讀畫記

左中美 彝族

翰墨大理

農(nóng)歷的陽春三月，在風(fēng)和日暖的大理，看一場名為《風(fēng)花雪月》的書畫展，仿佛是一件再自然不過的事了。

這是新成立的大理書畫院舉辦的首屆書畫展。書畫同題，行楷隸篆，書的是大理今古，山水花鳥，畫的是蒼洱靈韻。風(fēng)花雪月，翰墨大理。

風(fēng)

大理的州府下關(guān)，又被稱為風(fēng)城。位于蒼山腳下、洱海之濱的這座城市，風(fēng)成為她的名片。風(fēng)花雪月頌大理，風(fēng)，是第一個登場的名角。

科學(xué)解釋說，形成下關(guān)風(fēng)的原因是蒼山十九峰太高，擋住了東西兩面的空氣對流，而蒼山斜陽峰和哀牢山脈的者摩山之間的下關(guān)天生橋峽谷僅為下關(guān)空氣對流的出口，所以，下關(guān)風(fēng)特別大，尤其是在冬春季節(jié)。而在大理，自古流傳著一個關(guān)于下關(guān)風(fēng)的動人傳說。傳說里，在蒼山的斜陽峰上住著一只白狐，愛上了下關(guān)的一位白族書生，他們相愛的事被洱海羅荃寺的法師羅荃發(fā)現(xiàn)了，于是用法力將書生打入洱海。狐女為救愛夫，去南海求救于觀音，觀音給了她六瓶風(fēng)，讓她帶回，吹干洱海水，救出丈夫。當(dāng)狐女帶著六瓶風(fēng)回到下關(guān)天生橋時，不幸遭到羅荃法師的暗算，使她跌倒在地，打碎了五瓶。狐女僅剩下一瓶風(fēng)，沒能吹干洱海救出丈夫，而下關(guān)從此一年四季刮起了大風(fēng)。

風(fēng)吹在蒼山洱海間，與時光同行，深深走進(jìn)了大理的記憶，走進(jìn)了一幅幅意境清遠(yuǎn)的水墨丹青里。我在畫展上，看到一幅題為《大風(fēng)起兮》的畫，是畫家李洪的作品，畫面上兩匹馬，馬頭一昂一鉤，躍動的馬背，揚(yáng)起的馬尾，奮起的馬蹄——風(fēng)，呼嘯在其間。

有一幅畫是這樣的：青山靜遠(yuǎn)，小亭一座，一人坐在亭內(nèi)，倚欄，向亭外微微側(cè)身。這幅畫的作者是“點(diǎn)蒼五子”之一的畫家楊恩泉。畫上題的是《閑坐聽松》。風(fēng)，攜著松濤，漫過一懷閑情，一山靜謐。

所謂“風(fēng)景”，風(fēng)，原本是一道景。

花

大理多花。

大理的茶花聲名在外，茶花之于大理，一如牡丹之于洛陽。在大理的上百種茶花中，恨天高、松子鱗、玉帶紫袍、童子面、雪嬌、瑪瑙、牡丹茶、朱砂紫袍被稱為大理茶花八大名品。蒼山腳下的大理，素有“家家流水、戶戶養(yǎng)花”的美稱，其間，茶花幾乎是家家必有的。而除了茶花，蘭花的養(yǎng)殖在大理也有著非常悠久的歷史。蒼洱靈秀，孕育得茶花俊雅，芝蘭清幽。花香遠(yuǎn)溢，大理的茶花蘭花博覽會，已然吸引了越來越多人的目光。

在大理，花，自然是書畫家筆下的一個主題。

我對畫是不懂的。我有些窘迫地說出這話，畫家陳迤君是這樣說的：“對于書畫，若論到專業(yè)角度的‘懂’，這樣的人畢竟是少數(shù)。對于大多數(shù)的人，你看到一幅畫，覺得這幅畫好看，這就好了。”我想，迤君的話，大體也是大多數(shù)畫家、書法家對于普通大眾的寬容。從藝術(shù)的角度，他們自然渴望知音，然而當(dāng)他們捧出一幅作品，對于更廣大的大眾，他們的期待大體也就如此：人們看了，覺得好看，感覺到一種美的享受，由此，便實(shí)現(xiàn)了這幅作品的大眾意義。

在這次畫展上，有許多花鳥作品，畫家、書法家和文藝評論家寇銘勛的《曉風(fēng)》，畫家陳迤君的《雨過荷塘?xí)燥L(fēng)清》，畫家李鶴仙的《春雨之后》，畫家楊躍樂的《春江水暖》。我看過了這些畫，能說出的感受就是：這些畫真好看。

這些花，真好看。

雪

在大理，人們更多地是在目光中與雪相遇。

每年，進(jìn)入十一月，蒼山上就現(xiàn)出了隱約的白。之后，風(fēng)越細(xì)越寒，進(jìn)入十二月，一月，那道白漸漸加深，漸漸醒目。冬季天氣晴好的時候多，連日陽光明媚，山頂上那道遠(yuǎn)遠(yuǎn)的白就稍稍地淡了下去。忽而一夜寒風(fēng)，第二天，那些隱約的青白又變成了明亮的雪白。

蒼山年年披銀冠。而在山下，不論是蒼山東面的古城大理，還是蒼山西坡的小城漾濞，人們祖祖輩輩在蒼山雪水澆灌的土地上生息繁衍，歲歲年年在雪水澆灌的春去秋來里耕耘收獲。在山箐，在村旁，人們在一條條清澈透明的溪河中，看見蒼山雪的冰肌玉骨。

農(nóng)歷三月十五，是大理傳統(tǒng)的三月街民族節(jié)，千年趕一街，一街趕千年。蒼山腳下，草長鶯飛，群芳竟放，人們從四面八方云集而來，在這里賽馬，對歌。高高的蒼山上積雪融化。山下，被雪水澆灌的田野春暖花開，被春意環(huán)繞的村莊歌稠人笑。

在這次展覽上有一幅畫：高高的山頭上，積雪還剩下最后一抹銀白；下來，山色漸走漸深，是積雪融化后的深青色；山下，一片新綠初染，從草地，綠上林梢。

春天來了。

月

大理的彌渡，是世界名曲《小河淌水》的故鄉(xiāng)。這首名曲的開頭，唱的是“月亮出來亮汪汪亮汪汪……”。這首名曲傳到世界各地，那個亮汪汪的月亮，便被不同民族、不同語言的人們用相同的目光仰望。多年前，中央電視臺一個叫魅力12的欄目，曾做過一期《小河淌水》的專題，在里面，這首歌被不同的歌手演繹，用不同的樂器演奏。而不論是怎樣的演繹和演奏，這首歌，它總是動人的，里面的那輪月，總是引人用深情的目光，向著它遙望。

歌里面的那輪月，升起來，照在洱海。月，因海而澄明；海，因月而寧靜。千里明月，一頃碧水，海月同在，天涯此時。

我在畫展上看到畫家楊恩泉的那幅《洱海月初上》：一輪明月初升，銀輝灑在海面，幾株岸柳，一片礁石，水月相對，石柳相依。

“噯，月亮出來亮汪汪亮汪汪，想起我的阿妹在深山。妹像月亮天上走天上走，山下小河淌水清悠悠……”

月在天上。月在人間。月在大理。

古韻新詞，吟風(fēng)花雪月；妙筆丹青，書翰墨大理。在展覽上，大理書畫院院長、書法家寇鑄勛先生有一幅行書“風(fēng)花雪月地，山光水色城”，敘說大理最是恰切。原本，大理的浪漫風(fēng)情，寫下來，就是一首詩；蒼洱的鐘靈毓秀，框住了，就是一幅畫。

是為翰墨大理。

春棠枝下無人語

那些花，開得又熱烈，又清寧。

從最早的那一瓣幽蘭吐露清香，之后，季節(jié)從春天的一頁扇面上起程，踏著時序的節(jié)拍，櫻花，海棠，山茶，梨花……一一地全都迎著春風(fēng)開了。

這些花來自水墨名家寇元勛先生的新作展。那樣多的花，開在先生筆下清雅的墨色間。之前久聞得元勛先生之名，在大理書畫院2010年春天舉辦的首屆“風(fēng)花雪月”書畫展上，也曾一睹先生大作《河畔清夏》圖。而今又是陽春三月，春意正晴，聽聞元勛先生從昆明回到故鄉(xiāng)大理，帶回他的水墨新作在大理展出，遂幸得一觀。洱海波清，蒼山風(fēng)明，《春江水暖》《海棠花開》，春聲春意，春如許。

大約是十來日前，聽一位朋友說起，蒼山西坡的杜鵑花都開了，層層春色盡染。朋友拍了許多照片下來，紅的、白的、黃的杜鵑。最熱烈的是那紅杜鵑，漫山紅遍，春色如傾。還有兩株正開的龍女花，這龍女花，我一向也只聽說過，看朋友的照片里，原來竟是那樣大而美麗的花，實(shí)是不負(fù)盛名，只憾未能親去觀賞。此刻，看先生畫中春色，《山茶小鳥》，《梔子花開》，和風(fēng)一縷櫻花暖。想必，好的花開總是這樣的，熱烈卻不喧囂，清寧卻不寂寞。春風(fēng)著意，花開靜好。

海棠花開謝在宋詞里?！耙幌|風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看?！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。”離人未歸，殘醉未醒，簾外海棠，在易安的詞里，千年依舊。在先生的水墨中，海棠花一樹一樹地盛開著，偶有細(xì)雨前來，便是《一樹海棠春帶雨》。

梨花亦好。桃花如霞梨如雪，梨花之爛漫清境，如詞如曲。小城漾濞的遠(yuǎn)郊，一座名叫秀嶺的山上，春來有漫山梨花，開得如夢似幻，不似人間。先生畫里的梨花清雅，一枝兩枝，三朵五朵，卻偏讓人見出梨園深處，春色漫漫。最喜歡的是那一個題：《梨花院落溶溶月》。這是一幅圓圖。那一方宋朝的月色，一經(jīng)詞人拾起，繼而一瀉千年，而今，悄然落入先生的墨韻里。月色溶溶，清香沁夜。梨花如雪映月華，清影落落上方階。

先生之水墨春景里，有一幅《春山訪友圖》，最映得這春日清幽。一身在途，春山幽靜。又時近清明，正是踏青訪友的好時節(jié)，不知畫中人兒拾春而來，訪的是新友，還是故舊？是幽靜春山中可與笑談的知交，又或是一方墓碑下靜聆其足音之故人？暖意千山綠樹幽，且做出門看花人。且行且看，觀景訪友，春風(fēng)道上可憩足。

若說先生筆下最多的，無疑是荷花了?！断泔L(fēng)滿塘弄清波》《荷香暢晨風(fēng)》《夏日荷塘》《藕花深處》《荷塘清夏》《荷香淡淡》……荷花，開在清晨，開在正午，開在傍晚（當(dāng)然，它們一定也開在月下），開在夏日，開在池中，開在筆下，開在墨間。一心念念，落筆成清影，或開或殘，一縷清香，總也淡不出先生筆下那一方畫紙。

小城漾濞是少有人種荷的，近郊淮安和馬廠偶有農(nóng)人種得一池兩池，卻又因竟日宅居，難得前去清賞。聽得文友迤君說，騰沖和順古鎮(zhèn)外，有百畝荷塘。夏日的荷塘，花開滿眼映日長，清風(fēng)長長弄綠波，甚是美好。這和順我是到過的，也曾見著鎮(zhèn)外一方荷塘，只是時值初冬，只留得一池殘荷，好在，池水清碧，又兼鴨鵝戲游其間，與池上小亭、池畔古鎮(zhèn)相映相成，倒也是一幅清美的畫圖。

先生筆下的荷，多是菡萏初成，清伶婉然；再便是淡成蓮子，樸如時光。采蓮南塘秋，蓮花過人頭，低頭弄蓮子，蓮子清如水。看先生筆下，蓮葉清清，荷風(fēng)淡淡，一頁鵝羽弄波晴；夏風(fēng)細(xì)細(xì)，鴨頭新綠，芙蓉枝上有清音。

先生有一幅荷圖，題《秋水有聲》。一莖荷葉，幾枚蓮蓬，有鵝“噗噗”入水，在荷間游弋。秋水明靜，蓮蓬無語，唯有幾羽白鵝，游弋出秋的清音。又有一幅《殘荷聽雨》圖，枯葉斜倚，蓮蓬初老?！扒镪幉簧⑺w晚，留得殘荷聽雨聲。”自李義山之后，世間的殘荷便傍雨而居，與雨知音。不記得是在哪里看過的了，說舊有雅客清士，在湖里植荷，專為秋來留得殘荷，靜夜聽雨的?？聪壬嬛袣埡?，一池禪意，一池雨聲。

先生筆下的秋，寧靜淡遠(yuǎn)。先生此次帶回的畫作，言秋者不多，除了兩幅秋荷，便是三幅同題畫《秋晴》：一幅竹菊，一幅貓，一幅雞鳴圖。另有一幅《清秋時節(jié)》，清雅的墨色間，秋意無語，上枝頭。秋風(fēng)淡淡，秋意澄明，秋若不語，是為清秋。

畫展里有一輯《君子情懷》，專為蘭竹。蘭幽竹青，先生起的題亦映其清趣：《清暉自遠(yuǎn)》《可有風(fēng)來樓》《故里絲絲清風(fēng)》……最入情的一題是《如見故人》。抱節(jié)元無心，凌云如有意；寂寂空山中，凌此君子志。先生愛竹，竹風(fēng)蘭香里，亦是懷鄉(xiāng)，亦見故友。

一路看畫，為先生之畫題亦是傾心。平日里，償聽得人言“詩中有畫、畫中有詩”，看先生畫題，便知先生融詩畫為一家。看《晨風(fēng)一池》，聽《秋水有聲》，品《白羽醉風(fēng)》，賞《碧池清影》，卻道“此中有真意，欲辯已忘言”。

春日的大理，花開正好。尤是乘車從下關(guān)上大理，一路春花美景，春風(fēng)若若，花開冉冉。先生有一幅海棠，題為《春棠枝下無人語》，意得禪境，清寧美好。將此畫題引來敘說觀先生水墨之心境，以及大理的這個晴暖春日，想必能切題——春光晴澈，花開靜好。有陽光，無語瀉落。

墨上鄉(xiāng)愁

文友迤君贈我一冊他新出版的國畫花鳥作品集?？茉獎紫壬诮o這畫冊的序里是這樣說的：墨筆淡雅，色墨相融。

寇先生是花鳥大家。幾年前，在云南大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院工作的寇先生于一個陽春三月回故鄉(xiāng)大理作了一個作品展，得了消息趕去，幸得瞻仰了一回。我對畫是不懂的，那日看寇先生畫展，藝術(shù)上的好自是說不出個一二來，只是一遍遍地感慨：畫真好看；畫題真美。畫展中有一幅作品，尺幅不大，而下面的畫題我卻幾年來一直還記得，那畫題叫作：春棠枝下無人語。美的東西，總能使人過目難忘，且長久地、無聲地受著其間的滋養(yǎng)?？芟壬谴握钩龅淖髌?，同時也做了一個集子，我后來有幸得了一冊，得到畫冊的時候，從頭翻開，在那目錄里面，又感受了一回那些畫題的清逸與端美。

迤君的畫集拿到手里，自然地，先要細(xì)細(xì)地讀過目錄?！毒又L(fēng)》為開篇。下來，《秋光》《秋收時節(jié)》《南國秋熟》……秋。春。午晴。晚歸。麗日。暮雨。品茗。讀書。所有的畫作，畫材多為蘭、菊、荷、竹，又兼蕉葉牽牛，櫻桃杜鵑，淡淡筆意間，流淌起季節(jié)往復(fù)的清明意緒。

在這畫集里面，有兩幅關(guān)于讀書的題。

一幅《讀有用書》。一摞書，一瓶菊，一筒筆，一只茶壺，兩只茶杯，以及淡淡的一片蕉葉，幾瓣落菊。線裝的書是參差著的。筆筒里的筆也錯落著，高高低低，里面有幾支已然禿了。瓶里的菊花一半明黃，一半淡墨，那淡墨的一半應(yīng)該是在暗光里的緣故。茶壺是赭色的，看上去應(yīng)該是陶。兩只茶杯上面畫有蘭竹的圖案。幾瓣明艷的落菊零星散落在一旁。整幅畫面給人的感覺，秋光明麗，時日靜寧。在一般的花鳥畫作品里，像這樣以書入題的作品似不多見，而在這幅畫里，尤其讓我有些驚訝的是里面青花瓷的花瓶和筆筒上的山水：遠(yuǎn)山隱約，近樹清明，更似有霧藹談淡，緩緩其間，“兩幅”山水色調(diào)淡遠(yuǎn)，意境清透。

一幅《秋夜讀書》。同樣地，有書，瓶花，落英，花為紫紅色，一旁地上落了幾瓣，花蕊明黃色；一只紅泥小火爐上坐著一把墨色的茶壺。畫面上，瓶花的一側(cè)有一莖竹，插在一只赭色細(xì)高的瓶里。那綻開紅花的墨色彎曲的枝子，說不出它的名字來。

大約是因?yàn)榇呵锷?，易入畫?；B畫作品里，大抵總是以春秋入題者多，春風(fēng)明艷，而秋意恬然。在這畫集里有一幅《清秋》，畫面上共三瓶花，卻并不顯出蕪亂來。三只花瓶均為青瓷。靠右的一只狀若墨水瓶，青色的瓶身上畫了梅花，里面插的是淡淡紅黃的花，有幾枝成淡墨色，若在暗影里。居中的一只高肚敞口，瓶身上畫有墨荷，一枝荷花，正開到盛處。這瓶里插的是明艷的黃菊。靠左的一只圓筒、高挑，瓶身上畫了樹，兩方瓦屋隱約其間。這瓶里插的是蘭。面前是一把茶壺，兩只茶杯，以及黃色明麗的果子，這果子晶亮亮地，看上去有著陽光的透明質(zhì)感。

再是《菊花黃時蟹正肥》。再是《佳節(jié)又重陽》。再是《菊酒》。再是《籬邊秋色》。再是《艷色天下重》。再是《秋香》。再是《秋晨》《秋日小景》《秋日得清閑》《秋菊有佳色》……在這些以秋為題的畫作里，幾乎總有菊花在場，又兼有清遠(yuǎn)茶意。菊花自在，茶香靜寧。當(dāng)中，在《秋日小景》里面，也有一只高的青花瓶，在那瓶身上，畫了幾簇遠(yuǎn)山，又畫了近樹，茅屋。清朗的畫面上，燭映花開，秋意澄明?；ǚ艧o語，秋水有聲。

菊花本是尋常的物事，在漾濞的鄉(xiāng)間亦然?；ㄩ_時節(jié)，村頭巷陌，籬邊道旁，時見秋光叢叢。又兼此時，稻田漸染秋色，雨水漸收，鄉(xiāng)野之間一片秋光明媚，天朗氣清。

從漾濞縣城往里的淮安以及往外的馬場，有農(nóng)人種有零星的荷?；窗驳穆放詰T常有兩三塘淺池，夏日里路過時，常見里面零星地開著粉色的荷花。大約是因?yàn)槌販\，荷葉長得不是很闊，荷葉之外的池面上，常常被綠綠的浮萍鋪滿。之后，由夏入秋，秋而漸冬，若詩里所說的“蓮蓬已成荷葉老”，這時候，便有農(nóng)人攜鋤前來，除去荷池的殘葉枯莖，將池底的蓮藕挖回家去，又或到縣城的集上去售賣。自此，那些池塘里，便又回復(fù)成一片靜寂。

去年初冬里，因游洱源西湖，意外地，在湖岸遇見一池殘荷。時間還是上午，湖岸上陽光晴澈，長方形的荷池里，枯殘的荷莖多數(shù)折了頭，斜伏在池面上。在荷池的一旁是兩方安靜的木亭，似乎專要為殘荷聽雨而來。是夜，湖岸風(fēng)大，獵獵有聲，而湖上月色清明，瑩潤朗照。

在迤君這畫集里，也有多幅荷作?！冻沁呉俺睾捎t》《荷池十里風(fēng)輕輕》《曉風(fēng)輕拂》《荷風(fēng)》《清香滿面來》，畫題中多帶以風(fēng)。我想起多年前有一回，從省城來了一位年輕的女畫家，說是師拜名家的，迤君那時介紹過她的畫派，我后來不記得了。時間是晚上，迤君把大家召集在縣城西街的“博南風(fēng)”茶苑，還從家里帶來了一應(yīng)畫具。在那位女畫家當(dāng)場作了幾幅畫之后，有人提議迤君和女畫家共作一幅。迤君謙讓，讓女畫家先落筆。只見那女畫家提筆，蘸墨，在畫紙上刷刷就畫下幾個墨圈，我只看得云里霧里，不知所以。待女畫家歇下筆，迤君將筆提起，將畫紙上那些大大小小的墨圈有的變成了荷葉，有的變成了石頭，之后，在下面又畫了幾尾游魚，幾莖水草，一幅情趣盎然的《小池》便躍然紙上了。——這題是我以那幅畫的畫面瞎起的，當(dāng)時兩位畫家給這畫起的什么題我這時卻忘了。

菊，荷，蘭，竹，都是這大地上的清雅物事。在這畫集里，迤君最新創(chuàng)作的幾幅作品《秋光》《秋收時節(jié)》《晚歸》《秋晨》《三月》《山野歸來》，筆墨間，山野的氣息愈加濃郁，鄉(xiāng)土舊物，清愁盈懷?！锻須w》里是提籃，鋤頭，水罐，一把插在竹籃里的花?！渡揭皻w來》里面是許多半開的雞樅，一朵一朵，清瑩樸拙，似可聞見山野的清香。

在這集子里面，還有幾個題是尤其喜歡的。

一喜《長向深秋結(jié)此花》。

二喜《紅了櫻桃綠了芭蕉》。

三喜《嫣然一笑欲傾城》。

四喜《昨夜秋聲作雨聲》。

杜鵑艷而知春風(fēng)，菊花明而感秋意?；ㄩ_里聽聞山水，尺案間細(xì)數(shù)流年。盈盈在那墨上的，原本，是一掬清明的鄉(xiāng)愁。

我見青山多嫵媚

9月7日上來的圖是《下榻同聽雨開尊為解愁》。時間是傍晚6點(diǎn)42分。這個時間，恰巧地應(yīng)和著題在畫面左上角的畫題。畫面上，黑白灰的筆墨間，山石峻峭，樹影疏朗，峻陡的山崖之下，于低處錯落著三兩小屋。一曲流水從遠(yuǎn)處的山谷間走來，漸行漸近，直至環(huán)過屋下，繞過崖腳，最后，在畫面的右下腳離開了看畫者的視線。日暮遠(yuǎn)山斜，萬鳥歸巢林。這樣的傍晚的時間，那個看不見的行者帶著一身疲備，正欲尋找一處下榻之所。此際，若是幸好得遇一同道，那恰好了，檐下對飲，聽雨閑談，看夜色自山頭寸寸落下，任明朝仍舊道遠(yuǎn)途蹇。

9月9日，上來的圖是《石影橫臨水山云半繞峰》。畫面上，依然是峻崖，峭石，影樹，湖水，以及臨水的屋子。石靜山遠(yuǎn)，云帶半繞；一湖波影，半頁高天。

9月11日，上來的圖是《湖光秋月兩相和潭面無風(fēng)鏡未磨》。這來自劉禹錫詩《望洞庭》里的句子，原本即是一幅水月相和的畫面。而在作者的這幅作品里，則是以近山之高峭，烘托出湖水之平遠(yuǎn)。山高水闊，林靜屋藏；一湖浩緲，長風(fēng)未起。

畫的作者逸舟先生，是我在一次國畫名家走進(jìn)大理的活動上認(rèn)識的師友，大姓沈，告訴我說來自福建南部漳州的詔安縣，聊天的時候，普通話里帶著電視上常聽到的那種閩粵普通話的口音，帶著稍稍的吃力感，人平樸而親和，身上沒有平常人多見怪的種種“藝術(shù)風(fēng)”。那天在現(xiàn)場，未見先生作畫，卻幸得先生賜以四字，字體清朗，含蓄有骨。后來留得先生微信，卻難得見發(fā)朋友圈，只偶爾才見有一兩幅或俊偉或奇秀的風(fēng)光圖片，來自我曾聽說過或不曾聽說過的某一方山水。難得這幾日見先生接連地發(fā)上幾幅作品，遂得一飽眼福，且滌濾身心。幾幅作品，一律的黑白灰的墨風(fēng)，其間，畫面上會有少部分的淺赭色，或是再上升一點(diǎn)點(diǎn)到赭色——就此打住，色彩上便再不肯往上走了。而即便是那一點(diǎn)點(diǎn)的赭色，在整個畫面上也是極其節(jié)省和含蓄的，幾乎止于點(diǎn)到為止。如此的畫面色彩的風(fēng)格，該是見出了先生作畫、為人的心性。幾幅作品看上去，在畫面上皆只見山石，未見人影，然而，在那素淡的山光云色之間，人，分明卻又無處不在：在聽雨，在飲酒；在行路，在憑欄；在月下，在水邊；等一湖風(fēng)起，守一世清明。

因讀先生畫作，“循聲覓影”，問追來處，在地圖上和網(wǎng)頁間尋找“詔安”，始知詔安這個位于閩境最南端、有著1600多年縣治歷史、“面朝大海春暖花開”的濱海而居的土地，乃是“中國書畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”，緩緩打開詔安自唐而始、綿延1300多年的書畫藝術(shù)卷軸，在那上面，眾多的名字有若燦爛群星，熠熠閃耀在這條綿遠(yuǎn)流淌的長河里：唐開元年間，著名書法家鐘紹京貶任是時的懷恩縣尉，其“遒勁有法”的書風(fēng)，對九龍江流域書畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。至宋，陳景肅、翁待舉等“漸山七賢”以及應(yīng)邀來訪的丞相陳俊卿、梁克家，知州朱熹，學(xué)者陳淳、林用中，以及避禍隱居九侯山的江南趙嘉客、洛陽周直言等人的詩文書畫，極大地豐富了詔安的書畫藝術(shù)。元代，到閩南名山九侯山掛錫的高僧無礙倚崖題刻的“九侯名山”四個擘窠大字，成為閩省近八百年來金石之寶。明代末年，詔安書畫風(fēng)氣愈加鼎盛，先后出了沈起津、徐登第、方映辰等書畫名家。至今，在詔安城鄉(xiāng)還保留著大量的明代碑石題記、牌坊榜書，字多挺拔遒勁，令人嘆仰，其間，本邑進(jìn)士沈起津的《雙屏泰山廟記》被譽(yù)為碑林瑰寶。清代，隨著詔安書畫不斷擴(kuò)大與外界的交流，境內(nèi)書壇畫苑一時名家輩出，出現(xiàn)了康瑞、劉國璽、謝廷爚、沈錦州、沈瑤池、謝琯樵、汪志周等眾多書畫名人，從北方取學(xué)回詔的沈錦州，在繼承詔安傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上，大膽吸取北派畫風(fēng)，形成了獨(dú)具風(fēng)格的“詔安畫派”。

出生、成長于這樣一方文化厚土，呼吸吐納于這樣一方書畫山水，免不得使人墨香入肺。逸舟先生的家庭亦是書畫世家，先生自小看父親作畫，耳濡目染，多受陶冶。先生大學(xué)學(xué)的是中文，而畢業(yè)入職于當(dāng)?shù)貙W(xué)校之后，從事的卻是美術(shù)教育，是業(yè)之誤也，卻更是性之投也。此后，先生又于業(yè)間就學(xué)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系，勤學(xué)精進(jìn)，筆墨漸入佳境。而大學(xué)中文的功底，又助益了先生的創(chuàng)作，使得先生筆下的畫作常得境遠(yuǎn)題切，相得益彰。畫余，先生亦有文章問世，以文字勾勒山水，解意抒懷。

先生的國畫，走的是山水一派。所謂胸中有丘壑，閩南的山水，不若西部高原的壯闊遼遠(yuǎn)，卻多奇秀之姿。詔安縣境之內(nèi)的“九侯名山”，山秀石奇，林幽泉凈，早在唐宋之時已是名于數(shù)省的勝游之境，山間奇石之上頗多歷代名人題刻，而山林泉石間更是多有美好傳說，比如“天開石門”，比如“九侯禪寺”，比如“風(fēng)動石”和“花瓶石”，比如“松澗泉”和“五儒書室”。自然，詔安之勝境，遠(yuǎn)不止于九侯一山，境內(nèi)的臘洲山、點(diǎn)燈山等同樣佳景處處，而站在九侯山的“望海臺”上，“樓前憑窗，極目遠(yuǎn)眺，詔安灣上，漁舟點(diǎn)點(diǎn)，帆影片片，煙霞拂動之際，漁船婉若在云海中穿梭?！保ㄒ娤壬⑽摹毒藕钌⒂洝罚?。

“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是?！毕壬纳剿嬜骼?，常多見出詔安以及閩境清幽峻奇的山水風(fēng)格。同時，隨著人生閱歷以及行走的開闊，更多不同風(fēng)格的山水走入了先生的筆下。2018年4月，“文化漳州·墨香詔安”全國中國畫作品展在漳州開展，先生以作品《喀納斯湖上的雄鷹》入展，這一次，畫面上的主題色是一汪淡綠色的湖水，四面是青色的峭拔的山峰，有張開長翼的雄鷹劃過長空，敖翔于那一片碧水之上。長天高闊，飛翔的翅膀，將孤傲的生命帶向那內(nèi)心的圣潔和高遠(yuǎn)。

至9月13日，見先生微信又有新圖上來，題《況屬高風(fēng)晚，山山黃葉風(fēng)》。這一次，畫面上的山石間見出了一個極小的赭色的人來，遠(yuǎn)看去，是一拄杖行僧，如蟻的一點(diǎn)，獨(dú)行于山崖之下；近處，一株秋樹葉將落盡，只依稀還有幾點(diǎn)黃留在枝頭，等著下一陣秋風(fēng)前來。整幅畫作題好，意遠(yuǎn)，讀之不勝歡喜。

9月17日晚再上新圖，題《八月湖水平，涵虛混太清》。山石，崖樹，茅屋，以及緲遠(yuǎn)的湖水，幾點(diǎn)赭色含蓄錯落于畫面之上。這時節(jié)是農(nóng)歷八月上旬，節(jié)令正由白露而向秋分，“水土濕氣凝而為露，秋屬金，金色白，白者露之色，而氣始寒也”?？慈諝v上，再有一周便是秋分。秋分有三候：“一候雷始收聲，二候蟄蟲坯戶，三候水始涸?！?/p>

“水始涸”，即意味著這大地上的水，就要開始漸漸收身。

青山多嫵媚，一湖碧水平。

馬云 陽臺上的貓