寫作要有文脈意識(shí)

□ 胡云信

無(wú)論何種體裁的文章，都有一個(gè)貫串始終的脈絡(luò)，我們把它叫作“文脈”，古人也稱之為“筋脈”“命脈”。它是作者思路在行文中的體現(xiàn)，它把零散材料連成一個(gè)有機(jī)的整體，就像人體的血脈貫穿全身。

因此，寫文章要先安排文章的脈絡(luò)。文脈在文中呈現(xiàn)的方式，大致分為三種：語(yǔ)脈、意脈和情脈。語(yǔ)脈是體現(xiàn)文章脈絡(luò)的詞語(yǔ)或句子。有體現(xiàn)整篇文章的脈絡(luò)句，也有體現(xiàn)一個(gè)段落的脈絡(luò)句；有顯性的脈絡(luò)句，也有隱性的脈絡(luò)句。顯性脈絡(luò)句，往往是一個(gè)個(gè)具體的句子，把這些句子摘出來(lái)，連接在一起，可以看出它們起著貫通全文或者全段的作用。在敘述性的文章中，脈絡(luò)句交代時(shí)間的變化或暗示線索的貫穿；在議論性的文章中，脈絡(luò)句體現(xiàn)認(rèn)知的過(guò)程和思維的邏輯性；在說(shuō)明性的文章中，脈絡(luò)句通常表現(xiàn)說(shuō)明的要點(diǎn)以及轉(zhuǎn)換；在古代詩(shī)詞中，脈絡(luò)體現(xiàn)的是景、境、情的交織演進(jìn)。隱性脈絡(luò)句不能直接摘出來(lái)，它隱含在文意的轉(zhuǎn)換之中，但可以總結(jié)歸納出來(lái)，這就是意脈。情脈是情感演進(jìn)變化的軌跡，情感的起伏變化是由事物的發(fā)展變化引起的，是有前因后果的，我們也可以稱之為情感邏輯。

我們可以拿任何一篇體裁的文章或詩(shī)歌，去進(jìn)行分析，都可以發(fā)現(xiàn)它的語(yǔ)脈、意脈或情脈。限于篇幅，茲不舉例。在平時(shí)的閱讀中，我們找出中心句或關(guān)鍵句，整理思路，歸納要點(diǎn)，分析開頭、結(jié)尾的作用，以及發(fā)現(xiàn)人物心理、情感變化的過(guò)程等，都是要求我們注意文章的脈絡(luò)思路。試想，如果文章缺少這樣的脈絡(luò)、思路，我們讀起來(lái)必然是一頭霧水，不得要領(lǐng)，概括思路，分析邏輯，也就無(wú)從做起。

不少同學(xué)寫作文，思路不清，邏輯混亂，眉毛胡子一把抓。開頭不能很快破題入題，在外圍打圈子；文章主體與文章開頭，看不出在語(yǔ)言、文意上的聯(lián)系。文章主體缺少層次，文章的核心淹沒在一般甚至無(wú)用的語(yǔ)言之中。結(jié)尾部分，不是從主體部門水到渠成形成的，當(dāng)然也不能與文章題目和文章開頭彼此呼應(yīng)，這樣的文章就顯得雜亂無(wú)章，缺少內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。前人強(qiáng)調(diào)寫文章要“清通”，就是這個(gè)道理。

這里，我們不妨以同學(xué)們自己的考場(chǎng)作文為例——

對(duì) 視

這是我第一次一個(gè)人坐飛機(jī) ，過(guò)安檢前，你把行李箱和登機(jī)牌交給我，突然沉默了。我問：“這里你就不能進(jìn)去了？ ”你點(diǎn)點(diǎn)頭。

辦完手續(xù)，我回頭看身后的你，揮揮手，四目相對(duì)的那一刻，盡管有些遠(yuǎn)，我卻分明能感受到你目光中的不舍，或許，還有點(diǎn)失落。在機(jī)場(chǎng)大廳的映襯下，你顯得那么小，那么無(wú)助，矮矮的，微胖，與我小時(shí)候心目中那個(gè)頂天立地的形象多么不符。但這真的是你，我親愛的爸爸。

記憶中有許多這樣的時(shí)刻。最初有印象的是，我從夢(mèng)中醒來(lái)，極不情愿地睜開眼睛，便看見了你的眼睛，帶著笑，還有些頑皮。想到大眼珠對(duì)小眼珠，我就哈哈地笑精神了，快活地爬起床。那時(shí)的對(duì)視，滿是溫情。

上學(xué)后，考試考得好，我便看不起學(xué)校的考試，成天瘋玩。你只是默默地看著我，無(wú)論是媽媽批評(píng)我的時(shí)候，還是奶奶袒護(hù)我的時(shí)候。下一次又考砸了，媽媽要打我，你就把我拉到一邊，讓我看著你的眼睛。你的目光仍然是慈愛的，我卻覺得臉上發(fā)燙，說(shuō)：“我會(huì)好好學(xué)習(xí)?！?/p>

我也犯過(guò)錯(cuò)誤。小孩子大多都撒過(guò)謊，我也不例外。那時(shí)的謊言多么幼稚，沒多久就被揭穿。我垂著腦袋，像蔫了的小草般站在你面前。你嘆著氣，還是讓我看你的眼睛。對(duì)視就是有這樣的魔力，讓我覺得自己的一切錯(cuò)誤都被你看穿。抖呵呵地看你一眼，看見你目光中的責(zé)備、恨鐵不成鋼，當(dāng)然，更多的是期待。這時(shí)，我再也忍不住地哇哇大哭，不是委屈，是自責(zé)。那樣的錯(cuò)誤自然沒有犯過(guò)第二次。

畢業(yè)典禮的時(shí)候，我站在臺(tái)上，焦急地在人群中尋找你的身影。目光交匯的那一刻，我的眼中是感激，你的眼中是欣慰。

……

這一次，我只是去夏令營(yíng)，幾天后就回來(lái)。但是幾年后，也許還在這個(gè)地方，我將遠(yuǎn)渡重洋，幾個(gè)月見不到你。你目光中的失落告訴我，你一定也想到了這些。

我往前走，你的身影更小了，我們的目光也不再交匯。

我毅然地轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)。前面是一個(gè)新的世界，接下來(lái)的路，我一個(gè)人走。

這是一篇記敘文，記敘小作者獨(dú)自一人出遠(yuǎn)門參加夏令營(yíng)活動(dòng)，父親到機(jī)場(chǎng)送行的事。文中的部分段落開頭畫波浪線的句子，就是脈絡(luò)句或脈絡(luò)詞，行文的思路是按照“眼前——回憶——眼前”來(lái)安排的。回憶部分是主體部分，寫了兒時(shí)、上學(xué)后、畢業(yè)時(shí)三個(gè)階段。文章中畫直線的句子，都是體現(xiàn)題目“對(duì)視”的標(biāo)志句。當(dāng)然，本文作者的情感缺少變化，情脈顯得不明顯，缺少波瀾起伏，這是不足之處。

我們?cè)僖?014年江蘇高考滿分作文《書中自有顏如玉》為例，分析議論文的脈絡(luò)。

書中自有顏如玉

今晨坐校車經(jīng)過(guò)商廈時(shí)，一幅超大的化妝品廣告牌吸引了我的注意。女明星光潔的臉蛋，真擔(dān)得上《洛神賦》中那句“肌若白雪，齒若含貝”。廣告牌上赫然大書“不朽的容顏”，更是讓我唏噓不已。

隨著科技的發(fā)展，女人的青春靚麗似可永駐了。各種化妝品日益塞滿了女人的口袋。為了追求不朽的容顏、不朽的青春，她們?cè)敢獯蜥?，每天花許多時(shí)間保養(yǎng)、拍臉。

但，何為不朽？ 真正的青春是否只停留在皮相之上？

竊以為青春是一種情懷，一種狀態(tài)。女人的青春，不是一場(chǎng)流水逐落紅般轉(zhuǎn)瞬即逝的游戲，應(yīng)是清照未嫁時(shí)提鞋疾走的嬌憨而靦腆的笑容；卓文君當(dāng)壚賣酒，半截藕臂輕露的勇氣和堅(jiān)持；昭君出塞面對(duì)未知的茫茫大漠的無(wú)畏與堅(jiān)毅。青春，并非膚白貌美時(shí)期的代名詞，而是一種美麗情懷的集合體，是每個(gè)女人在任何時(shí)期都可以擁有的不朽。

杜拉斯八十歲時(shí)仍能笑稱：“我還年輕，青春正好，及時(shí)行樂！”我私下猜想，年輕導(dǎo)演欣賞她的絕不是皮相，也不是那種放浪形骸的生活態(tài)度，而是杜拉斯的內(nèi)在氣質(zhì)與精神涵養(yǎng)。正是這種美質(zhì)，使杜拉斯青春不朽，魅力常存。

古人勸讀時(shí)，總會(huì)說(shuō)：“書中自有顏如玉?！蔽蚁?，這句話用于女人身上倒是再合適不過(guò)了。見過(guò)許多年華正好容貌佳的女子，卻眼神空洞、語(yǔ)言乏味、滿腹稻草。她們通曉最新的時(shí)尚潮流，但對(duì)文采風(fēng)騷、傳統(tǒng)文化面色訕訕。畫家陳丹青在《草草集》中，曾因林徽因中學(xué)時(shí)代的照片而無(wú)限感慨。當(dāng)今域中所謂的“?；ā眰?，如何與林相比？可惜林是早早去了的，否則，老年的她定是青春不朽、風(fēng)韻常存的吧。

每個(gè)女人都是渴望愛與美好的天使。青春，是她們心中永恒不變的神話。她們追求著，從古時(shí)的胭脂水粉，到如今品種繁多的“歐萊雅”們，更有甚者竟去整容削骨。她們讀錯(cuò)了“青春”。

青春不是只開一季的繁花，而是永久的由內(nèi)而外的美麗。三毛說(shuō)過(guò)：讀一本書，你自己尚無(wú)知覺，行行字字卻已在潛移默化間改變了你的容顏。

女人，多讀書，多思考，隨著日影飛去，詩(shī)入心田，你必能“青春做伴好還鄉(xiāng)”！

2014年江蘇高考作文的材料是：“有人說(shuō)，沒有什么是不朽的，只有青春是不朽的；也有人說(shuō)，年輕人不相信有朝一日會(huì)老去。這種想法是天真的，我們自欺欺人地認(rèn)為會(huì)有像自然一樣不朽的信念?！?/p>

上面這篇作文為什么能得滿分？ 首先這篇文章構(gòu)思角度新穎。文章從化妝品廣告引入，提出“真正的青春是否只停留在皮相之上”這個(gè)發(fā)人深思的問題。作者賦予“書中自有顏如玉”以新的內(nèi)涵，只有讀書，保持一種美好的情懷和內(nèi)涵，才能讓生命煥發(fā)青春光彩。其次，本文文脈清晰，邏輯性強(qiáng)。文中畫線的句子就是脈絡(luò)句，不僅起著支撐全文的作用，還能讓讀者看到本文嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)思和清晰的思路。

總之，寫文章必須有文脈意識(shí)。首先要有文脈標(biāo)志句或標(biāo)志語(yǔ)。其次要注重題目、開頭、主體和結(jié)尾的彼此呼應(yīng)，水到渠成。再次，寫作前要列出提綱，搭好文章的骨架，之后才生長(zhǎng)出文章的血肉，也就是寫作。