論語言行動性在戲劇臺詞中的運(yùn)用

丁友锏

（黃山學(xué)院，安徽 黃山 245000）

戲劇臺詞與文學(xué)創(chuàng)作存在緊密的聯(lián)系，而單看文學(xué)作品中各人物的語言往往擁有不同的形式。戲劇表演中語言的行動性是為了增強(qiáng)自身的感染力與創(chuàng)造力的重要元素，在體現(xiàn)形式上往往需要更加多樣與實際的條件。

一、語言行動性的內(nèi)涵

當(dāng)表演者或?qū)W習(xí)者理解了戲劇中語言的意義與對人的影響后，想要進(jìn)一步令語言更加生動的、豐富的展現(xiàn)給觀眾，就需要行動性語言作支持。戲劇臺詞中語言行動性的內(nèi)容，可以解釋為戲劇整體或創(chuàng)作者用暗喻、隱喻、白描等修辭方法，來持續(xù)連貫的掌握與調(diào)整人物、角色的心理活動及情感變化的過程的，可以實現(xiàn)目的、趨勢性的語言。行動性戲劇臺詞中語言的內(nèi)在表現(xiàn)，但語言行動性進(jìn)一步凸顯了臺詞的目的性，行動性的臺詞語言的動態(tài)性與連貫性都蘊(yùn)藏在其中的目的性中。

二、語言行動性在人物塑造中的重要意義

語言作為人們交往、溝通與社會生活的最為常用和便捷的工具，具有承載、傳播各種信息的作用，包括：文化、情感和思想。在文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域中，人物角色的語言行動性對比肢體動作，往往更能代表不同人物角色的復(fù)雜情感。在戲劇表演中的沖突與交流，語言行動性更加突出人物的性格基調(diào)、凸顯內(nèi)心獨白，令人物性格更加鮮明，是塑造人物與推動劇情發(fā)展和變化的重要工具。

（一）豐富性格基調(diào)

創(chuàng)作者運(yùn)用暗喻、隱喻、白描等修辭方式，通過語言行動性來展現(xiàn)人物角色的心理活動變化，如：緊張到興奮、激動到憤怒，這種相近但不同的心理活動則需要行動性語言的輔助，進(jìn)而為人物角色增添性格基調(diào)。

（二）凸顯內(nèi)心獨白的感染力

戲劇中的內(nèi)心獨白往往更加具有情感上的感染力，但因為內(nèi)心獨白無法與其他角色之間產(chǎn)生互動，因此更加需要行動性語言來增強(qiáng)其與觀眾的共鳴。同時，想令觀眾更加清晰的理解與感受戲劇所表現(xiàn)的精神世界，更需要通過行動性的內(nèi)心獨白來揭示。

（三）豐富人物性格

角色性格的單一化會讓角色的形象顯得單薄，較單一的性格特征一般無法代表主要角色，豐富角色的性格也是突出其個性化的基礎(chǔ)。同時，性格較單一的角色或戲劇往往會缺失感染力與實際性。語言行動性則主要將各個角色的行為意識表達(dá)出來并融合串聯(lián)在一起，在讓角色性格更加豐富的同時，賦予戲劇更容易吸引他人的獨特風(fēng)格。

三、臺詞的行動性因素體現(xiàn)

戲劇臺詞中的語言動作性有兩個主要特征 ：一為由意志產(chǎn)生的；二是具有有較強(qiáng)的目的性。也就是說，行動性的語言要言出有“因”，并且是較重要的“因”。這里的“因”與意志存在緊密的關(guān)聯(lián)，此意志是在角色在講話或表達(dá)之前就已經(jīng)存在的。但這一特征往往會被表演者所輕視或忽視，部分表演者一般是在說出臺詞后，才逐漸帶出語言行動性中的目的，在這種前提下很容易令觀眾對臺詞和表演者的表演產(chǎn)生困惑，對戲劇的表達(dá)產(chǎn)生模糊感。因此，在戲劇表演中，各角色說出臺詞之前，表演者就應(yīng)已經(jīng)進(jìn)入到語言的行動性中。

從心理層面上來說，在表演者以語言為主進(jìn)行表演時，個體首先會產(chǎn)生一個企圖表達(dá)的意識或想法，進(jìn)而將想法瞬間轉(zhuǎn)為代表內(nèi)心意識的臺詞，然后在臺詞中配上具有符合劇情所需的語意的詞語，接著將所有詞語串連在一起，同時向外表達(dá)或表現(xiàn)，最終成為個體的語言表達(dá)。這就是“一個企圖表達(dá)的意識或想法”，也就是言出有“因”。同樣在戲劇表演過程中，角色語言的行動性與目的性應(yīng)在正式開始表演之前，在表演者的心里就已經(jīng)成形，表演者不再是原本的自己，而更多的融入了劇中角色的特質(zhì)。

四、語言行動性與心理、肢體的關(guān)聯(lián)以及表現(xiàn)

（一）語言行動性與肢體動作的關(guān)聯(lián)及表現(xiàn)

想要在戲劇表演中凸顯其行動性，心理、情緒與肢體動作的配合是必要的。例如：在《十品村官》一劇中，遇到母狐流產(chǎn)，月夜下，來順與彩珠的一場：兩人在路上，因為共同的理想和目標(biāo)，從而產(chǎn)生了惺惺相惜、心靈相通之感，進(jìn)而迸發(fā)出愛情的火花。彩珠的談笑配合一系列的個人獨特的肢體動作，令來順則是騎車來回的搖擺，有些驚慌失措，兩人之間形成鮮明的對比與可觀性。王書龍一角則應(yīng)抓住該人物的獨特內(nèi)省活動，利用慌張的眼神與夸張的肢體動作，全面的體現(xiàn)戲劇語言的行動性。

戲劇語言本身可以解釋是一種動作，這種動作可分為心理活動語言表達(dá)的行動性和與肢體動作配合的行動性，同時在戲劇表演中是尤為關(guān)鍵的動作，是劇中角色在故事發(fā)展過程中的具體化的動作。在戲劇中，各角色的語言需要可以準(zhǔn)確的引發(fā)或表現(xiàn)出矛盾、沖突等精神反應(yīng)的目的，才是語言行動性的價值體現(xiàn)。

（二）語言行動性與心理活動的關(guān)聯(lián)及表現(xiàn)

無論是在戲劇表演或現(xiàn)實生活中，人的活動離不開心理的活動，但心理活動一般具有隱藏性，而在戲劇表演中，如想要突出人物角色的心理活動，首先場景或環(huán)境上需要具有一定的特殊性。例如：冬季風(fēng)雪交加、氣候寒冷的室外，烈日當(dāng)空的炎炎夏日等，而表演者的情緒則需要與環(huán)境相匹配。其次，選擇戲劇中的配角或某一場的配角來襯托主要角色，以此凸顯語言的行動性。戲劇臺詞中語言動作性的體現(xiàn)是多樣且復(fù)雜的，無論是臺詞的修辭、語速、音調(diào)等交互的變化，都可以充分展現(xiàn)出人物嚴(yán)厲、和藹的矛盾性。

戲劇中的臺詞不單起到了劇情的推動作用，同時更加是展示人物內(nèi)心活動與性格特征的主要方式之一。富有行動性的戲劇臺詞，必然要可以表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的意志與目的性。當(dāng)面對心理活動與語言行動性無法匹配時，則需要利用戲劇情節(jié)替代個人情緒，聯(lián)想自己身處戲劇中的情景時的反應(yīng)以及所思所想，然后體會相應(yīng)的臺詞，拉近彼此的距離。

結(jié)語

戲劇臺詞中語言行動性的體現(xiàn)以及體現(xiàn)方式是多種多樣的，但需要注意一點，因為表演者的不同，在語言行動性的體現(xiàn)上也會有所不同，因此無論是戲劇表演或教學(xué)上，應(yīng)避免統(tǒng)一化的體現(xiàn)形式，進(jìn)而賦予其更自由、更具風(fēng)格的表演空間。