《浦東人家》：一部“立得住”的戲曲現(xiàn)代戲

朱恒夫

作者 上海師范大學(xué)教授

在慶祝改革開(kāi)放四十周年的今年，各種文藝形式都推出了以表現(xiàn)改革開(kāi)放偉大成就的作品，但是，很少能夠講出一個(gè)動(dòng)人的反映社會(huì)新面貌的故事，塑造出參與這場(chǎng)前所未有的使我們的國(guó)家擺脫了窮困狀況的巨大變革的鮮活的廣大人民群眾的形象，揭示出由對(duì)外開(kāi)放、經(jīng)濟(jì)騰飛而使人們的思想觀念發(fā)生很大變化的時(shí)代特質(zhì)。而由楊林與龔孝雄編劇、李利宏導(dǎo)演、趙震方等人作曲、上?；磩F(tuán)演出的淮劇《浦東人家》則是不多的成功作品之一?？催^(guò)此劇的觀眾紛紛評(píng)價(jià)說(shuō)：這是近年來(lái)少見(jiàn)的一部“立得住”的戲曲現(xiàn)代戲。

之所以說(shuō)它“立得住”，是緣于它有下列三個(gè)特色：

一是它講述的是上海的改革開(kāi)放的故事，具有鮮明的地方特色。上海，自上個(gè)世紀(jì)初至70 年代末，一直是中國(guó)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)頭羊，其工業(yè)產(chǎn)品惠及全國(guó)，但在80 年代初，由于多方面的原因，改革的步伐遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于廣東等地。然而，在黨中央的英明領(lǐng)導(dǎo)下，從80 年代中葉開(kāi)始，上海人奮起直追，以浦東陸家嘴一帶為開(kāi)發(fā)的龍頭，帶動(dòng)了整個(gè)城市的變化。商業(yè)大廈一座座拔地而起，商品零售的街道一條條建立，帶著花園的住宅小區(qū)一片片筑建，尤其是跨江大橋——南浦大橋、楊浦大橋、蘆浦大橋以及貫穿黃浦江兩岸的隧道逐一竣工通車，使得上海再次成為“東方明珠”，成為帶動(dòng)“長(zhǎng)三角”甚至全國(guó)的一臺(tái)經(jīng)濟(jì)發(fā)動(dòng)機(jī)，成為中國(guó)與國(guó)際交流的一座橋梁，也成為中國(guó)向外界展示改革開(kāi)放豐碩成果的一個(gè)重要的“窗口”。而這一切成就的取得，離不開(kāi)像《浦東人家》劇中的柳玉珍、郭文德、萬(wàn)福林、郭茂堂、孔凡征等人的努力。他們的夢(mèng)想、拼搏、失敗、困窘、再拼搏的過(guò)程，就是上海四十年歷程的一個(gè)縮影。從他們?cè)械摹皩幰治饕粡埓?，不要浦東一間房”到浦西人自覺(jué)地不再認(rèn)為浦東人是“鄉(xiāng)下人”的觀念的變化，從結(jié)婚時(shí)只有半間房和一個(gè)馬桶、一只澡盆到開(kāi)設(shè)一個(gè)能在浦江兩岸銷售豆腐產(chǎn)品的工廠，從沒(méi)有工作的返城知青到任美國(guó)公司的在華代理，普通人的生活、工作的變化折射出上海乃至全國(guó)的翻天覆地的變化。我們說(shuō)，這部劇具有上海的特色，還不僅僅是因?yàn)樗憩F(xiàn)了在上海發(fā)生過(guò)的故事，如輪渡擁擠而發(fā)生的踩踏死傷多人的慘劇，也不僅僅是因?yàn)樗\(yùn)用了許多上海的方言俗語(yǔ)，而最重要的是表現(xiàn)出了上海人在生意上的“精明”性格——對(duì)商業(yè)信息的靈敏、對(duì)商業(yè)活動(dòng)的精心籌劃和積極的投資意識(shí)。由于所塑造的人物形象是真正的上海人，所以，它深深地烙下了上海的印痕，而不是像其他同類劇目那樣，所表現(xiàn)的內(nèi)容換成其他城市的名字也照樣能夠成立。

淮劇《浦東人家》

二是它完全按照戲曲的特質(zhì)進(jìn)行藝術(shù)的呈現(xiàn)，而不是“話?。钡谋憩F(xiàn)形態(tài)。無(wú)論是主要角色還是群眾演員，其動(dòng)作都屬于由生活動(dòng)作提煉出來(lái)的屬于戲曲的“身段”。浦東人早晨到浦西上班的“爭(zhēng)渡”、阿德結(jié)婚時(shí)里弄鄰舍們的“送禮”、孔老板逼債時(shí)鄰居們對(duì)阿珍、阿德的“保護(hù)”，都是以群舞的形式來(lái)表現(xiàn)的，這些身段使得舞臺(tái)生氣洋溢，充滿了戲曲藝術(shù)的韻味；而開(kāi)場(chǎng)時(shí)阿珍在外灘等待未婚夫的盼望、懷孕時(shí)夫妻倆對(duì)未來(lái)幸福生活的憧憬、阿珍答應(yīng)還債后對(duì)阿林的怨恨，皆以形體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)心理活動(dòng)與情感，使得舉手投足都表現(xiàn)出富有戲曲韻味的藝術(shù)之美。可以說(shuō)，整部戲做到了“無(wú)動(dòng)不舞”。更讓觀眾欣賞的是，這部戲讓次要的角色甚至群眾演員都“動(dòng)”了起來(lái)，如玉珍豆腐廠的保安隊(duì)長(zhǎng)，在玉珍的姑媽和公公談話時(shí)，他插話料嘴，把本是公公說(shuō)的話搶過(guò)來(lái)說(shuō)，或把公公想說(shuō)又不好說(shuō)明白的意思表露了出來(lái)，如阿珍讓姑媽幫助帶孩子，是因?yàn)楣脣尅笆诸^還不太寬裕，直接孝敬錢，怕您不好意思。干脆拐個(gè)彎兒：你帶孩子，她付報(bào)酬。她盡了孝心，您收錢硬氣?！卑凑招挟?dāng)?shù)膭澐?，保安?duì)長(zhǎng)顯然屬于“丑”角，讓丑角來(lái)活躍場(chǎng)上的氣氛，博得觀眾的笑聲，正是戲曲藝術(shù)的一大特點(diǎn)。又如在解開(kāi)阿林從躲債的刷盤子臨時(shí)工變成美國(guó)公司在華的代理人的謎團(tuán)時(shí)，不是通過(guò)阿珍來(lái)詢問(wèn)，而是讓站在醫(yī)院窗外的眾人一一提問(wèn)。這樣的表現(xiàn)方式在劇目中處處可見(jiàn)，如“爭(zhēng)渡”時(shí)，由阿珍、郭文德、婁浩琦和眾人分唱“晨曦微露，兵分幾路送豆腐！”“周家渡，南江路，爭(zhēng)渡！”等等，這就讓整個(gè)舞臺(tái)“活”了起來(lái)，而不給觀眾一點(diǎn)兒沉悶之感。就其臺(tái)詞來(lái)講，無(wú)論是唱詞還是念白，也都是戲曲的，而不是話劇的，如阿林回憶和阿珍的友誼：“我們倆一條弄堂同長(zhǎng)大，兩根藤上兩苦瓜。同年同級(jí)學(xué)文化，一道插隊(duì)在農(nóng)家。一人有淚二人灑，二人掙錢一同花……”，其數(shù)序和頂針的修辭手法完全是戲曲式的。

三是唱腔設(shè)計(jì)既有濃郁的淮劇傳統(tǒng)的聲腔韻味，又有鮮明的都市文化色彩。音樂(lè)上能夠達(dá)到這一層次，要?dú)w功于當(dāng)今淮劇的頂級(jí)曲作家趙震方先生和他的學(xué)生胡麗娟、李學(xué)峰努力的結(jié)果。他們本著唱腔要為人物形象服務(wù)的指導(dǎo)思想，著意塑造出個(gè)性突出的人物音樂(lè)形象，而且要與特定的故事情境和人物心理相吻合。如在第二場(chǎng)“新婚”中，為了表現(xiàn)剛來(lái)到浦東、開(kāi)啟了人生新的旅程的阿珍的心理，曲作者有意地將【新自由調(diào)】與【藍(lán)橋調(diào)】結(jié)合起來(lái)，又對(duì)板式加以變化，讓她的歌唱優(yōu)美流暢，明朗大方，表現(xiàn)出她對(duì)未來(lái)的幸福生活充滿信心。第三場(chǎng)“創(chuàng)業(yè)”阿珍煮螺絲那一段，采用的【老自由調(diào)】，給人樸實(shí)、老練之感，顯示出阿珍做生意多年后所養(yǎng)成的沉穩(wěn)性格。而在阿珍伺候成為植物人的丈夫時(shí)，則用【大悲調(diào)】表現(xiàn)人物悲愴的心境和生活的困境。更讓觀眾為之悅耳的是劇中多次在場(chǎng)外歌唱的“行船走馬三分險(xiǎn)，馬怕失蹄船怕灘……”的曲調(diào)，融入了流行于山陜黃河邊上的【纖夫曲】，那嘹亮、曠遠(yuǎn)、悲涼的曲調(diào)，每每在劇場(chǎng)中回蕩時(shí)，都能讓觀眾得到難以名狀的美的享受。

一部戲能夠做到“立得住”，確實(shí)已經(jīng)很不容易了，但作為創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該有更高的追求，使劇目“傳得開(kāi)，留得下”。而要達(dá)到這樣的目標(biāo)，還需要做這樣的修改與打磨：一是劇旨不要分散，不要過(guò)多地表現(xiàn)阿珍與阿德的愛(ài)情，譬如醫(yī)院中阿珍堅(jiān)持護(hù)理阿德的那場(chǎng)戲，顯然游離了“改革”與“拼搏”的主題。一對(duì)恩愛(ài)夫妻的生死相守，在哪個(gè)時(shí)期哪個(gè)地方都會(huì)出現(xiàn)，它并不能表現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代人獨(dú)有的精神風(fēng)貌；二是須堅(jiān)守生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的原則，不要給人任何虛假之感。這部戲多數(shù)內(nèi)容真實(shí)地摹寫了上海在改革開(kāi)放中所發(fā)生的故事，藝術(shù)地再現(xiàn)了這一時(shí)期的生活，給上海的觀眾特別親近之感。但是，也有少數(shù)內(nèi)容違背了生活的真實(shí)，譬如阿林的一張紙條就讓阿珍和阿德用兩年多時(shí)間賣螺絲掙來(lái)的錢和全部家當(dāng)來(lái)還虧欠孔老板的巨額債務(wù)，這哪里還像“精明的”上海人？俗話說(shuō)“冤有頭，債有主”，這筆債務(wù)與阿珍夫妻倆沒(méi)有任何關(guān)系，他們和阿林也沒(méi)有法律上的必須承擔(dān)債務(wù)的血親關(guān)系，再說(shuō)，阿林逃債，并沒(méi)有說(shuō)不還，孔老板也沒(méi)有任何理由對(duì)阿珍夫妻倆逼債。劇作者的本意是想表現(xiàn)阿珍待人情意深厚，但失了分寸，不但沒(méi)有增加人物形象的光輝度，反而損害了這一人物形象的真實(shí)性。