繪畫形態(tài)研究

□唐恭儉 重慶文理學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

作品的完整性取決于畫面形態(tài)的組合關(guān)系是否合理、所構(gòu)建的層次是否清晰。這直接影響著作品的視覺效果，也間接作用于受眾的心理感受。

形態(tài)包括物象的外部輪廓和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。出現(xiàn)在畫面中的形象都統(tǒng)稱為物象，當(dāng)物體進(jìn)入成為畫面形象時(shí)，其事物的種類和屬性就被消解了，此時(shí)僅代表一個(gè)形狀或符號，只具有視覺上的形態(tài)特征。形態(tài)或形象在畫面中通常以兩種方式呈現(xiàn)：一是以具體形象再現(xiàn)對象的造型規(guī)律，此時(shí)的再現(xiàn)不只是簡單地還原對象，而是在主觀意識下對對象的優(yōu)化與重組；二是衍變?yōu)槌橄蠓?，成為?gòu)建畫面的形式和語言。

形態(tài)的審美價(jià)值首先取決于它的外形特征。由外至內(nèi)、從整體到局部地把握對象。形狀作為畫面的審美核心通常具備兩個(gè)條件：一是具有變化；二是循序漸進(jìn)。

形態(tài)與形態(tài)之間的強(qiáng)弱關(guān)系會產(chǎn)生畫面的節(jié)奏和韻律，建立作品的視覺張力并喚起主體內(nèi)心的共鳴。形態(tài)的虛實(shí)變化由外形輪廓的強(qiáng)弱程度決定。自然形態(tài)通過邊緣顯現(xiàn)出自身的造型特征與審美效果,處于不同的環(huán)境中的物體，形狀會根據(jù)背景色度與肌理關(guān)系的變化而變得明確或隱匿，這種虛實(shí)變化久而久之會形成繪畫過程中的視覺習(xí)慣，最終成為塑造畫面形象的審美參照。

形態(tài)的邊緣極富表現(xiàn)力，塑造形體不再是簡單地還原對象，而是將主體的精神意趣融入造型中，將物象轉(zhuǎn)變?yōu)樾蜗?。例如，在素描造型?xùn)練時(shí)提倡“寧方勿圓”，不僅是著力于塑造物象輪廓，更是透過輪廓線的力度來提升形體的藝術(shù)感染力。而塑造過程中所延伸出來的輔助線在體現(xiàn)作者思路的同時(shí)，以虛實(shí)相應(yīng)的效果豐富了畫面，這大大提升了形體的生動(dòng)感并增加了畫面的可讀性。國畫中的線描也是如此，在造型的同時(shí)將邊緣線的表現(xiàn)力提升到新的高度，在穿插與交織中體現(xiàn)出不同的力效與質(zhì)感，并通過虛實(shí)強(qiáng)弱的節(jié)奏和韻律來呈現(xiàn)畫面的生動(dòng)性。

不僅如此，邊緣線在呈現(xiàn)形態(tài)強(qiáng)弱關(guān)系的同時(shí)，也決定了畫面的層次關(guān)系。在繪畫訓(xùn)練中往往會忽略形體的邊緣，將注意力集中在光影、肌理以及色彩關(guān)系上，然而畫面仍缺乏空間層次。輪廓不僅呈現(xiàn)形體的造型特征和表現(xiàn)物象的強(qiáng)弱虛實(shí)關(guān)系，也是表達(dá)空間層次的關(guān)鍵因素。正因?yàn)楸尘吧燃凹±淼淖兓淖兞宋矬w輪廓原有的清晰程度，在虛實(shí)相間的變化中暗示出空間。在一定程度上，邊緣線有助于畫面的內(nèi)容和細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，特別是在抽象的畫面中并不存在具體的形象，而使視覺重心都傾向于肌理和筆痕所構(gòu)筑的形態(tài)上。而對輪廓線的經(jīng)營和處理既完善了形態(tài)，也引導(dǎo)觀者的視覺體味肌理與質(zhì)地的美感，充實(shí)了作品的視覺張力，構(gòu)建起畫面的視覺秩序。

從形狀的審美判定到對形體結(jié)構(gòu)的理性構(gòu)建，再到對肌理質(zhì)感的選擇與塑造，直至畫面形象的完全建立，毫無疑問是從客觀感性衍變?yōu)橹饔^理性的過程，是主體通過自然客體的影響所引發(fā)的藝術(shù)自覺。邊緣線或輪廓線具有極強(qiáng)的引導(dǎo)性和暗示性。在描繪物體時(shí)，通過塑造輪廓線以造就物象的變化感與生動(dòng)性。繪畫的價(jià)值就是要呈現(xiàn)出復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形態(tài)，滿足觀者的視覺需求，從而產(chǎn)生美的感受。

輪廓線決定了形象在視覺上的強(qiáng)度，從而建立畫面的層次關(guān)系。按照視覺習(xí)慣，清晰的形象通常會成為視覺的中心，也順應(yīng)作者優(yōu)先呈現(xiàn)給觀眾的意圖。隨著形態(tài)主次關(guān)系的確立，畫面主體除了應(yīng)該具有審美功能以外，還必須具備兩個(gè)要素：一是形象與背景必須保持明顯的色度差異，要具有強(qiáng)烈的對比效果；二是邊緣線必須完整和清晰，能體現(xiàn)形象的造型特征。這兩個(gè)因素將主體從背景中分離并凸顯出來，構(gòu)成了畫面的視覺中心。而畫面中的其他形象都必須從屬于這一主體，以免造成視覺上的混亂。清晰度次于畫面主體的形態(tài)或形象，在以上兩個(gè)條件中只具備其中一條：物象與背景的色度對比較為明顯，或是邊緣線較為清晰、完整。其形象的視覺強(qiáng)度因此弱于畫面主體，極大地充實(shí)了畫面內(nèi)容。于是，清晰的畫面層次讓觀者一目了然，而和諧、統(tǒng)一的畫面形式則由此建立。

邊緣線是豐富畫面內(nèi)容、構(gòu)建畫面層次和空間的核心。它必定承載更多的內(nèi)容以滿足視覺的需求。于是，畫面的內(nèi)容和細(xì)節(jié)逐漸開始由具體的物象逐漸轉(zhuǎn)化為抽象的形態(tài)，并通過輪廓線的變化處理形態(tài)之間復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系。這是客觀具象向主觀抽象的衍變，是從客觀感受到理性認(rèn)知的升華。繪畫不論種類、題材還是表現(xiàn)形式，無不是探究畫面的組合形態(tài)，以構(gòu)建感性與理性高度統(tǒng)一的審美樣式；無不是探求通過節(jié)奏、韻律的變化去誘發(fā)主體內(nèi)心共鳴的方式，無論其在形式上如何發(fā)展與衍變，通過邊緣塑造形態(tài)將是通過繪畫活動(dòng)描摹大自然最有效的方法，也是構(gòu)建畫面形式美最有效的途徑。