俄羅斯作曲家柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》淺析

□王 琛 大連大學(xué)音樂(lè)學(xué)院

一、歌劇《黑桃皇后》創(chuàng)作手法的特點(diǎn)分析

（一）浪漫和民族手法的有機(jī)結(jié)合

從創(chuàng)作手法的角度進(jìn)行分析，《黑桃皇后》這部作品最為顯著的手法特征就是把浪漫和民族手法進(jìn)行了密切整合，帶給觀者一種新穎獨(dú)特的感受。就浪漫手法而言，在歌劇的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，其顯現(xiàn)的是作品的情感因素，因而其創(chuàng)作本身帶有主觀性。在《黑桃皇后》這部作品中，赫爾曼對(duì)麗莎的愛(ài)在開(kāi)始時(shí)是真實(shí)的，不過(guò)最后，賭博誘惑戰(zhàn)勝了愛(ài)讓他深陷其中，最終有了一個(gè)自殺的悲劇。就民族手法創(chuàng)作而言，民族手法主要用于對(duì)歌劇音樂(lè)和語(yǔ)言的表現(xiàn)，其強(qiáng)調(diào)利用嚴(yán)謹(jǐn)、淳樸的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)真實(shí)情感[1]。所以在創(chuàng)作《黑桃皇后》作品時(shí)，柴可夫斯基特別關(guān)注作品的調(diào)性平衡，也讓觀眾對(duì)這個(gè)作品有了更深層次的認(rèn)識(shí)。

（二）注重運(yùn)用多元化的體裁形式

多元化體裁形式的使用是柴可夫斯基在創(chuàng)作《黑桃皇后》歌劇作品時(shí)的一個(gè)顯著特征，這個(gè)創(chuàng)作手法特點(diǎn)顯現(xiàn)出了這部作品的創(chuàng)新之處，也明顯提高了作品的厚實(shí)感。在創(chuàng)作歌劇作品時(shí)，作者注意融合多元化的藝術(shù)形式，讓整部作品的創(chuàng)新性特征表現(xiàn)得更為明顯，還讓《黑桃皇后》顯現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)魅力，因而得到了觀眾的喜愛(ài)。在很大程度上，這部作品的成功得益于對(duì)多元化體裁形式的整合應(yīng)用，其提高了整部作品的感染力和表現(xiàn)力，也讓后世的歌劇創(chuàng)作者能從中獲得一定的借鑒和啟發(fā)，運(yùn)用獨(dú)特的創(chuàng)作手法來(lái)創(chuàng)造高質(zhì)量的作品。

二、歌劇《黑桃皇后》音樂(lè)特點(diǎn)分析

（一）運(yùn)用悲劇音樂(lè)的特征形式

通過(guò)對(duì)這部作品進(jìn)行深層次和多角度的解讀，可以清楚地看到《黑桃皇后》歌劇作品不僅體現(xiàn)出的是社會(huì)的悲劇，還反映出了當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下的俄國(guó)社會(huì)和人與人之間的實(shí)際情況。在這部悲劇性的歌劇作品中，正是因?yàn)槿撕腿碎g存在鮮明的等級(jí)分割，才造成了赫爾曼想要利用賭博的方法得到財(cái)富。也正是因?yàn)槿撕腿酥g的嚴(yán)密等級(jí)讓他沉迷于賭博，這是導(dǎo)致悲劇出現(xiàn)的一個(gè)主要原因。從中我們能夠了解到，柴可夫斯基想要通過(guò)這部歌劇作品來(lái)表達(dá)自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的不滿與無(wú)奈。于是，柴可夫斯基通過(guò)創(chuàng)作《黑桃皇后》這樣的悲劇性歌劇作品來(lái)喚醒人們的意識(shí)，渴望對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行有效的改造。

（二）注重對(duì)歌劇人物形象的塑造

歌劇《黑桃皇后》音樂(lè)應(yīng)用方面的特征在人物形象的塑造方面也表現(xiàn)得淋漓盡致，其特別注意在歌劇作品中通過(guò)對(duì)音樂(lè)的合理化應(yīng)用來(lái)塑造性格不同且思想行為各具特色的歌劇人物形象，表現(xiàn)這些人物的情感特點(diǎn)，凸顯人物的鮮明個(gè)性，提高人物形象的真實(shí)性，促進(jìn)整部作品真實(shí)情感的表達(dá)。歌劇中的人物是查爾斯基，作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作方面運(yùn)用的是層層推進(jìn)的方法，著力關(guān)注不同人物在情感及精神方面的改變。其中，對(duì)赫爾曼的情感精神變化刻畫(huà)得非常細(xì)致，從其前期對(duì)愛(ài)情的深深向往，到后期沉迷賭博后釀成悲劇。利用這樣的人物塑造方法使得形象更深入人心，也讓廣大觀眾可以感受到柴可夫斯基在運(yùn)用音樂(lè)塑造人物情感方面的高超能力。

（三）音樂(lè)元素的應(yīng)用呈現(xiàn)出多元化

柴可夫斯基在創(chuàng)作《黑桃皇后》這部歌劇作品時(shí)，在音樂(lè)的運(yùn)用方面還體現(xiàn)出了對(duì)多元化音樂(lè)元素的借鑒和使用這一鮮明特點(diǎn)，使歌劇創(chuàng)作更加豐富多樣，把歌劇作品的音樂(lè)性表現(xiàn)得淋漓盡致?！逗谔一屎蟆愤@部歌劇在實(shí)際的創(chuàng)作環(huán)節(jié)不僅加入了俄羅斯傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素，還加入了其他國(guó)家的不同音樂(lè)元素，實(shí)現(xiàn)了多民族音樂(lè)要素和多元文化的融合與碰撞。

（四）伴奏和演唱的密切結(jié)合

就歌劇演唱而言，需要利用伴奏來(lái)輔助情感的表達(dá)，讓情感的抒發(fā)更加豐富。所以，柴可夫斯基在創(chuàng)作歌劇時(shí)也特別關(guān)注樂(lè)隊(duì)作用的發(fā)揮，強(qiáng)調(diào)樂(lè)隊(duì)伴奏要和歌劇演唱進(jìn)行密切整合，讓整個(gè)歌劇的音樂(lè)感染力和藝術(shù)影響力大幅提高。特別是在背景音樂(lè)的呈現(xiàn)上，柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)樂(lè)隊(duì)演奏必須服務(wù)于歌劇作品的整體劇情發(fā)展，以便其在引起觀眾情感共鳴的方面發(fā)揮優(yōu)勢(shì)。在《黑桃皇后》這部作品中，三張紙牌的伴奏出現(xiàn)的是最為頻繁的，不過(guò)如果對(duì)其進(jìn)行深入分析就能發(fā)現(xiàn)根據(jù)劇情的不同，該伴奏的出現(xiàn)也有所不同。伴奏形式的改變凸顯的是歌劇的劇情變化，所以伴奏可以助推劇情的發(fā)展，和歌劇演唱相得益彰。

三、歌劇《黑桃皇后》的思想內(nèi)涵分析

（一）展現(xiàn)民族情感

綜觀柴可夫斯基創(chuàng)作出的大量音樂(lè)作品，大部分都顯現(xiàn)出了尊重前輩的情感，其創(chuàng)作目的在于推動(dòng)俄羅斯音樂(lè)的進(jìn)步。從他所處的時(shí)代進(jìn)行分析，民族音樂(lè)在助推專(zhuān)業(yè)音樂(lè)發(fā)展方面的作用非常顯著。所以，在具體的創(chuàng)作中，柴可夫斯基繼承了前人的風(fēng)格，注意立足所處的時(shí)代，把傳統(tǒng)民族音樂(lè)融入音樂(lè)作品中，讓歌劇形式變得更加多樣，有效再現(xiàn)了時(shí)代背景。《黑桃皇后》這部作品展現(xiàn)的就是當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景及社會(huì)現(xiàn)實(shí)面貌，具備深刻的思想內(nèi)涵，特別是融入了作者的民族情感和思考，讓整部作品的思想魅力大幅提升。

（二）反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)

柴可夫斯基在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)喜歡把民族元素和音樂(lè)作品進(jìn)行融合，最為主要的原因是柴可夫斯基注重對(duì)俄羅斯社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況進(jìn)行認(rèn)真觀察和深入解讀，而且對(duì)他的國(guó)家有著深厚的情感?！逗谔一屎蟆纷髌返膭?chuàng)作從表面上看注重用鮮明的旋律提高感染力。不過(guò)從本質(zhì)上進(jìn)行分析，他在思想情感的表達(dá)方面是比較矛盾的，他是想用這部作品體現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、引起觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考，從而喚起觀眾的情感共鳴，讓人們?cè)诘玫揭魳?lè)享受的同時(shí)受到思想啟迪。

結(jié) 語(yǔ)

《黑桃皇后》是柴可夫斯基的經(jīng)典歌劇作品，其收獲成功的重要原因在于作曲家給這部作品賦予了特殊藝術(shù)特征。不管是從創(chuàng)作手法、音樂(lè)性，還是從思想方面對(duì)這部作品進(jìn)行解讀，我們都能獲得深刻的感悟。另外，柴可夫斯基在創(chuàng)作這部歌劇作品時(shí)注意結(jié)合時(shí)代背景，使作品凸顯出了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況，也讓這部作品融入了作者的真實(shí)情感，凸顯了人性的回歸，因而能帶給人重要的警示作用。