• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      淺議戲曲藝術的真實

      2019-01-12 20:21:40陳曉
      魅力中國 2019年19期
      關鍵詞:樣式戲曲戲劇

      陳曉

      (中國平煤神馬集團豫劇團,河南 平頂山 467000)

      戲曲,首先是社會成員的一種群眾性活動,一場演出,既為人與人的會合、交流提供了一種機遇,又為他們的心理體驗提供了一個系統(tǒng)的依據。在這里,每一個觀眾與其說是被演出所感化,不如說是被群體性的精神洪流所感化。所以,戲曲是描寫人生的藝術,真實應是它的第一要素,人們常說,藝術是真善美的統(tǒng)一。在我看來,真實是戲曲的基礎,是生命;善是這個生命的意義、價值;美使得這個生命有持久的可以品味的藝術魅力。

      何謂真實?它是有一些基本品質的。

      第一、它能使觀眾信以為真。觀眾明知戲是假的,舞臺所演是個虛構的世界,看戲是娛樂,是一種精神游戲,為什么又很樂意在心理上接受戲曲的支配,做“介于信與不信之間的有意識的自欺”呢?原因就在舞臺上表現(xiàn)的人生,能使觀眾產生可以出入于自身經歷的種種聯(lián)想,從而加深對人生的體悟。有了這種聯(lián)想、體悟,就會獲得雖假猶真的審美愉快。

      第二、戲曲的真實還必須是動人的,是情感化了的真實。在社會科學中,真實可以用理性來直接表達。但在戲曲中,理性隱藏在情感之中,是靠情感的真實來影響觀眾的。明代作家袁于令說得好:“劇場假而情真。”這個“情真”,先由藝術家體驗到了,他先被自己的體驗所激動,才有可能打動觀眾。而戲劇的情感,是感性狀態(tài)的理性,總是包含著是非判斷的。表現(xiàn)美好的情感或邪惡的情感,是經過了藝術家理性之光的照耀,是審美化了的東西,不是自然形態(tài)的東西。所以看莎士比亞的悲劇,不會染上麥克白的野心、理查三世的殘忍、奧賽羅的猜疑。戲曲中的真總是要通向善的?,F(xiàn)代戲曲在對人性的描寫上,會超脫于過去的價值判斷,其表現(xiàn)方式也不一定黑白分明,有些作品還著力于表現(xiàn)“灰色地帶”,仍然不會泯滅是非善惡,泯滅理性精神。那種不包含是非善惡的愉快,只是一般的消遣性娛樂,成不了高尚的娛樂,不是戲曲真正的審美愉快。

      第三、戲曲的真實,還應當是有力量、有力度的。這種力量,源于戲劇的真實、真情,不是細瑣的、卑微的,而是表達了某種“對人類具有普遍意義的旨趣”(黑格爾語),或者如恩格斯說的“具有較大的思想深度和意識到的歷史內容”。我們不能要求許多作品都有思想力度、深度,但如果太缺少這類作品,現(xiàn)代戲曲就沒有脊梁骨了。

      真實不同于事實,重要的是心靈的貼近。

      真實是一種感受,是來自客觀又對于客觀有認識意義的主觀感受。真實不同于事實。歷史學要靠事實,戲曲藝術也要靠真實。戲劇所以要寫“事實”(故事)只是為了讓觀眾感受真實,并非為了“事實”本身;而這個“事實”一般也不必是現(xiàn)實中的事實(或稱實事)來支持的。對于觀眾來說,戲中的“事實”在時間上離我們是近還是遠并不重要,重要的是心靈的貼近。心靈的貼近對藝術家和觀眾都很重要,它的舞臺上展現(xiàn)的是斑駁陸離的生活圖景,刻畫的是多姿多彩的人物形象,描繪的是波瀾壯闊的歷史畫眷,表現(xiàn)的是中華民族對愛情、自由、平等、和諧、幸福的憧憬,再現(xiàn)的即是生活的真實又是美的觀賞。

      真實靠正確的形式支撐。

      首先,在戲曲中,形式化就是動作化。從藝術分類學的角度來說,戲曲是動作的藝術。它有兩個基本品質:

      (一)“動作就是實現(xiàn)了的意志”;

      (二)“動作在本質上須是引起沖突的”(黑格爾語)。

      戲劇動作不等于人們日常生活中的言談舉止,對于后者,必須經過選擇、提煉,被賦予以上兩個品質,才成為戲劇動作。而意志和沖突,產生于過去又直接指向未來,其當下的感性過程就是戲劇情節(jié),就是性格的歷史。因為動作是實現(xiàn)意志、引起沖突的,就會“導致動作和反動作”,就有了戲劇性。我們看戲,覺得“平”、“冷”,覺得“沒戲”,多半是由于缺少真正具有戲劇意義的動作。沒有動作化的真實,不是戲劇的真實。

      其次,戲曲動作是有不同形式的。對于演員來說,動作不是單指形體動作(表情、姿態(tài)),而是語言、心理、形體的總和。其感性呈現(xiàn)就是角色形象。戲劇所以會有不同的樣式,如話劇、歌劇、芭蕾舞劇、戲曲(要說“劇種”,這才是真正的劇種分類,我們戲曲中的所謂“劇種”,有許多是地方性因素,并不都具備樣式類別的意義),歸根到底,在于動作有不同的形式。話劇的動作是接近生活本末形態(tài)的,它的重點是語言,是口語化的臺詞。歌劇的重點是歌唱和音樂,舞劇的重點是舞蹈和音樂。歌劇不以舞作為動作形式,舞劇不以歌作為動作形式。而戲曲的動作是一種有歌有舞的綜合形式,通常稱之為唱念做打。不管是哪一種戲劇樣式的動作,包括寫實主義的話劇在內,都是“第二自然”,是人工的自然,都是經過了精心處理的藝術形式。所以,要“把真實放到正確的形式里”時,有個先在的條件,只能“放在”特定戲劇樣式的動作形式里,因而動作化時,有沒有樣式意識,是能否“正確”的一個重要關鍵。觀眾看有些戲曲常要批評它是“話劇加唱”,多半是在整體的形式化中缺乏樣式意識。有明確的樣式意識,是創(chuàng)作上的一種本體自覺。

      其三,動作形式既有繼承性也有變易性。以戲曲而言,無論唱念做打,都具有歷史地積累下來的形式技巧,其規(guī)范化形態(tài)通常叫做程式。形式既然是藝術家和觀眾的特殊關系的體現(xiàn),因而在形式化過程中,重視劇種的樣式特征,充分運用固有的程式技巧,是同尊重觀眾的欣賞需要相一致的。然而這種繼承性又是相對的,它會隨時由于表現(xiàn)真實的需要,作出某種幅度的變易。所以形式化不可以簡單地等同于程式化。形式化大于程式化,形式化中可以吸納、融入非程式的因素。說得再大膽一點,在現(xiàn)代戲曲的創(chuàng)造中,形式化乃是程式化和反程式化的多樣統(tǒng)一?,F(xiàn)代戲曲的形式化,還包含一個新的任務:要實行形式上的更廣泛的新的綜合。有了這種更廣泛的新綜合,才能在同一種戲劇樣式中,實現(xiàn)演出樣式的多樣化。

      另外,還可以在觀演關系上作特殊的空間處理。有了這些因素的積極而又“正確”的介入,演出樣式才能獲得個性鮮明的藝術風格。而這方面的經驗,戲曲自身較少,要靠借鑒外來經驗,這是戲曲現(xiàn)代化中不能跳開的過程。引進外來經驗,常常會產生不協(xié)調,吸納容易消化難呀,卻又不能因噎廢食。

      觀眾看戲,既要由真帶來感動,又要由善帶來心靈的凈化、升華,還要由美帶來反復的品味,持久的陶醉。但滿足于感動以至心靈的震撼,還不是戲劇審美經驗的全部,能夠達到朱光潛說的“內容沉沒下去,形式浮現(xiàn)出來”(沉沒不是消失,浮現(xiàn)出來的形式是有意味的形式),這時候,才可以說,我們真正是把戲曲當藝術品來欣賞了,才能深入體會戲曲藝術的無窮魅力。

      猜你喜歡
      樣式戲曲戲劇
      CPMF-I 取樣式多相流分離計量裝置
      有趣的戲劇課
      快樂語文(2021年34期)2022-01-18 06:04:06
      CPMF-I 取樣式多相流分離計量裝置
      戲曲其實真的挺帥的
      取樣式多相流分離計量裝置
      戲劇“烏托邦”的狂歡
      金橋(2019年11期)2020-01-19 01:40:36
      戲劇觀賞的認知研究
      用一生詮釋對戲曲的愛
      海峽姐妹(2018年9期)2018-10-17 01:42:44
      論戲曲批評的“非戲曲化”傾向
      戲曲研究(2017年3期)2018-01-23 02:50:39
      戲劇類
      长沙县| 大关县| 怀仁县| 盐城市| 新乐市| 澜沧| 江永县| 纳雍县| 兰溪市| 工布江达县| 萝北县| 平山县| 耿马| 集贤县| 长汀县| 滨海县| 汾阳市| 天柱县| 应用必备| 靖西县| 京山县| 临泉县| 溆浦县| 读书| 宁晋县| 通辽市| 五台县| 绥滨县| 恩施市| 英超| 馆陶县| 若羌县| 岗巴县| 平昌县| 蒙山县| 杨浦区| 多伦县| 陕西省| 嵊州市| 临邑县| 华池县|