普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》“浪漫性”與“真實(shí)性”研究

崔英姿

〔摘 要〕真實(shí)主義歌劇《藝術(shù)家的生涯》是普契尼的代表作品，作曲家在這部作品中巧妙地將“浪漫主義”和“真實(shí)主義”這兩者完美地調(diào)和起來(lái)，將浪漫主義的內(nèi)容與作曲技巧在歌劇中以真實(shí)主義的方式呈現(xiàn)，堪稱當(dāng)今真實(shí)主義歌劇的巔峰之作。為進(jìn)一步探討意大利歌劇的真實(shí)主義風(fēng)格，正確理解普契尼歌劇創(chuàng)作的主要思想理念，文章以歌劇《藝術(shù)家的生涯》為研究對(duì)象，對(duì)其所表現(xiàn)出的浪漫性與真實(shí)性做一分析概括。

〔關(guān)鍵詞〕真實(shí)主義；普契尼；藝術(shù)家的生涯；浪漫性；真實(shí)性

真實(shí)主義產(chǎn)生于19世紀(jì)末的意大利，“真實(shí)主義”這一理念的產(chǎn)生，對(duì)歐洲藝術(shù)形式的發(fā)展，特別是對(duì)意大利歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。真實(shí)主義的出現(xiàn)是對(duì)夢(mèng)幻理想的浪漫主義的拒絕。它的主旨是不美化事實(shí)，而是試圖真實(shí)地再現(xiàn)事實(shí)。真實(shí)主義歌劇在素材的使用和音樂(lè)表現(xiàn)技法等方面，表現(xiàn)出與浪漫主義歌劇不同的樣式，從意大利傳遍整個(gè)歐洲。

普契尼作為浪漫主義時(shí)期的杰出音樂(lè)家，一生共創(chuàng)作了包括《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》在內(nèi)的12部歌劇，其歌劇作品成為意大利歌劇傳統(tǒng)的主線。其中，歌劇《藝術(shù)家的生涯》以柔美動(dòng)聽(tīng)的旋律，細(xì)膩深刻的心理描繪，豐富的戲劇效果，鮮明的藝術(shù)訴求，被認(rèn)為是普契尼最成功的作品之一。

一、浪漫主義理念的渲染

1.抒情性的旋律表現(xiàn) 普契尼避開(kāi)真實(shí)主義音樂(lè)作品中復(fù)雜的旋律走向以及變化無(wú)常的和聲進(jìn)行，將浪漫主義時(shí)期使用的創(chuàng)作技法運(yùn)用其中，由此誕生了優(yōu)美、華麗，蘊(yùn)含豐富情感內(nèi)涵的音樂(lè)旋律。和聲處理上也運(yùn)用了威爾第式的寫(xiě)作手法，但卻更加溫和。柔美的和聲進(jìn)行與特性旋律的使用，滿足了觀眾的審美需求。

第一幕中咪咪初遇魯?shù)婪驎r(shí)，自我介紹的經(jīng)典唱段《人們叫我咪咪》是旋律抒情性的最好體現(xiàn)。在這首詠嘆調(diào)中，咪咪向魯?shù)婪蚪榻B自己的日常生活與個(gè)人喜好。整首詠嘆調(diào)沒(méi)有激進(jìn)的旋律與夸張的戲劇色彩，沒(méi)有強(qiáng)烈的音高音量上的對(duì)比，旋律走向更是隨著女主人公咪咪內(nèi)心情感的發(fā)展，層層遞進(jìn)。在抒情柔美的旋律進(jìn)行中，將主人公內(nèi)心的真實(shí)情感向觀眾娓娓道來(lái)。

2.悲劇性的藝術(shù)升華 縱觀普契尼的歌劇作品不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是為愛(ài)義無(wú)反顧跳下城墻的托斯卡，還是因被愛(ài)人拋棄傷心欲絕，最終香消玉殞的巧巧桑；無(wú)論是為救心上人王子，選擇揮刀自盡的柳兒，還是因患肺病無(wú)錢(qián)醫(yī)治，最終離開(kāi)人世的咪咪。她們的故事劇情最終多以底層小人物的悲慘結(jié)局收尾，這與早年間普契尼的貧寒生活有著密切的關(guān)聯(lián)。作品展現(xiàn)的悲情性，同時(shí)也是普契尼性格中所隱藏的悲觀主義思想傾向的體現(xiàn)。悲劇性的劇情發(fā)展在普契尼筆下得以藝術(shù)升華，他沒(méi)有任意縮小、削弱尋常百姓生活中的悲情成分，也沒(méi)有像馬斯卡尼、雷翁卡伐洛那樣將悲情極端化，使劇情具有一定沖擊性。普契尼在真實(shí)主義題材的創(chuàng)作背景下，略微融入浪漫主義色彩，使作品情感流暢發(fā)展，將悲劇的美感進(jìn)行升華，從而提升作品的整體表現(xiàn)效果。

二、真實(shí)主義思潮的滲透

1.貼近現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作素材 到18世紀(jì)為止，以浪漫主義為特征的著重描寫(xiě)神話故事、表現(xiàn)上層社會(huì)生活狀態(tài)、宣揚(yáng)英雄主義的歌劇成為創(chuàng)作主流。進(jìn)入19世紀(jì)以后，開(kāi)始逐漸出現(xiàn)試圖揭示被浪漫主義幻想所掩蓋的真正生活現(xiàn)實(shí)的真實(shí)主義歌劇。真實(shí)主義歌劇以中下層普通百姓的生活場(chǎng)景作為鋪墊，配以悲劇主人公的人物設(shè)置， 進(jìn)行現(xiàn)實(shí)性的描寫(xiě)，以此引起人類普遍的本源感情，這也是真實(shí)主義歌劇的創(chuàng)作素材特征。

歌劇《藝術(shù)家的生涯》在時(shí)代背景、登場(chǎng)人物、場(chǎng)景設(shè)置等諸多方面都體現(xiàn)出真實(shí)主義歌劇的題材特征。它選取因政權(quán)的交替而引起社會(huì)強(qiáng)烈不安的法國(guó)巴黎作為背景。主人公魯?shù)婪蚺c繡花女咪咪墜入愛(ài)河，魯?shù)婪虻漠?huà)家朋友馬切洛也與舊情人穆塞塔重逢。作品生動(dòng)化表現(xiàn)了他們相愛(ài)與別離，再次重逢，迎來(lái)永別的故事內(nèi)容，體現(xiàn)了小市民階層的友誼與愛(ài)情以及真實(shí)生活狀態(tài)下面對(duì)死亡的恐懼與無(wú)奈，區(qū)別于以往虛幻與現(xiàn)實(shí)脫離的歌劇創(chuàng)作，這部作品更注重人物心靈的刻畫(huà)與描寫(xiě)，樸實(shí)感人。

2.通俗易懂的臺(tái)詞腳本 真實(shí)主義歌劇的臺(tái)詞是劇中人物所處環(huán)境的正常對(duì)話內(nèi)容，日常對(duì)話體與感嘆詞運(yùn)用極為廣泛，男女之間的愛(ài)情表達(dá)也更簡(jiǎn)單直接，作品的整體表現(xiàn)內(nèi)容更為真實(shí)。

歌劇第一幕，魯?shù)婪蚺c朋友門(mén)準(zhǔn)備去“莫穆斯”酒館享受平安夜，眾人在下樓梯時(shí)因環(huán)境漆黑而產(chǎn)生的對(duì)話“小心點(diǎn)！”“該死的！”“科利納，你死了么！-還不曾。-快來(lái)！”等口語(yǔ)化詞匯的運(yùn)用，都較好地體現(xiàn)了真實(shí)主義歌劇的創(chuàng)作特性。在第二幕中，平安夜的街頭，小販肆意推銷(xiāo)售賣(mài)各類產(chǎn)品，孩子們圍繞著小丑嬉戲打鬧，魯?shù)婪虻囊魳?lè)家朋友蕭納爾在試奏一只圓號(hào)后發(fā)出“這個(gè)D音不準(zhǔn)”的感慨，街頭熙熙攘攘的人群，生意火爆的小酒館等平民化場(chǎng)景，皆展現(xiàn)了生活的真實(shí)狀態(tài)。

3.細(xì)膩柔美的女性形象塑造 在真實(shí)主義題材作品的創(chuàng)作中，對(duì)女性形象的關(guān)注與塑造，成為真實(shí)主義時(shí)期藝術(shù)作品的重要特征。相比較浪漫主義文學(xué)戲劇中，表現(xiàn)出的具有英雄主義色彩的男性角色而言，真實(shí)主義藝術(shù)作品更加注重對(duì)“女性美”的展現(xiàn)與表達(dá)。

歌劇《藝術(shù)家的生涯》以繡花女咪咪的愛(ài)情、生活為故事主線。普契尼將咪咪開(kāi)始對(duì)于愛(ài)情的懵懂，到與愛(ài)人決意分手的堅(jiān)韌，以及故事結(jié)尾面對(duì)死亡命運(yùn)的軟弱無(wú)助，刻畫(huà)得細(xì)膩真誠(chéng)。除咪咪外，普契尼還著力刻畫(huà)了一位與咪咪性格完全相反的女性角色穆塞塔。這位風(fēng)流卻熱情的姑娘，運(yùn)用調(diào)虎離山之計(jì)，打發(fā)走情人老貴族阿欽多羅，而自己卻重投舊情人馬切洛的懷抱。甚至將魯?shù)婪虻热藷o(wú)力支付的賬單，也留給老貴族結(jié)算。人物性格上的反差對(duì)比，使得這部作品更具戲劇性表現(xiàn)力。

普契尼父親早逝，母親帶著七個(gè)孩子艱難度日。母愛(ài)是普契尼成長(zhǎng)過(guò)程中的精神支柱，普契尼也由此產(chǎn)生了對(duì)女性由衷的敬意。在普契尼創(chuàng)作的12部歌劇作品中，大多數(shù)的作品都是以劇中女主人公的名字來(lái)命名。從少女曼儂、歌星托斯卡，到繡花女咪咪、女仆柳兒、日本婦女巧巧桑，普契尼以細(xì)膩柔美的筆觸，刻畫(huà)著不同地域、不同年齡、不同職業(yè)，卻擁有相似悲慘命運(yùn)的女性形象。在普契尼的歌劇中，對(duì)女性角色的刻畫(huà)以及對(duì)女性命運(yùn)的揭示，成為作品表現(xiàn)的主基調(diào)。在他筆下，溫柔善良但卻命運(yùn)悲慘的女性形象，承載著頑強(qiáng)與不屈的美好品質(zhì)，展現(xiàn)著人間真、善、美。

4.渲染性的音樂(lè)表達(dá) 通過(guò)管弦樂(lè)的技法表現(xiàn)進(jìn)行人物的心理描寫(xiě)，是現(xiàn)實(shí)主義歌劇的一大特點(diǎn)。為了真實(shí)地表現(xiàn)出場(chǎng)人物的心理狀態(tài)，展現(xiàn)戲劇性的緊張感，在第三幕第一場(chǎng)中，作曲家運(yùn)用休止符，半音階向下進(jìn)行的旋律走向與平行九度下行的交響樂(lè)伴奏等音樂(lè)手法，來(lái)表現(xiàn)咪咪虛弱的身體狀態(tài)，達(dá)到劇情渲染的目的。

除場(chǎng)景渲染外，普契尼也十分擅長(zhǎng)運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，對(duì)出場(chǎng)人物的性格，動(dòng)作，內(nèi)心情感的變化進(jìn)行細(xì)致表現(xiàn)。在歌劇《藝術(shù)家的生涯》中，每一個(gè)角色都有專屬音樂(lè)，這些刻畫(huà)人物心理的主題樂(lè)句的反復(fù)使用，使劇情的發(fā)展更具統(tǒng)一性。第一幕中詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的旋律，是女主人公咪咪的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，這個(gè)旋律在第三，四幕中也可以聽(tīng)到。在女主人公咪咪登場(chǎng)時(shí)，以樂(lè)隊(duì)伴奏的形式出現(xiàn)，以此來(lái)表現(xiàn)咪咪內(nèi)斂羞澀的性格特征。畫(huà)家馬切洛的急性子，音樂(lè)家蕭納爾的樂(lè)觀開(kāi)朗，哲學(xué)家科利納的嚴(yán)肅認(rèn)真都被普契尼用音樂(lè)的形式得以完美呈現(xiàn)。普契尼用帶重音的2/4拍同時(shí)配以震音來(lái)表現(xiàn)科利納笨重的身軀，用跳音的持續(xù)上行來(lái)表現(xiàn)他利落的步伐。詩(shī)人魯?shù)婪虺寺?mèng)幻的性格表現(xiàn)主題外，還有工作的主題。在第一幕中遇見(jiàn)咪咪之前，魯?shù)婪蛟趯?xiě)作時(shí)出現(xiàn)的輕快的主題。在第四幕中，這一主題樂(lè)句在馬切洛作畫(huà)，魯?shù)婪驅(qū)懳恼聲r(shí)再次出現(xiàn)。渲染性的音樂(lè)表現(xiàn)手法，使得劇情發(fā)展更具流暢性，情感表達(dá)也更為細(xì)膩深刻

結(jié)語(yǔ)：普契尼秉承戲劇浪漫性的思想理念，將素材選擇上真實(shí)性取向與音樂(lè)形式上的浪漫性原則進(jìn)行充分調(diào)和，為其作品中藝術(shù)表現(xiàn)力的構(gòu)成，提供了更合理的支撐。雖然不是典型的真實(shí)主義形式，但真實(shí)性與浪漫性相融合的表現(xiàn)方式，成為普契尼歌劇作品的標(biāo)志性風(fēng)格特征。普契尼的歌劇創(chuàng)作推動(dòng)了真實(shí)主義歌劇的進(jìn)一步發(fā)展，具有跨時(shí)代的歷史意義。作為有著普契尼鮮明創(chuàng)作特征的作品，《藝術(shù)家的生涯》以真摯感人的故事情節(jié)，優(yōu)美流暢的音樂(lè)旋律，“浪漫性”與“真實(shí)性”并存的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為歌劇舞臺(tái)上經(jīng)久不衰的經(jīng)典演出劇目。 （責(zé)任編輯：劉小紅）

參考文獻(xiàn)：

[1]徐龍， 從羅西尼到普契尼的意大利歌劇-浪漫主義歌劇到真實(shí)主義歌劇的演變[J]，藝術(shù)研究，2011（02）.

[2]滿新穎，當(dāng)愛(ài)與生活成為歌劇的依托-趣談普契尼真實(shí)主義歌劇的真實(shí)性程度[J]，歌劇，2011（11）.

[3]崔圣，淺談普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格與音樂(lè)特點(diǎn)[J]，大眾文藝，2012（02）.

[4]王瑩，普契尼歌劇題材內(nèi)容上的真實(shí)主義取向-小人物，大世界[J]，音樂(lè)創(chuàng)作，2015（09）.