節(jié)奏特征為緊，節(jié)奏分界面上是不同等級的松”。

在確定了節(jié)奏單元的三個層面后，在發(fā)現(xiàn)節(jié)奏單元在時域和頻域的韻律特征的表現(xiàn)后，語音學者們開始了更為深入的研究，比如楊玉芳[42]研究朗讀語句中不同等級的句法邊界與鄰近音節(jié)的韻律學參數(shù)和邊界處停頓時長之間的系統(tǒng)關系，發(fā)現(xiàn)邊界前音節(jié)的時長和停頓之和隨邊界等級提高幾乎是線性增長；邊界前音節(jié)時長隨邊界等級的變化是雙向的，在短語邊界處達到最大；停頓在大的句法邊界處增長很快。邊界前音節(jié)基頻值隨邊界等級提高而下降，音域逐漸收縮。王蓓等[43]研究韻律層級結(jié)構(gòu)邊界的聲學表現(xiàn)，也提出漢語語句音高的重置由音域下限的移動來實現(xiàn)。韻律詞邊界的聲學線索是低音線的不連續(xù)性和邊界前音節(jié)的延長，一般沒有無聲段。韻律短語和語調(diào)短語邊界的聲學線索除了低音線的重置外，還有無聲段。隨著邊界等級越高，低音線重置程度越大，無聲段的長度越長。

曹劍芬等[44-45]通過研究發(fā)音增強與減縮的語言學動因及語音學機理，指出發(fā)音的增強和減縮是韻律結(jié)構(gòu)的另一個重要標志，不但體現(xiàn)了自然話語的結(jié)構(gòu)信息，也揭示了言語產(chǎn)生的計劃機制。漢語里的發(fā)音增強具有規(guī)律性：“邊界前的音段發(fā)音以音節(jié)的韻母的增強為主，邊界后的音段發(fā)音以音節(jié)的聲母的增強為主，重音的發(fā)音增強則平衡地發(fā)生在聲母和韻母上，具有相對穩(wěn)定的區(qū)別性特征。增強的程度隨著邊界或重音等級的提高而累加。韻律邊界位置導向的發(fā)音增強比重音導向的更為突出。兩者之間也是一種并存疊加的代數(shù)和關系。”

從上述實驗研究的結(jié)論可以發(fā)現(xiàn)，言語節(jié)奏的韻律編碼是有層級的，韻律詞作為最基本的節(jié)奏單元，是言語中句子的最底層的結(jié)構(gòu)，這些最初的靜態(tài)備選單元其內(nèi)部的凝聚性最強，協(xié)同發(fā)音的連讀變調(diào)通常在此范圍內(nèi)發(fā)生。在言語結(jié)構(gòu)中，這些基本單元為表達信息，又因語義、語用的聯(lián)系而組合成了更大的、更高層次的節(jié)奏單元，連讀變調(diào)也許不會跨越韻律詞邊界發(fā)生，但較長節(jié)奏單元中不在首尾位置的音節(jié)也可能因語勢弱化而輕化，時長也會相應縮短，這也是內(nèi)聚特征的表現(xiàn)。另一方面，因為節(jié)奏單元以組塊出現(xiàn)，自然存在著邊界標記，主要表現(xiàn)為節(jié)奏單元最末音節(jié)的時長加長、音高曲拱最低。而邊界后另一節(jié)奏單元的首音節(jié)因發(fā)音增強出現(xiàn)了音高重置，就導致了句子低音線的不連續(xù)性。這種音高重置和低音線的不連續(xù)性是節(jié)奏單元頻域，也就是音高方面的邊界標記，在時域也就是音長方面的邊界標記除了邊界前音節(jié)的延長外，還有無聲段的停頓標記，邊界等級越高，無聲段越長。因而有無無聲段及無聲段的長短，也就成為了節(jié)奏單元等級的時域標記。節(jié)奏單元之間因無聲段標記形成的或緊湊或松弛的特征，也反映著語義聯(lián)系、信息的結(jié)構(gòu)，比如話題和述題之間都會出現(xiàn)無聲段。除此之外，重音也是節(jié)奏單元內(nèi)部以及節(jié)奏單元之間表達語義、語用關聯(lián)的標記。

四、 焦點重音的韻律編碼

作為言語交際中說話人最想傳達的內(nèi)容，信息焦點是信息結(jié)構(gòu)理論中極為重要的概念。Halliday[1]認為，焦點是說話人在語句中標記出的、希望聽話人解讀為信息重心的部分或全部信息塊。在印歐語言中，音高重音常被作為句子焦點的語音標記。根據(jù)Halliday對新信息的界定，斷言的焦點可分為三種：無法推測出的新信息焦點、反駁選項形成的對比焦點以及答復疑問項的識別焦點。Halliday等[46]也用調(diào)核重音的內(nèi)嵌規(guī)則來表達焦點，“重音落在焦點詞項中的最后一個重讀音節(jié)上”。并將焦點進一步二分化，位于句末的是“常規(guī)焦點”，位于其他位置的是“標記焦點”。一個信息單位可以只有一個焦點，也可以有一個主焦點加次焦點，相應的，句子有一個主重音，或有一個主重音加次重音。

Lambrecht[4]206-321通過分析多種語言的焦點結(jié)構(gòu)，首先把句子的焦點分為“寬焦點”(broad focus)和“窄焦點”(narrow focus)。窄焦點的轄域只有一個成分，即“論元焦點”，對應著Halliday提出的標記焦點。寬焦點的轄域為一個以上的成分，包括“謂語焦點”和“句子焦點”，與Halliday提出的常規(guī)焦點有相似性。Lambrecht指出句子成分是否重讀由所指的激活狀態(tài)與它和整個命題的語用關系決定。

曹劍芬[47]把漢語的重音大致分為兩大類：語法重音(句法重音、自然重音、節(jié)律重音)和邏輯重音(對比重音、強調(diào)重音)。語法重音出現(xiàn)的位置比較有規(guī)律，所以也叫常規(guī)重音，也就是Halliday提出的常規(guī)焦點的重音。而邏輯重音是說話人因為對比、反襯等需要，用以突出想要強調(diào)的語義信息而設置的重音，也就是Halliday提出的標記焦點的重音。

通過不斷深入的實驗研究發(fā)現(xiàn)，漢語中焦點重音，特別是標記焦點/窄焦點的重音的韻律特征主要表現(xiàn)為音高、音長和音強的規(guī)律性的變化。趙元任[15]23-26認為，輕聲是弱重音，既沒有弱重音又沒有對比重音的音節(jié)就是正常重音?！皩Ρ戎匾舨煌谡Ｖ匾?，在于它的音高幅度更寬，持續(xù)時間更長，音強通常也增加。”沈炯[48]提出，在陳述句中，表義中心音域上限往往很高，表義中心最后一個正常重音之后，音域上限突然下落。音域上限的提升以及隨后的落差造成鮮明的聽感。這是在整個句子范圍內(nèi)的對比手段。語勢重音的音高表現(xiàn)為“高音線單方面向上的調(diào)節(jié)，如果低音線不變的話，它就使聲調(diào)音域向上擴張”。Xu[49]進一步提出，焦點音節(jié)的調(diào)域向上、下兩個方向擴展，向上擴展最為明顯。焦點后面的音節(jié)，一律顯著降低和壓縮。王蓓等[50]對比研究了話題和焦點的韻律編碼方式，發(fā)現(xiàn)焦點使音域擴大，話題表現(xiàn)為音域的抬高；焦點后發(fā)生音高驟降，但話題后的音高是緩慢下降的。賈媛等[51]通過聲學和感知實驗考察普通話焦點重音對語句音高(F0)的作用，研究的主要發(fā)現(xiàn)是焦點處所有音節(jié)H調(diào)的F0均被顯著抬高，而L調(diào)受焦點重音影響不大。焦點重音對前音節(jié)的F0作用不明顯；對后接音節(jié)F0的作用主要體現(xiàn)在將陰平和陽平的H調(diào)顯著壓低。焦點重音的作用范圍可延伸至句末。制約焦點重音分布的底層原因為焦點成分所含H調(diào)的數(shù)量。陳怡等[52]考察了普通話強調(diào)焦點句的語調(diào)，發(fā)現(xiàn)強調(diào)焦點所在的詞調(diào)域最大化擴展，覆蓋全部語句調(diào)域。焦點前詞調(diào)域音高相對穩(wěn)定，焦點后詞調(diào)域大幅收窄，呈現(xiàn)明顯下傾。林茂燦[24]的實驗結(jié)論是窄焦點重音是音高突顯，音域加大，時長往往長。相對來說，寬焦點重音是音高清晰、明顯，后詞音高的高點不會比前詞高，低點逐漸下降，最后一兩個音節(jié)音域較大，時長較長。秦鵬[53]從音高、音長、音強三個方面比較了自然焦點句和強調(diào)焦點在句首、句中、句末位置以及全句的焦點句的語調(diào)模式，發(fā)現(xiàn)調(diào)域、停延率和音量比的最大值都出現(xiàn)在焦點位置的韻律詞上?？偨Y(jié)這些焦點重音的韻律特征，共同點是重讀音節(jié)的調(diào)域擴展，主要是調(diào)域上限向上抬高，后接非重讀音節(jié)的調(diào)域上限相對壓低，調(diào)域收窄；重讀音節(jié)的時長往往加長。不過，這些韻律特征表現(xiàn)出的程度會隨著重音等級的不同而增減。舉個例子，典型SV、SVO的句式里，常規(guī)焦點在句末的動詞或賓語上，語法重音所在的詞調(diào)域上限即使抬高也不會比前詞高，調(diào)域擴展又較難為人耳感知，加之時長的延長又與邊界調(diào)重合，使其重音的表現(xiàn)“隱形”，往往給人無焦點的感覺。不過，一旦成為標記焦點加上邏輯重音后，詞調(diào)域上限明顯提升，調(diào)域擴展度更大，時長更長，即可為人耳識別。如果標記焦點出現(xiàn)在句首或句中，焦點后詞調(diào)域上限驟降，調(diào)域收窄，因此而形成的音高顯著落差就成為了人們判斷重音的重要指標。換句話說，窄焦點或者說標記焦點帶有的邏輯重音的韻律編碼的凸顯程度要大于寬焦點或常規(guī)焦點帶有的語法重音，因而更容易被聽話人所感知。

不管是常規(guī)焦點的語法重音，還是標記焦點的邏輯重音，對節(jié)奏基本單元里的詞重音往往不只表現(xiàn)為重合與疊加，還可能表現(xiàn)為遷移。以雙音節(jié)韻律詞為例，很多學者(比如趙元任、林茂燦、楊順安、王韞佳、王蓓等)都注意到在非句末一般為前重，在句末一般是后重。這主要就是因為在節(jié)奏單元內(nèi)首音節(jié)發(fā)音增強，使人在聽感上形成了前重的印象；但在句末則不同，常規(guī)焦點與邊界調(diào)的疊加，使得末字更為凸顯，才給人以后重的聽感印象。邏輯重音對詞重音的遷移效應更為突出，只要后音節(jié)形成對比或需要強調(diào)，前音節(jié)就弱化了。

端木三[54-55]提出的漢語重音規(guī)則為：雙音節(jié)詞(包括雙音節(jié)語法單位)、多音節(jié)詞(包括1+2復合詞)重音在第一音節(jié)；句末(停頓前)的雙音節(jié)詞重音可在第二音節(jié)；語重音規(guī)則(輔重原則)為輔助詞有重音，中心詞無重音。端木三[56]還提出“信息-重音原則”，即每個語言都有語句重音，而且都遵循同一條原則，信息量大的詞重讀，信息量小的詞不重讀。端木三總結(jié)的漢語重音規(guī)則可以看作常規(guī)的語法重音的規(guī)則，但他提出的信息-重音原則卻可以解釋各種重音現(xiàn)象，可以說是為言語結(jié)構(gòu)中的重音的凸顯找到了一種根本性的生成機制，并可以形成一種計劃機制。語句中的重音分布本質(zhì)上受語義結(jié)構(gòu)的制約，受信息量大小的制約。這已經(jīng)通過實驗，得到了一定程度的證明。比如，王丹等[57]通過實驗發(fā)現(xiàn)，新信息重讀、舊信息不重讀時，聽者理解的反應時間較快；如果二者不匹配，理解的時間就會出現(xiàn)延遲。這表明新信息和重音之間的匹配關系有助于聽者的口語理解。李曉慶等[58]也通過實驗發(fā)現(xiàn)重讀與信息結(jié)構(gòu)的關系確實會影響到語篇的即時加工。語篇理解中的重讀效應，不僅是由于重讀能調(diào)控聽者的注意力分配，更重要的是重讀的有無傳達著不同的信息加工方式。

五、 結(jié) 語

綜上所述，言語中句子的韻律特征主要包括語調(diào)、節(jié)奏和重音三個方面，在聲學上表現(xiàn)為音高、音長、音強等要素的協(xié)調(diào)變化。在交際過程中，句子中各音節(jié)的聲韻調(diào)與韻律并行編碼才能把信息結(jié)構(gòu)準備完整地表達出來并傳遞給聽話人。

功能語調(diào)的韻律特征為言語中的句子確立了邏輯、口氣和情感表達的基調(diào)，目前的實驗研究大多以音高為主要關注點，調(diào)階和調(diào)域是功能語調(diào)韻律編碼的主要控制參數(shù)。

節(jié)奏單元的層級結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出內(nèi)聚特征和邊界特征?；締卧獌?nèi)部發(fā)生連讀變調(diào)是底層結(jié)構(gòu)中靜態(tài)備用單位內(nèi)的必然變量，具體語境中疊加上功能語調(diào)和重音的凸顯，形成了言語中句子表層結(jié)構(gòu)的或然變量。節(jié)奏單元的邊界標記有時域和頻域兩方面的表現(xiàn)，邊界等級越高，邊界前音節(jié)的時長越長，無聲段出現(xiàn)或越長，音高曲拱越低；而且，邊界后音高重置越高。調(diào)域(高音點、低音點)與時長是節(jié)奏韻律編碼的主要控制參數(shù)。

重音的韻律特征主要表現(xiàn)為凸顯，是一種相對化的調(diào)節(jié)。重音等級越高，重讀音節(jié)的調(diào)域越大，高音線抬高越顯著，時長越長，振幅面積越大。相對地，其后弱讀音節(jié)調(diào)域上限壓低，時長縮短。調(diào)域(高音點)、時長、強度(振幅)是重音韻律編碼的主要控制參數(shù)。

說到言語中句子信息結(jié)構(gòu)的韻律編碼，還得介紹一下許毅[59]提出的PENTA(parallel encoding and target approximation)模型，其理論基礎就是言語的發(fā)音-功能觀(articulatory-functional view of speech)。也就是言語通過發(fā)音機制對于交際功能實施并行編碼。目標接近(TA理論)是基本的發(fā)音機制，也就是聲調(diào)(包括輕聲)通過與音節(jié)同步的音高目標來實現(xiàn)。因此該機制的各個控制參數(shù)，除了調(diào)域、強度、時長等，音高目標(target)也是交際功能編碼的基本參數(shù)。言語的信息結(jié)構(gòu)通過目標接近實施并行編碼，焦點、新話題通過調(diào)整局部目標的調(diào)域來體現(xiàn)，多種表意功能在基頻中同時、平行存在，表面的整體傾向來源于多種相互獨立的因素。許毅提出的PENTA模型比較適合對漢語語調(diào)特別之處的考察。

因為漢語學界對信息結(jié)構(gòu)的研究起步稍晚，語法學界對信息結(jié)構(gòu)的理論還有很多概念未達成共識。句法層面對信息結(jié)構(gòu)的關注較多，語音層面、韻律層面的關注度不足，比如話題結(jié)構(gòu)、名詞性成分的可識別性和活動狀態(tài)，信息單位與節(jié)奏單元層級結(jié)構(gòu)的關系等。總之，言語信息結(jié)構(gòu)的韻律編碼只是信息結(jié)構(gòu)的語言編碼的一部分，漢語的詞序、虛詞、句式等也是信息結(jié)構(gòu)編碼的重要方面，也有著獨特的韻律分布模式，這都需要大量的聲學實驗提供韻律編碼的各項參數(shù)。