從史實(shí)角度淺析電影《東京審判》的不足之處

吳郗琛

（河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

東京審判對于一部電影來說是一個很好的題材。首先，東京審判在一定程度上作為第二次世界大戰(zhàn)的句號，可以借助被審判者來不斷閃回其重大戰(zhàn)爭罪行，具有一定的歷史意義，可以充分調(diào)動具有抗日戰(zhàn)爭民族創(chuàng)傷的中國人的觀影情緒。其次，在庭審的背后，諸如美國與日本天皇的交涉與博弈、檢查團(tuán)在調(diào)查戰(zhàn)爭證據(jù)的過程中對日本人的殘暴表現(xiàn)出的驚訝等，都可以深化電影的戲劇性。庭審過程本身就是一場辯論式的博弈，也可以吸引觀眾。

然而，高群書團(tuán)隊并沒有抓住如此好的一個題材的重點(diǎn)，而僅僅對于最后一點(diǎn)的庭審過程有些筆觸。影片中有另一條幾乎與法庭沒有關(guān)系的小人物線索、影片對于庭審得失的選擇性表現(xiàn)、都嚴(yán)重干擾和弱化了對于東京審判這一歷史事件的充分表達(dá)，有“跑題”之嫌。下面我將從三處角度論證影片是如何“跑題”的。

一、影片過于強(qiáng)化審判帶來的成就，而選擇性地忽視了審判本身的不足。例如對于庭審的關(guān)鍵裕仁天皇沒有被審判一筆帶過，錯失了反思東京審判的重點(diǎn)。影片在1小時10分鐘左右的時候僅僅用一句話一筆帶過對于裕仁天皇的審判與否：“當(dāng)時國際社會再度出現(xiàn)要求審判天皇的輿論熱潮，法官會議也對此頗有爭議，但自從麥克阿瑟和天皇密談之后，這件事情就不了了之?！边@句臺詞說的非常模糊，似乎隱喻著什么，卻又沒有明確表明。在整個東京審判過程中，審判對日本侵略暴行負(fù)有重大領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任的裕仁天皇應(yīng)當(dāng)是最熱門的話題之一。裕仁在策劃侵華戰(zhàn)爭方面發(fā)揮了重要作用，還嘉獎了那些在中國犯下殘酷暴行諸如南京大屠殺等的戰(zhàn)爭犯們?？梢哉f，日本天皇作為日本憲法體制的最高權(quán)力者，沒有對他追究責(zé)任，就是沒有徹底追究日本的戰(zhàn)爭責(zé)任。在這一點(diǎn)重要的點(diǎn)上，電影《東京審判》全然沒有展開論述。美國在二戰(zhàn)結(jié)束之后采取“冷戰(zhàn)”政策，欲利用日本在亞洲的戰(zhàn)略位置來滿足美國的國家利益，審判天皇不利于當(dāng)時日本國內(nèi)的穩(wěn)定，因此麥克阿瑟將軍申請白宮不對天皇進(jìn)行審判。以美國做主導(dǎo)的東京審判，雖然是在公平公正的英美法司法體系之下進(jìn)行的審判，卻又體現(xiàn)著一定的美國國家意志，這作為東京審判的重要特點(diǎn)，影片為什么要避諱呢？

二、影片對于審判過程表現(xiàn)的不充分、不客觀、不理想。

首先是影片沒有充分表現(xiàn)英美法審判程序的公正性，而是把戰(zhàn)勝國的辯護(hù)律師表現(xiàn)得很偉大，把日本國的辯護(hù)律師大川周明表現(xiàn)的很險惡，讓人物善惡分明，影片中只出現(xiàn)了對戰(zhàn)勝國一方有利的人證物證，而非充分利用證據(jù)來讓控辯雙方展開博弈，這在一定程度上弱化了英美法審判程序的公正性，讓觀眾產(chǎn)生東京審判是戰(zhàn)勝國對戰(zhàn)敗國的報復(fù)之感覺，但這顯然是錯誤的。另外，對于指揮南京大屠殺的日軍將領(lǐng)松井石根的具體罪名，影片沒有任何交代。實(shí)際上，其最終的罪名只有一個，那就是“怠于防止違約行為”，其他罪名的指控均被法庭駁回。為什么呢？這還要回到英美法審判程序上來，對于檢方列舉的證據(jù)，應(yīng)該是有的被采納，有得被駁回，法官應(yīng)該是被動與中立的，控辯雙方靠證據(jù)說話。但在影片中，我們明顯看到主法官衛(wèi)勃是有偏倚之心的，這與史實(shí)并不相符。在關(guān)于法庭的影片中，應(yīng)該靠充分的證據(jù)說話，才能讓觀眾看得有理有據(jù)、心服口服。就這一問題，影片編導(dǎo)應(yīng)學(xué)習(xí)《費(fèi)城故事》的處理方法，讓雙方勢均力敵才是影視創(chuàng)作矛盾沖突的核心，否則會大大降低文藝作品的可看性。

三、在影片的故事設(shè)置層面，有兩方面的原因?qū)е铝擞捌适碌娜唠s與主線表達(dá)的不足：第一，影片中個人化的副線似乎想著在審判現(xiàn)場這一主線的同時，表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭對人民的影響。個人化的對于東京審判這種歷史題材來講是一個很好的切口，然而影片處理的過于生硬：主線和副線之間僅僅通過記者的身份和中國法官梅汝璈這兩個小線聯(lián)系在一起，而再無其他影響，如此主線與副線之間沒有充分的交融，并且沒有相互影響，日本軍人的道歉，日本軍國主義青年的張狂，中國留學(xué)生的戀愛等等這些與審判幾乎是兩個豪不相干的故事，不僅僅讓觀眾跳戲，還大大影響了影片主線內(nèi)容的充實(shí)性。第二，影片沒有在真正的歷史問題上深入探究，而是花費(fèi)了較大的篇幅用在了情緒化的表現(xiàn)上。例如梅汝璈刻意爭取中國的在法官次序上的排名，試圖利用此來調(diào)動觀眾的民族自信心。諸如此種情緒化的內(nèi)容大大占用了影片最應(yīng)該強(qiáng)化表現(xiàn)的歷史本身。這也是我剛才講到的第二點(diǎn)不足的重要原因。

對于東京審判這樣的歷史題材，最大的特點(diǎn)應(yīng)該是客觀公正，故事情節(jié)人物情感等都應(yīng)該在客觀公正表現(xiàn)好了故事主線的基礎(chǔ)上描摹。對于《東京審判》來說，應(yīng)該重現(xiàn)什么亦或強(qiáng)調(diào)什么，弱化什么甚至忽視什么，應(yīng)該值得影片創(chuàng)作者的反思。