淺談歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展

□常立穎 吉林藝術(shù)學(xué)院

一、歌劇起源

（一）古希臘悲劇

音樂(lè)史學(xué)家通過(guò)考證得出結(jié)論，西方歌劇的起源可以追溯到古希臘時(shí)期，早在公元前6世紀(jì)的古希臘時(shí)期，由雅典的酒神頌歌發(fā)展而來(lái)的古希臘悲劇就蘊(yùn)含了歌劇元素，有學(xué)者認(rèn)為“希臘悲劇最珍貴的歷史價(jià)值在于它恰是西方文明史上音樂(lè)與戲劇結(jié)合的光輝起點(diǎn)，是歌劇作為獨(dú)立藝術(shù)樣式的開(kāi)路先鋒”。

（二）中世紀(jì)的宗教劇

中世紀(jì)的音樂(lè)作品都與宗教相關(guān)。教儀?。↙iturgical drama）表現(xiàn)基督教圣徒們的生活片段和一些《圣經(jīng)》故事，是一種歌唱的戲劇，如著名的教儀劇公元9世紀(jì)瑞士圣加侖修道院復(fù)活節(jié)彌撒儀式中“你們尋找何人”附加段。神跡?。∕ystery play）形成于公元11世紀(jì)，由彌撒儀式中進(jìn)臺(tái)經(jīng)附加段發(fā)展而來(lái)，題材廣泛，主要表現(xiàn)圣徒捍衛(wèi)基督教的傳說(shuō)故事，以神跡作為戲劇高潮。其中，以尼古拉擔(dān)綱的神跡劇最為興盛。道德?。∕orality）形成于公元12世紀(jì)，由神跡劇發(fā)展而來(lái)，主要表現(xiàn)“人的墮落與救贖”，是向人們宣揚(yáng)基督教道德規(guī)訓(xùn)的戲劇道德劇，在表現(xiàn)主題、劇情結(jié)構(gòu)、角色安排和演出形式上有一定的套路模式。田園?。≒astoral drama）形成于公元15世紀(jì)末，由宗教戲劇和民間戲劇結(jié)合而成。田園劇應(yīng)貴族要求而作，在各個(gè)城邦宮廷演出，以神話題材為主，著名的田園劇有P.波利奇亞諾（1454～1494）的《俄爾普斯》、G.B.瓜里尼的《忠實(shí)的牧羊人》。牧歌?。╩adrigaleomedy）形成于公元15世紀(jì)，牧歌套曲用對(duì)話來(lái)表達(dá)簡(jiǎn)單的戲劇情節(jié)，他的歌唱方法后來(lái)在歌劇中發(fā)展成為宣敘調(diào)。意大利作曲家維基和班切艾利等人都寫(xiě)過(guò)這種作品。幕間?。╥n ter medio）形成于公元15世紀(jì)末，其原本是戲劇表演幕間安插的音樂(lè)演出，后來(lái)成為壯觀而精致的音樂(lè)演出，有合唱、獨(dú)唱和大型器樂(lè)重奏，幕間劇對(duì)歌劇的產(chǎn)生有重要意義。

二、意大利歌劇流派

（一）佛羅倫薩歌劇

1597年歷史上第一部歌劇——《達(dá)芙妮》誕生于意大利佛羅倫薩的貴族文化沙龍中。佛羅倫薩歌劇作品不多，這時(shí)期的作品在創(chuàng)作中努力地“按照情感去模仿語(yǔ)言”，處于說(shuō)和唱之間的宣敘調(diào)風(fēng)格，自如地控制情感表現(xiàn)的程度，代表作有《達(dá)芙妮》和《尤麗猶茜》。

（二）羅馬歌劇

羅馬是意大利政治宗教中心，歌劇的中心也逐漸向羅馬轉(zhuǎn)移，羅馬歌劇具有濃厚的宗教色彩，題材多取材于神話寓言，用寓言故事宣揚(yáng)宗教理念，舞臺(tái)布景奢華富麗，與佛羅倫薩歌劇的田園風(fēng)情形成鮮明的對(duì)比。其代表作有1634年由羅馬教皇克雷芒九世創(chuàng)作劇本、斯特凡諾.藍(lán)迪譜曲的《圣.阿萊西奧》等。

（三）威尼斯歌劇

1697年教皇諾森十世下令拆毀羅馬最大的歌劇院，宣布此后在教皇帝禁演歌劇，從此羅馬歌劇衰敗，威尼斯歌劇興起。威尼斯歌劇音樂(lè)語(yǔ)言更加豐富勻稱，樂(lè)隊(duì)規(guī)模擴(kuò)大了，提琴類(lèi)在樂(lè)隊(duì)中占主要地位，歌劇中首次使用閹人歌手。其代表作品有蒙特威爾第的《奧菲歐》、卡瓦利的《泰迪和佩雷傲的婚姻》等。

三、古典主義時(shí)期歌劇

古典主義時(shí)期，歌劇音樂(lè)優(yōu)雅明快，在表達(dá)情感時(shí)含蓄簡(jiǎn)潔，音樂(lè)的力度基本保持在p和f之間。古典主義時(shí)期，歌劇題材除宗教寓言、古希臘神話外，還有反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)主義題材，代表作品有莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》和《魔笛》等。

四、浪漫主義時(shí)期歌劇

19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期歌劇音樂(lè)美妙絢麗，旋律不受束縛，更加注重人的內(nèi)心情感，伸縮性很強(qiáng)，追求和聲色彩自由的速度和力度，樂(lè)隊(duì)編制龐大，從幾十人到上百人。此時(shí)期的作品具有強(qiáng)烈的民族意識(shí)，代表作品有羅西尼的《威廉退爾》《塞爾維亞的理發(fā)師》、雷昂卡瓦羅的《丑角》、比才的《卡門(mén)》、威爾帝的《茶花女》、普契尼的《蝴蝶夫人》等。

法國(guó)歌劇中喜歌劇是當(dāng)時(shí)最受歡迎的音樂(lè)表演形式，其題材廣泛，有反抗壓迫、爭(zhēng)取解放的，有反映夫妻或情侶間忠貞不渝的，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活風(fēng)貌。其音樂(lè)風(fēng)格嚴(yán)肅，氣勢(shì)宏大，代表作品有奧博的《魔鬼兄弟》《青銅馬》等。

五、20世紀(jì)歌劇

20世紀(jì)的歌劇藝術(shù)強(qiáng)調(diào)主觀感受，注重表現(xiàn)“力”和“激情”的發(fā)泄，重自我感受。音樂(lè)題材更加豐富多樣，舞臺(tái)布景更加絢麗多彩、華美莊嚴(yán)，深刻地反映了當(dāng)代社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化生活的復(fù)雜多樣，及人民對(duì)美好未來(lái)的追求。