視而不見的風(fēng)景

Helota vigorsii 聶小涵 攝

今日，無人機(jī)技術(shù)日漸成熟，以“上帝視角”觀看城市和自然風(fēng)貌已經(jīng)成為人們觀看世界新的方式，人們越來越習(xí)慣宏觀世界萬象，常常會忽略掉身邊的細(xì)微之美。相當(dāng)多的攝影師及攝影愛好者，認(rèn)為用微距攝影鏡頭拍攝便可以完成微距攝影，可市面上絕大多數(shù)所謂的微距鏡頭或者帶有微距功能的鏡頭，嚴(yán)格地從放大倍率上來說，只達(dá)到了近距攝影的水平。

2016年5月，我完成了本科畢業(yè)作品《肖像》，采用擬人的手法，將昆蟲當(dāng)作人來拍攝，通過正、側(cè)、背三種角度將其呈現(xiàn)。不久后，我在互聯(lián)網(wǎng)就看到了一名叫做Levon Biss的攝影師為牛津大學(xué)自然博物館拍攝的昆蟲照片，當(dāng)時(shí)我就被震撼到了。昆蟲標(biāo)本還可以拍得如此有質(zhì)感，說是精美的藝術(shù)品我覺得絲毫不過分，這極大地激發(fā)了我。于是我開始了《視而不見的風(fēng)景》這組作品的創(chuàng)作，將細(xì)微的事物明朗化，將天然的存在明晰化。不只是依靠技術(shù)條件來放大，更多是在觀察中建立別樣的心理和美學(xué)體驗(yàn)。

Belionota tricolor 聶小涵攝

此次創(chuàng)作在表現(xiàn)內(nèi)容和制作方法上都和我之前的創(chuàng)作有所不同。作品主要以背面角度拍攝整只昆蟲，以求將其連帶觸角及肢節(jié)一并完整呈現(xiàn)。在昆蟲的選擇上，盡量選擇一些顏色和質(zhì)感都比較豐富的個(gè)體。拍攝或者說圖像的采集方面，也使用了完全不同的方法：通過可多向位移的電控平臺，控制不同方向的軌道移動，實(shí)現(xiàn)對被攝體的角度調(diào)整和范圍內(nèi)的素材分塊拍攝，使作品既有清晰的局部也有完整的外觀。這樣流程化的高質(zhì)量影像制作方法，還可應(yīng)用在藝術(shù)品復(fù)制、科普用途的標(biāo)本影像采集以及商業(yè)產(chǎn)品的拍攝等方面。

01.Chrysochroa fulminans nishiyamai

02.Scallop in Shell

03.Chrysochroa buqueti

04.Lampropepla rothschildi聶小涵攝

Carabidae sp 聶小涵 攝

Chrysobothris ellyptica 聶小涵 攝

Phanaeus igneus ssp.floridanus 聶小涵攝

Cyphochilus spec 聶小涵攝

Polyphylla decemlineata 聶小涵攝

平面和縱深掃描式拍攝

首先是在被攝材料的準(zhǔn)備階段，選擇能找到且合適又完整的被攝體;其次是由于被攝體體積都很小，要在被攝體上完成精妙的布光;再次是在拍攝階段中，使拍攝模塊對物體的任何位置都可完成有效的合成素材;最后則是將昆蟲不同角度豐富顏色在后期制作階段中精確地還原在畫面中。

本作品的實(shí)際創(chuàng)作過程，拍攝上的難度自然要比之前的創(chuàng)作大得多。從被攝體的準(zhǔn)備開始，就需要對昆蟲標(biāo)本進(jìn)行定型清潔，否則不僅拍攝出來的昆蟲不美觀，后期拼接也是個(gè)大問題。布光過程與之前創(chuàng)作不同，現(xiàn)在是要呈現(xiàn)整只昆蟲，其軀干大多凹凸不平，并且還有可能在某些位置呈現(xiàn)出各異的形態(tài)，如果從上方使用柔光屏直接布光的方法，會造成被攝體上下曝光不均，甚至是局部細(xì)節(jié)的丟失，對應(yīng)的解決思路是在被攝體的上下左右各布四盞燈，再做幾個(gè)小型的反光板，呈一定角度對稱地固定在被攝體周邊不會被鏡頭移動碰到的地方，通過不同位置的不同光量反光，將被攝體照亮、照勻，使被攝體的細(xì)節(jié)和顏色都清晰可見。由于影室閃光燈的閃光范圍較大，所以即使分塊拍攝平移了被攝體的位置也不會改變其被照亮的范圍。為了保證分塊拍攝的堆棧影像在融合后沒有斷層且清晰，還需要對相應(yīng)軌道前后及上下左右移動的步數(shù)、距離和拍攝張數(shù)進(jìn)行計(jì)算。通過對鏡頭清晰范圍和被攝體的長寬高的測量，可以計(jì)算出相機(jī)在堆棧時(shí)所需拍攝的張數(shù)和單步移動的最大值。至于上下左右的分塊移動，考慮到素材量的巨大和拍攝時(shí)長漫長等問題，就以每個(gè)畫面重合三分之一部分計(jì)算，得到每移動到下個(gè)分塊畫面的行程距離。按照計(jì)算好的數(shù)值，便可對被攝體進(jìn)行重復(fù)的機(jī)械化收集拍攝。然而這并不意味著，拍攝就不需要人看守，可以完全自動化了。因?yàn)檎麄€(gè)拍攝過程的時(shí)間太長，一般持續(xù)在12-18個(gè)小時(shí)左右，所以為保證所拍攝的素材不出現(xiàn)任何問題，筆者必須頻繁檢查聯(lián)機(jī)電腦中的素材并隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

作品放至大幅面展覽

雖然使用了拼接技術(shù)，但由于是用微距攝影的方式拍攝立體物體，景深太淺，所以必須要解決景深的問題，所以需要加入縱深方向的素材拍攝進(jìn)行合成，才能使圖像變得清晰和完整。以空間直角坐標(biāo)系為基準(zhǔn)：x代表橫方向，y代表縱方向，z代表堅(jiān)方向。對于素材的拍攝，思路上是將xyz三軸分為兩個(gè)模塊，由z軸單獨(dú)一個(gè)模塊，x、y軸一個(gè)集合模塊。拍攝所有素材由z軸負(fù)責(zé)，x、y軸則負(fù)責(zé)物體在所攝取畫面中微量移動以保證拍攝到物體橫切面上的每個(gè)細(xì)節(jié)。在z模塊的實(shí)施工具上選取一條行程較長的精密滾珠絲桿軌道，在軌道上架裝一臺搭配有1倍以上放大倍率鏡頭的佳能EOS 1DX Mark Ⅱ單鏡頭反光相機(jī)，用來對被攝物體某一局部進(jìn)行縱向式的掃描拍攝，為此處的大景深合成圖片提供素材。而在x、y模塊上則制作一個(gè)可電動上下、左右高精度運(yùn)動的載物平臺，幫助被攝物體微量運(yùn)動配合z模塊進(jìn)行拍攝，制作這個(gè)模塊需選用兩臺高精度電動平移臺。最后使用編寫過方向運(yùn)動程序的單片機(jī)對這個(gè)載物平臺進(jìn)行運(yùn)動控制，來保證z軸拍攝物體的所有素材完整。

對本作品所選擇的昆蟲依次布光拍攝結(jié)束后，便可進(jìn)行下一步后期制作。依據(jù)前文中所探究的技術(shù)方法，對這些素材影像進(jìn)行相應(yīng)的優(yōu)化流程和算法融合后，先獲得不同局部分塊的大景深多清晰范圍圖像;而后再依據(jù)外形選擇相對適合的算法對其進(jìn)行自動拼接成型，獲得昆蟲肢體完整的影像;最后在針對該影像內(nèi)出現(xiàn)的拼接錯位等問題，手工貼圖修補(bǔ)，同時(shí)對畫面的影調(diào)、色彩及質(zhì)感做進(jìn)一步調(diào)整，完成作品的最終輸出影像。制作所得的影像基底大多都達(dá)到了4億-5億像素，隨時(shí)可以在展覽中實(shí)現(xiàn)最大幅面的輸出展示。

通過對影像整體的觀看了解被拍攝昆蟲大致的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、顏色及紋理走向。而后，當(dāng)對這些影像的任意局部細(xì)節(jié)進(jìn)行觀看時(shí)，便能驚訝地發(fā)現(xiàn)，每只看似平凡無奇的昆蟲身上都呈現(xiàn)出了令人未曾見過的陌生畫面，帶來新鮮感的同時(shí)也帶給我們美的享受。