淺析巖彩藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)的美學(xué)研究

龍樂(lè)希 嚴(yán)靖琳

（華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

一、巖彩藝術(shù)

巖彩曾是被中國(guó)遺忘的一種藝術(shù)，巖彩藝術(shù)的概念發(fā)源于二十世紀(jì)八十年代的日本畫，經(jīng)中國(guó)畫家改良后廣泛流傳于新派畫界，在我國(guó)漢代帛畫與部分壁畫也遺留下巖彩藝術(shù)的藝術(shù)蹤跡，它們均使用了取材于大自然的天然礦物質(zhì)巖石材料。巖彩藝術(shù)既古老又現(xiàn)代，且?guī)в袧夂竦暮蟋F(xiàn)代主義色彩，以國(guó)人特有的創(chuàng)新思維和時(shí)代觀念去闡釋中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)。巖彩并非簡(jiǎn)單的中國(guó)工筆畫藝術(shù)的傳承，此古老技藝流通于世界各地，用途廣泛，題材眾多，已然形成其一套成熟的藝術(shù)體系，如自秦朝起便有使用巖石萃取物加工壁畫的先例，現(xiàn)代人冠之“巖彩”一名，是對(duì)巖彩本身的包容性和創(chuàng)造性的肯定。巖彩本身具有極高的可塑性，任何材質(zhì)皆可成為其展現(xiàn)的舞臺(tái)，通過(guò)開(kāi)辟肌理美感，集多種材質(zhì)交錯(cuò)融合于空間內(nèi)，其使用的具有著色力的礦物質(zhì)材料極具穩(wěn)定性，能使藝術(shù)作品長(zhǎng)久地散發(fā)綺麗的色澤，是巖彩藝術(shù)的重要特點(diǎn)。

二、在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，巖彩藝術(shù)的應(yīng)用

（一）巖彩藝術(shù)于室內(nèi)設(shè)計(jì)中應(yīng)用的價(jià)值

巖彩藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用有著深遠(yuǎn)的歷程，其蘊(yùn)含的應(yīng)用價(jià)值是隨著時(shí)間推移而逐漸飽滿的。巖彩是用具有顏色的礦物質(zhì)材料、高溫結(jié)晶材料經(jīng)過(guò)加工成粉繪制在紙張、面料、金屬和墻上的藝術(shù)作品。它所具有的獨(dú)特晶體顆粒狀肌理、色彩視覺(jué)豐富、藝術(shù)技藝優(yōu)美的特點(diǎn)。能呈現(xiàn)出區(qū)別于其他藝術(shù)的斑斕、透亮、華麗的視覺(jué)與觸覺(jué)感官效果，能讓載體通過(guò)巖彩的潤(rùn)色呈現(xiàn)“色形質(zhì)”非凡的表現(xiàn)形式，其裝飾效果及價(jià)值是其他藝術(shù)無(wú)法比擬的。進(jìn)入文明社會(huì)后，巖彩經(jīng)過(guò)秦代壁畫、魏晉南北朝乃至唐代的石窟壁畫等歷程的洗禮已然成為藝術(shù)脈絡(luò)中的重要分支，也逐漸被應(yīng)用到室內(nèi)裝飾上，用其特性提升著室內(nèi)美學(xué)，也開(kāi)拓了室內(nèi)設(shè)計(jì)元素及材料的新的選擇道路。首先是巖彩的裝飾價(jià)值，巖彩所使用的材料介質(zhì)豐富，室內(nèi)環(huán)境在巖彩的顏色、肌理感的映射下?tīng)I(yíng)造出多重的視覺(jué)效果，讓人們?cè)谖甯猩象w會(huì)到不同的感受，例如：室內(nèi)客廳的墻面主要用單色高溫結(jié)晶材料進(jìn)行鋪裝，中間色澤的豐富能大大提高出客廳的空間感，同時(shí)顏色質(zhì)地穩(wěn)定、高耐光性、耐用、價(jià)格實(shí)惠的特點(diǎn)都為室內(nèi)元素進(jìn)行了最優(yōu)選擇；室內(nèi)茶室的隔斷則挑選不同品性的材料塑造斑駁肌理感及冷暖色調(diào)空間，為室內(nèi)茶室增添人文氣息。巖彩在造型、工藝技法、材料等方面的發(fā)展上為室內(nèi)元素提供了豐富的選擇，在居住空間、個(gè)人文化藝術(shù)修養(yǎng)、設(shè)計(jì)的價(jià)值都反映了巖彩的價(jià)值。

（二）巖彩藝術(shù)于室內(nèi)的應(yīng)用設(shè)計(jì)

室內(nèi)設(shè)計(jì)包含很多層面的內(nèi)容，特別是一些細(xì)節(jié)對(duì)于整體設(shè)計(jì)的影響較大[1]。巖彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)大多數(shù)以裝飾及裝飾紋樣的形式呈現(xiàn)在大眾眼前，恰好契合了室內(nèi)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的元素，因此在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)中的環(huán)節(jié)時(shí)，尤其要著重對(duì)巖彩藝術(shù)整體運(yùn)用的把握。屏風(fēng)、墻面鋪裝、室內(nèi)軟裝、裝飾工藝品等室內(nèi)硬裝軟裝是巖彩藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要載體，通過(guò)巖彩的技藝加工形成的物件安置在室內(nèi)空間中能塑造出瑰麗雅致的整體效果。其中，如巖彩裝飾品，主要包括家紡用品、墻皮，在以較粗顆粒狀的礦物材料附著上色在麻布上，經(jīng)過(guò)巖彩藝術(shù)技法的色彩重疊，多運(yùn)用水狀色以及多種礦物材料靈活使用使得裝飾品整個(gè)視覺(jué)效果附加了多種的色彩感和肌理感，具有強(qiáng)烈的人文氣息及裝飾性，但不能本末倒置，破壞了整體的裝飾效果，因此在應(yīng)用巖彩藝術(shù)時(shí)需要注意以下細(xì)節(jié)內(nèi)容：1.巖彩的顏色選擇應(yīng)作為室內(nèi)裝修整體顏色的輔佐，運(yùn)用小空間顏色升華大空間的顏色。2.著重塑造巖彩裝飾的顏色，通過(guò)色相、明度、對(duì)比度等元素調(diào)配以致畫龍點(diǎn)睛之感。3.合理運(yùn)用巖彩的“色彩美”、“材質(zhì)美”、“內(nèi)容美”、“肌理美”營(yíng)造空間感，作為室內(nèi)設(shè)計(jì)打破陳規(guī)的新焦點(diǎn)。

（三）系統(tǒng)化的巖彩藝術(shù)設(shè)計(jì)于室內(nèi)設(shè)計(jì)中作為主要設(shè)計(jì)方式

巖彩藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的立足點(diǎn)基于其自身的藝術(shù)價(jià)值，目前國(guó)內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)日新月異的境況，室內(nèi)設(shè)計(jì)的元素也隨著大眾群體的文化需求導(dǎo)向在變化，巖彩藝術(shù)作為室內(nèi)設(shè)計(jì)中錦上添花的附加，更要求著必須要以系統(tǒng)化的巖彩藝術(shù)設(shè)計(jì)作為室內(nèi)設(shè)計(jì)中的主要設(shè)計(jì)方式，將兩者融匯成有機(jī)的整體為環(huán)境藝術(shù)服務(wù)、為大眾群體服務(wù)。

三、巖彩藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的發(fā)展趨向和遠(yuǎn)景

巖彩藝術(shù)的樣式之多，在經(jīng)過(guò)歲月的洗禮下不再是以單純的巖彩畫呈現(xiàn)到大眾眼前，已然成為了一種特定的藝術(shù)文化，也逐漸融匯到各種設(shè)計(jì)文化創(chuàng)作中，使用的范圍越來(lái)越廣，受眾程度也越來(lái)越高。恰逢多元文化興盛的時(shí)代背景，巖彩藝術(shù)的文化內(nèi)涵、技藝手法、材料種類等都是巖彩設(shè)計(jì)廠家所看重的突破點(diǎn)，現(xiàn)有的室內(nèi)設(shè)計(jì)市場(chǎng)上尚未出現(xiàn)系統(tǒng)性的巖彩藝術(shù)品，但未來(lái)將會(huì)生產(chǎn)出系統(tǒng)配套式的巖彩藝術(shù)物件套裝產(chǎn)品供于大眾人群使用，使得巖彩藝術(shù)能應(yīng)用到更廣泛的空間中，如：餐飲的室內(nèi)空間、公共的室內(nèi)空間、酒店的室內(nèi)空間等。巖彩藝術(shù)終將會(huì)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)中的中流砥柱，以時(shí)間的推移，巖彩藝術(shù)更深層次的內(nèi)涵也將會(huì)得到剖析提煉，巖彩藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的前景未來(lái)可期。

四、結(jié)語(yǔ)

固然，巖彩藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用無(wú)論對(duì)于傳承文化還是創(chuàng)新室內(nèi)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)都是雙贏的，既能創(chuàng)新發(fā)展巖彩藝術(shù)文化的傳承和發(fā)展，亦能為室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)提供新的指向標(biāo)。梳理好把握好巖彩藝術(shù)文化的脈絡(luò)并加以創(chuàng)新將是室內(nèi)設(shè)計(jì)再次騰飛的推手，也能更好地滿足大眾人群面臨室內(nèi)設(shè)計(jì)的物質(zhì)與精神需求。