戲劇烏托邦

“烏鎮(zhèn)成了一個(gè)實(shí)實(shí)在在活著的理想之地，讓人生活在詩意的夢里?！?/p>

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人之一陳向宏說。每年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)成為了烏鎮(zhèn)走向世界的文化品牌，而木心美術(shù)館的開放，也讓更多人知道了這里是木心的故鄉(xiāng)。

這座江南水鄉(xiāng)的烏托邦，正在形成一股強(qiáng)烈的文化風(fēng)暴。

而戲劇就是把那些在生活中想看卻看不到的東西送到人面前。

采訪&撰文：景鑫?圖片提供：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

戲夢翻“涌”的第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)再一次展示了戲劇靈感不竭的創(chuàng)造力，10月25日正式開幕至11月3日閉幕，歷時(shí)10天，28部共計(jì)141場特邀劇目演出、18組共計(jì)60場青年競演、超過1800場古鎮(zhèn)嘉年華、14場小鎮(zhèn)對話、10場朗讀會(huì)……陣容強(qiáng)大的特邀劇目囊括了世界戲劇最高水平的佳作和最新思考的實(shí)驗(yàn)，《三姊妹》《卡拉馬佐夫兄弟》《為什么》《麥克白脫》……戲劇大師彼得·布魯克、尤金尼·奧巴爾巴、邁克爾·塔爾海默、康斯坦丁·博戈莫洛夫等齊聚烏鎮(zhèn)，其中尤里布圖索夫改編的契訶夫經(jīng)典《三姊妹》為今年開幕大戲。

青年競演以“看不見的人、鑰匙、飛機(jī)票”三個(gè)元素進(jìn)行命題創(chuàng)作，肢體劇的滲透、方言的進(jìn)入呈現(xiàn)出一種多元化的特征，《劇院故事一則》《黎曼的宇宙》《雞兔同籠》分別獲得小鎮(zhèn)獎(jiǎng)“特別關(guān)注獎(jiǎng)”、“最佳個(gè)人表現(xiàn)獎(jiǎng)”以及“最佳戲劇獎(jiǎng)”?！扒嗄旮傃莸囊饬x在于讓年輕人知道何處可以抵達(dá)，何處可以表達(dá)，這會(huì)讓人更對周圍發(fā)生的一切敏感?！笔泛皆诓稍L時(shí)說，“無論是失戀，還是遇到了憤怒的社會(huì)新聞，可以通過舞臺(tái)來表達(dá)，這是特別重要的一件事情?！毙℃?zhèn)對話、白日和子夜朗讀會(huì)等單元將舞臺(tái)和大師伸向觀眾;古鎮(zhèn)嘉年華走出劇場，戲劇、音樂、舞蹈、大型木偶馬戲、公共空間展演等走入了古鎮(zhèn)街頭，出現(xiàn)在劇場外的各個(gè)角落。

“一個(gè)人來到烏鎮(zhèn)是一個(gè)契機(jī)，但最后他讓很多人來到烏鎮(zhèn)。你熱愛這個(gè)世界，你要想辦法表達(dá)，你熱愛自己家鄉(xiāng)，你要想辦法表達(dá)?！笔泛娇谥械摹八笔顷愊蚝?，烏鎮(zhèn)是陳向宏的家鄉(xiāng)，他曾經(jīng)說到自己的愿望是要讓烏鎮(zhèn)的孩子跟紐約、巴黎的孩子一樣，很小的時(shí)候在家門口、在街上就能夠看到一場場戲走過。戲劇正是把那些在生活中想看卻看不到的東西送到人面前，烏鎮(zhèn)就做這樣的事情。

史航：最重要的是讓成長的人看到不一樣的世界

CHIC：站在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評委角度，從戲劇選擇上看，今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)有哪些特點(diǎn)？

史航：每一年沒有俄羅斯和東歐就不成戲劇節(jié)，沒有他們的名著改編也不成戲劇節(jié)。改編會(huì)讓你親近名著的上游、源頭，這是很重要的一點(diǎn)。閱讀之后的選擇是有意義的，要不就是茫然地扔鋼鋪兒，這是一個(gè)我喜歡的亮色的東西。除了經(jīng)典改編之外，還有熬夜的夜。因?yàn)槲缫沽璩?，人相對比較脆弱的時(shí)候，很容易被影響，這個(gè)時(shí)候呢，一個(gè)戲劇直接灌進(jìn)來是特別有趣的嘗試，像今年陳明昊的《從清晨到午夜》，雖然對健康無益，但對精神有益。日常生活被突破，開始有一個(gè)不一樣的樣子，從不樣的作息開始，畢竟是在烏鎮(zhèn)。

CHIC：今年文學(xué)作品改編的戲有《卡拉馬佐夫兄弟》、莎士比亞《麥克白脫》、布萊希特《太陽和太陽穴》……怎么看文學(xué)作品改編戲??？它的難度在哪？

史航：你說到布萊希特，貝托爾特·布萊希特有一句名言：有能力這樣改，就有權(quán)力這樣改。什么叫能力？這個(gè)東西可能是維護(hù)它，也可能是顛覆它的。改編本身一定會(huì)有爭議，這個(gè)爭議本身就是珍貴的，讓創(chuàng)作者和受眾之間都能重新再確認(rèn)自己的標(biāo)準(zhǔn)是什么。

CHIC：孟導(dǎo)在采訪里說，現(xiàn)在的年輕人不太能吃苦，他們雖然生活中有很多新鮮的東西，但很難融入到戲劇表達(dá)里。想問一下史航老師怎么看待現(xiàn)在的年輕人，他們會(huì)有什么樣的創(chuàng)作困境？

史航：每一年的困境和每一代的困境都是類似的，我們勇于表達(dá)，急于表達(dá)，但我們又疏于表達(dá)。以前我們說過先鋒這個(gè)事兒，從來不是為了先鋒而先鋒，我們一直為了自由而先鋒。之所以到今天還堅(jiān)持先鋒，其實(shí)就等于很羞愧要承認(rèn)一件事情，我們依然沒有憑借自己的力量獲得自由。對大家來說也一樣，青年的困境在于選擇，樂趣也在于選擇，老了就沒什么選擇了，這一刻當(dāng)你手中還拿著色子的時(shí)候，就盡情地?fù)u。對于年輕人，我們沒有建議，只有印象。印象就是我們一直在看著，我們不建議，只保持關(guān)注。青年人，你強(qiáng)行改變他任何事情，他只有抵觸，并無接受。

CHIC：作為戲劇節(jié)的老朋友，史航老師你如何看待戲劇節(jié)為烏鎮(zhèn)帶來的文化復(fù)興？.

史航：戲劇長街宴不知道你們當(dāng)時(shí)去沒去，長街宴開始的第一桌就是我們坐的那一桌，那兒是一個(gè)藥店，是這條街凹進(jìn)去的一塊地方，為什么有這個(gè)缺口呢，因?yàn)楫?dāng)時(shí)有一場火災(zāi)，把房子燒沒了。桐鄉(xiāng)市政府派來進(jìn)行火災(zāi)善后處理工作的那個(gè)年輕的工作人員叫陳向宏，也是今天這里的大老板。他到了烏鎮(zhèn)，開始留在烏鎮(zhèn)，建設(shè)烏鎮(zhèn)，才形成這一切。是不是復(fù)興我不知道，但是我覺得特別簡單的事情就是，你熱愛這個(gè)世界，你要想辦法表達(dá)，你熱愛自己家鄉(xiāng)，你要想辦法表達(dá)。

向宏就說：“我要讓烏鎮(zhèn)的孩子跟紐約、巴黎、倫敦的孩子一樣，很小的時(shí)候在自己家門口、街上，捧著飯碗就能夠看到戲走過。”所以不管文化復(fù)興、文藝復(fù)興是什么，最重要的是讓成長的人看到不一樣的世界，這是烏鎮(zhèn)的意義所在。

CHIC：今天我們有電影、文學(xué)，為什么人們還要走進(jìn)劇場？

史航：因?yàn)閯鍪茄庵|面對血肉之軀，就像可以微信采訪、電話采訪，為什么要見面呢，難不成是因?yàn)槲覀冏〉媒?？面對面，見面更有意思。世界上有那么多種充氣娃娃，但人還是要交男朋友女朋友，道理是一樣的，戲劇就不是充氣娃娃。

史航

知名編劇、策劃人，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評委。

評價(jià)開幕大戲《三姊妹》：前半節(jié)像契訶夫的原著，到后來的時(shí)候，它開始在舞臺(tái)上肆意揮灑甚至占領(lǐng)整個(gè)劇場，無論是決斗的戲、砌墻的戲，我覺得把契訶夫那種在羞澀筆觸下的悲傷變成了彌漫于整個(gè)空間里的悲涼，前面是契訶夫做到的，后面是知道了契訶夫已經(jīng)死去的其他人由于難過和痛苦做到的。

談青年競演：我比較喜歡《抱枕人》《大海中有不死的神龍》，它的反抗性和那些眷愛都是比較打動(dòng)我的，而且也有打動(dòng)我的演員。一個(gè)比賽，如果沒有險(xiǎn)勝和惜敗，它的戲劇性也就弱了點(diǎn)。