從中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品看新世紀(jì)魔術(shù)藝術(shù)的發(fā)展變遷

◎ 文︱柴瑩（北京雜技家協(xié)會(huì)）

一

比賽是推動(dòng)魔術(shù)藝術(shù)發(fā)展的一巨大動(dòng)力，也是魔術(shù)藝術(shù)發(fā)展的展示舞臺(tái)。改革開放以后，文化部主辦了“全國(guó)雜技（魔術(shù)）比賽”，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)雜協(xié)主辦了中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽。國(guó)內(nèi)舉辦的官方國(guó)際性魔術(shù)活動(dòng)有“上海國(guó)際魔術(shù)節(jié)”（1994年）、“中國(guó)西湖國(guó)際魔術(shù)交流大會(huì)”（2010年）、“中國(guó)北京國(guó)際魔術(shù)大會(huì)”（2012年），以及民間的“歡樂谷國(guó)際魔術(shù)節(jié)”等，在國(guó)內(nèi)外魔術(shù)界均具有相當(dāng)大的影響。但這些魔術(shù)活動(dòng)更多的是“節(jié)”和“演”，“賽”的性質(zhì)相對(duì)淡化。而且，為了凸顯國(guó)際性，強(qiáng)調(diào)國(guó)內(nèi)與國(guó)際并重，使國(guó)外魔術(shù)師獲獎(jiǎng)的比例較高，國(guó)內(nèi)魔術(shù)師獲獎(jiǎng)的比例較低。

文化部主辦的全國(guó)雜技比賽始于1984年，三至五年舉辦一次，共評(píng)出金獎(jiǎng)1個(gè)、銀獎(jiǎng)9個(gè)、銅獎(jiǎng)16個(gè)，前三屆沒有單設(shè)魔術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，與雜技節(jié)目一起評(píng)獎(jiǎng)。而與雜技相比，魔術(shù)參賽節(jié)目和獲獎(jiǎng)節(jié)目都較少，只有中國(guó)雜技團(tuán)的《彩扇爭(zhēng)艷》、云南省雜技團(tuán)的《牌技》和廣州市雜技團(tuán)的《現(xiàn)代魔術(shù)》這三個(gè)節(jié)目獲得銅獎(jiǎng)。1995年，第四屆全國(guó)雜技比賽開始單設(shè)魔術(shù)、滑稽類獎(jiǎng)項(xiàng)，但獲獎(jiǎng)數(shù)量極少，金獅獎(jiǎng)1個(gè)、銀獅獎(jiǎng)1個(gè)、銅獅獎(jiǎng)2個(gè)，而雜技節(jié)目?jī)H金獅獎(jiǎng)就有23個(gè)。2000年第五屆全國(guó)雜技比賽，魔術(shù)節(jié)目產(chǎn)生了金獅獎(jiǎng)1個(gè)、銀獅獎(jiǎng)2個(gè)、銅獅獎(jiǎng)3個(gè)，而雜技節(jié)目?jī)H金獅獎(jiǎng)就獲32個(gè)。這與上世紀(jì)末魔術(shù)藝術(shù)發(fā)展停滯不前相關(guān)，也說明全國(guó)雜技比賽的關(guān)注度集中于雜技。之后，又于2005年、2008年、2010年，、2013年共舉辦了四屆全國(guó)雜技比賽。在2013年的第九屆全國(guó)雜技比賽中，魔術(shù)節(jié)目獲金獎(jiǎng)2個(gè)、銀獎(jiǎng)2個(gè)、銅獎(jiǎng)4個(gè)，而雜技節(jié)目獲金獎(jiǎng)6個(gè)、銀獎(jiǎng)8個(gè)、銅獎(jiǎng)6個(gè)。第九屆全國(guó)雜技（魔術(shù)）比賽之后，這項(xiàng)持續(xù)了29年的賽事在全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的大潮中被正式取消。2019年，文化和旅游部舉辦第十屆全國(guó)雜技展演，由比賽變身為展演。

二

中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)比賽始于2000年，截至2018年共舉辦了七次。每屆獲獎(jiǎng)節(jié)目少則十幾個(gè)，多則幾十個(gè)，且魔術(shù)比賽與雜技比賽不在一年，單獨(dú)比賽、單獨(dú)評(píng)獎(jiǎng)。從獲獎(jiǎng)作品看，可以說代表了國(guó)內(nèi)魔術(shù)的最高水平，從中可以窺探到21世紀(jì)以來國(guó)內(nèi)魔術(shù)藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。

在金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽之前，由中國(guó)文聯(lián)主辦、中國(guó)雜協(xié)承辦的第一次全國(guó)性魔術(shù)比賽是1996年在珠海舉辦的“96格力杯全國(guó)魔術(shù)奇觀大賽”。當(dāng)時(shí)獲得金獎(jiǎng)的是鐵路雜技團(tuán)房印庭的《古彩戲法》、上海雜技團(tuán)周良鐵、王月蓮表演的《變臉》。一批優(yōu)秀魔術(shù)師如李寧、任維東、徐秋等脫穎而出，紛紛獲獎(jiǎng)。這也為金菊獎(jiǎng)奠定了良好的基礎(chǔ)。金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽開始之后，中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)雜協(xié)也不再舉辦其他任何全國(guó)性魔術(shù)比賽。

評(píng)獎(jiǎng)需有章可依。2005年，在金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽舉辦了三屆之后，《中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)?wù)鲁獭罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱“《章程》”）頒布。2018年2月，為全面貫徹中辦、國(guó)辦《關(guān)于全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的意見》和中宣部《全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)改革方案》的精神，進(jìn)一步規(guī)范評(píng)獎(jiǎng)，中國(guó)雜協(xié)又對(duì)《章程》進(jìn)行了大幅修訂，變化有三點(diǎn)：

一是金菊獎(jiǎng)宗旨與時(shí)代同步伐，更加理論化、科學(xué)化、系統(tǒng)化。金菊獎(jiǎng)的宗旨是以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平系列重要講話精神和黨的十九大精神，認(rèn)真落實(shí)評(píng)獎(jiǎng)改革的總體目標(biāo)和要求，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，推動(dòng)創(chuàng)作更多無愧于民族、無愧于時(shí)代的精品力作；堅(jiān)持德藝雙馨的標(biāo)準(zhǔn)，把社會(huì)效益放在首位，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益、社會(huì)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值有機(jī)統(tǒng)一；遵循雜技藝術(shù)規(guī)律，尊重雜技家的創(chuàng)造性勞動(dòng)；堅(jiān)持公平公正公開，嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)和程序，提高公信力、權(quán)威性和導(dǎo)向性。

二是評(píng)委人選和評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則更加科學(xué)嚴(yán)密細(xì)致。成立評(píng)委庫(kù)，作為評(píng)委遴選、管理、監(jiān)督的主要依據(jù)。評(píng)委會(huì)主任一般由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)雜協(xié)從評(píng)委庫(kù)中指定，其他評(píng)委在中國(guó)文聯(lián)有關(guān)部門監(jiān)督下從評(píng)委庫(kù)中隨機(jī)抽選，形成當(dāng)屆評(píng)委提名名單，報(bào)中國(guó)文聯(lián)審批備案后形成正式評(píng)委會(huì)名單。堅(jiān)持公示制度，評(píng)委會(huì)上公開每位評(píng)委打分情況，以便于內(nèi)部監(jiān)督；評(píng)委會(huì)后，評(píng)選結(jié)果對(duì)外公示，以便于社會(huì)監(jiān)督。

三是獎(jiǎng)項(xiàng)種類和數(shù)量大幅度減少。金菊獎(jiǎng)由原來的7個(gè)大項(xiàng)、多個(gè)小項(xiàng)變?yōu)椋弘s技節(jié)目獎(jiǎng)、魔術(shù)節(jié)目獎(jiǎng)、滑稽節(jié)目獎(jiǎng)等3個(gè)子項(xiàng)，雜技節(jié)目獎(jiǎng)數(shù)額為10個(gè)；魔術(shù)節(jié)目獎(jiǎng)數(shù)額為7個(gè)；滑稽節(jié)目獎(jiǎng)數(shù)額為3個(gè)。各子項(xiàng)不再設(shè)金、銀、銅獎(jiǎng)和單項(xiàng)獎(jiǎng)，各子項(xiàng)數(shù)額不可互相調(diào)整。

三

金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽于2000年10月在深圳歡樂谷舉辦第二屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)第一次全國(guó)魔術(shù)比賽。獎(jiǎng)項(xiàng)為：金獎(jiǎng)3個(gè)、銀獎(jiǎng)5個(gè)、銅獎(jiǎng)6個(gè)。單項(xiàng)獎(jiǎng)有：編導(dǎo)獎(jiǎng)1個(gè)、創(chuàng)新獎(jiǎng)2個(gè)、道具獎(jiǎng)2個(gè)、滑稽獎(jiǎng)2個(gè)，全部出自金、銀、銅獎(jiǎng)節(jié)目。編導(dǎo)獎(jiǎng)《牌技》是金獎(jiǎng)；創(chuàng)新獎(jiǎng)《移形換影》是金獎(jiǎng)，《服裝師之夢(mèng)》是銀獎(jiǎng)；道具獎(jiǎng)《大型魔術(shù)》是銀獎(jiǎng)，《中國(guó)戲法——罩子》是金獎(jiǎng)；表演獎(jiǎng)《滑稽魔術(shù)》是銅獎(jiǎng)，《小魔術(shù)》是銅獎(jiǎng)。

第一次比賽的3個(gè)金獎(jiǎng)節(jié)目既是魔術(shù)師的代表作，也成為魔術(shù)史上的經(jīng)典作品。戴純的《牌技》手法已經(jīng)出神入化，創(chuàng)了魔棍回脫出牌，吸收借鑒了球技的技巧，單手彈牌回手發(fā)展為雙手彈牌回手，手法干凈利落，融入了輕快時(shí)尚的踢踏舞等現(xiàn)代藝術(shù)，舞臺(tái)表現(xiàn)時(shí)尚感與貴族氣質(zhì)相結(jié)合。2006年，戴純的《牌技》獲得第23屆世界魔術(shù)大會(huì)手法組冠軍。任維東的《中國(guó)戲法——罩子》在傳統(tǒng)戲法的基礎(chǔ)上加以改良，既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，成為同類節(jié)目的優(yōu)秀代表。李寧的《移形換影》從戲曲、曲藝中吸收精粹加以融合，把變臉、更衣、變傘化為一體，瞬間完成同步變換，新穎的古典題材與現(xiàn)代的魔術(shù)手法完美結(jié)合，獲得第五屆全國(guó)雜技（魔術(shù)）比賽銀獅獎(jiǎng)，2001年在蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)上獲得“金魔棒獎(jiǎng)”。

第一次比賽節(jié)目種類的重復(fù)率較高，如金獎(jiǎng)戴純的《牌技》與銅獎(jiǎng)林彬的《牌技》；金獎(jiǎng)任維東的《中國(guó)戲法——罩子》與銅獎(jiǎng)馬峻的《罩子》，但在技巧使用和表現(xiàn)形式上完全不同，所有獲獎(jiǎng)節(jié)目強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新性。值得一提的是，本屆董爭(zhēng)臻、夏秋的《滑稽魔術(shù)》獲得銅獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)，這也是迄今唯一以滑稽元素為主的魔術(shù)節(jié)目獲獎(jiǎng)。

2002年，在南京舉辦的第四屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)第二次全國(guó)魔術(shù)比賽，以尊重傳統(tǒng)、追求創(chuàng)新為評(píng)獎(jiǎng)宗旨，獎(jiǎng)項(xiàng)分為舞臺(tái)魔術(shù)和近景魔術(shù)：舞臺(tái)魔術(shù)有金獎(jiǎng)3個(gè)、銀獎(jiǎng)4個(gè)、銅獎(jiǎng)5個(gè)、特別獎(jiǎng)2個(gè)；近景魔術(shù)有金獎(jiǎng)2個(gè)、銀獎(jiǎng)4個(gè)、銅獎(jiǎng)6個(gè)、特別獎(jiǎng)1個(gè)，獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量大幅增加。從第二次比賽開始，最大的變化是中國(guó)香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)的選手開始參評(píng)。如澳門林曉鳴的《陽(yáng)光美酒》、中國(guó)臺(tái)灣丁建中的《夢(mèng)幻飛鴿》分別獲得舞臺(tái)組的銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)，澳門蔡潔輝的《烈焰紅唇》獲得近景組的銀獎(jiǎng)。

第一次比賽獲獎(jiǎng)演員在第二次比賽上獲獎(jiǎng)的比率較高。比如，任維東第一次表演《中國(guó)戲法——罩子》獲得金獎(jiǎng)，第二次表演《變表》再次獲得金獎(jiǎng)。他的《變表》以新穎的魔術(shù)手法與成熟穩(wěn)重的舞臺(tái)風(fēng)格相結(jié)合，獨(dú)樹一幟、自成一家。汪其魔的《大型魔術(shù)》獲得金獎(jiǎng)，他在第一次比賽中以大型魔術(shù)獲得銀獎(jiǎng)，這位魔術(shù)師不惜花大力氣來創(chuàng)作大型魔術(shù)，獲得金獎(jiǎng)是對(duì)他為中國(guó)魔術(shù)事業(yè)所做貢獻(xiàn)的鼓勵(lì)。 此外，舞臺(tái)類金獎(jiǎng)得主趙育瑩的《扇舞新韻》也值得一提。趙育瑩自幼學(xué)習(xí)舞蹈，一身艷麗端莊的民族服裝，一把凌空出現(xiàn)的五彩折扇，一段婉轉(zhuǎn)靈幻的舞蹈，達(dá)到了多種藝術(shù)形式的完美融合，令人賞心悅目，難以忘懷。這種魔術(shù)與舞蹈融合的表演風(fēng)格，也被很多優(yōu)秀的女魔術(shù)師所借鑒，成為潮流。

如果說舞臺(tái)類獲獎(jiǎng)節(jié)目是中國(guó)傳統(tǒng)魔術(shù)與西方舞臺(tái)魔術(shù)相結(jié)合的佳作，那么近景類魔術(shù)則由中國(guó)傳統(tǒng)戲法占一統(tǒng)地位。徐鳳美的《民間小戲法》和王麗彥的《中國(guó)古彩戲法》獲得金獎(jiǎng)。獲銀獎(jiǎng)節(jié)目4個(gè)，除澳門的節(jié)目外，其他都是傳統(tǒng)小戲法。獲銅獎(jiǎng)的6個(gè)節(jié)目也是以傳統(tǒng)戲法為主。這時(shí)的傳統(tǒng)戲法已經(jīng)不是僅僅再現(xiàn)，而經(jīng)歷著不斷的積累、調(diào)適，適應(yīng)現(xiàn)代人的審美趣味。徐鳳美的《女子古彩戲法》在第一次比賽中獲得了銀獎(jiǎng)，這一次她以《民間小戲法》獲得近景組金獎(jiǎng)；第一次比賽她的大戲法（落活兒）以傳承為主，而本次比賽的小戲法則以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，具有創(chuàng)新性地發(fā)展。當(dāng)時(shí)評(píng)委會(huì)主任邊發(fā)吉說：“魔術(shù)的生命在于創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新就沒有發(fā)展”。

2004年，在北京舉辦的第五屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)第三次全國(guó)魔術(shù)比賽，設(shè)金獎(jiǎng)3個(gè)、銀獎(jiǎng)4個(gè)、銅獎(jiǎng)5個(gè)、優(yōu)秀獎(jiǎng)2個(gè)。來自中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的文沛然的《約會(huì)》獲得金獎(jiǎng)。文沛然用魔術(shù)的語(yǔ)言講述了一個(gè)故事，在節(jié)奏感強(qiáng)勁的背景音樂中，酷帥地展示了多種在當(dāng)時(shí)魔術(shù)界還未廣泛應(yīng)用的魔術(shù)技法?？萍嫉倪M(jìn)步和生活節(jié)奏的加速，觀眾對(duì)魔術(shù)的要求不再單一，一看就懂的魔術(shù)如果仍然用老一套的節(jié)奏加以表現(xiàn)，觀眾無法獲得新鮮感，也就無法引起他們的興趣，魔術(shù)藝術(shù)不斷改進(jìn)與革新成為主流。

獲得金獎(jiǎng)的還有沈娟的《花兒為什么這樣紅》和魔術(shù)世家楊露璐的《錦瑟》。沈娟8分鐘變幻5000朵花，變花的手法演繹到了極致，宛若花仙下凡，手段、樣式、風(fēng)格仿佛是電影中的“蒙太奇”，令人眼花繚亂、目不暇接?！跺\瑟》以梁祝為主題和背景音樂，舞蹈與魔術(shù)完美融合，整場(chǎng)節(jié)目變出三十多把傘。兩位女魔術(shù)師的表演富于張力和美感，極具歡賞性。此外，澳門的林曉鳴和蔡潔輝參加了第三次比賽，甚至林曉鳴的節(jié)目名稱《陽(yáng)光美酒》也與第二次完全一樣，但獎(jiǎng)項(xiàng)并不理想，僅獲得銅獎(jiǎng)。

四

2007年，在濟(jì)南舉辦的第六屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)第四次全國(guó)魔術(shù)比賽，分為舞臺(tái)組和近景組，其中舞臺(tái)組設(shè)金獎(jiǎng)3個(gè)、銀獎(jiǎng)5個(gè)、銅獎(jiǎng)7個(gè)；近景組設(shè)銀獎(jiǎng)4個(gè)、銅獎(jiǎng)5個(gè)，還有14個(gè)舞臺(tái)組特別獎(jiǎng)和4個(gè)近景組特別獎(jiǎng)，獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量可以說是歷屆之最。第一次比賽獲得銀獎(jiǎng)的魔術(shù)師傅琰東和汪燕飛表演的《光之碟》獲得舞臺(tái)組金獎(jiǎng)，傅琰東成為最后一位連續(xù)兩次在金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽獲獎(jiǎng)的魔術(shù)師。從本次比賽起，由于舉辦周期的延長(zhǎng)、獎(jiǎng)項(xiàng)的減少，加之新人備出，再?zèng)]有魔術(shù)師連續(xù)在金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽獲獎(jiǎng)。

本次比賽獲舞臺(tái)組金獎(jiǎng)的還有曲蕾的《梅樁傘舞》和張憲的《奧運(yùn)牌技》。《奧運(yùn)牌技》的主題色彩濃郁，是專門為2008年北京奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作的節(jié)目，是一個(gè)既有繼承性又有階段性的作品。它的“新”為“過時(shí)”做了鋪墊，“新”到“舊”，“舊”反過來激發(fā)“新”，魔術(shù)藝術(shù)就是這樣不斷突破固步自封與因循守舊。曲蕾的《梅樁傘舞》成為她本人的代表作，在延續(xù)糅入舞蹈元素的探索道路上進(jìn)一步把雜技、武術(shù)的元素納入其中，加之舞美呈現(xiàn)出的東方神韻，獲得評(píng)委的好評(píng)。趙育瑩的“扇”、沈娟的“花”、曲蕾的“傘”成為當(dāng)時(shí)魔術(shù)界難以超越的高度。

本次比賽的最大熱點(diǎn)是近景組金獎(jiǎng)空缺，從第五屆金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽后，不再單設(shè)近景組的獎(jiǎng)項(xiàng)。近景與舞臺(tái)同場(chǎng)競(jìng)技均鎩羽而歸，說明了在舞臺(tái)魔術(shù)不斷變化發(fā)展，日趨多樣化和成熟的同時(shí)，近景魔術(shù)還未能突破樊籬。此后，金菊獎(jiǎng)再未單設(shè)近景組獎(jiǎng)項(xiàng)。與舞臺(tái)魔術(shù)同場(chǎng)競(jìng)技，近景魔術(shù)的短板顯露無疑。然而，在2018年的世界魔術(shù)大會(huì)上，來自中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的簡(jiǎn)綸廷一舉奪得近景魔術(shù)總冠軍和微型部門冠軍兩項(xiàng)榮譽(yù)，展示了近景魔術(shù)的神奇魅力和無限可能。2009年，劉謙在央視春晚上一鳴驚人，也讓人看到了“傳統(tǒng)的魔術(shù)語(yǔ)言”之外的一種魔術(shù)表達(dá)。舞臺(tái)、近景、視頻媒體的魔術(shù)表現(xiàn)手段推動(dòng)了魔術(shù)藝術(shù)的發(fā)展，與傳統(tǒng)迥異的魔術(shù)逐漸被廣泛采用和接納。

2011年，河南寶豐舉辦了第八屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)第五次魔術(shù)比賽，設(shè)金獎(jiǎng)2個(gè)、銀獎(jiǎng)2個(gè)、銅獎(jiǎng)5個(gè)、單項(xiàng)獎(jiǎng)4個(gè)。時(shí)隔四年，金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽開始了新一輪的新老交替。前幾次獲獎(jiǎng)的魔術(shù)師徐鳳美、李寧、沈娟、傅琰東出現(xiàn)在了評(píng)委席。

當(dāng)魔術(shù)技巧展現(xiàn)在具有較大空間的舞臺(tái)時(shí)，作為一種動(dòng)態(tài)的視覺形象，它必須具備新的形象風(fēng)格、概括原則、藝術(shù)手法和手段系統(tǒng)。在本次比賽中，金獎(jiǎng)節(jié)目尹浩的《音樂夢(mèng)》、胡金玲的《敦煌蓮想》、銅獎(jiǎng)節(jié)目王璐的《牌花新露》在展示魔術(shù)技巧的同時(shí)，表達(dá)了雜技、武術(shù)、音樂、戲劇、舞蹈的技巧，魔術(shù)既是主角，又是插畫，雜技、武術(shù)、音樂、戲劇、舞蹈既是魔術(shù)的載體，又成為它的外延。尹浩、胡金玲、王璐皆出自傅氏（傅氏幻術(shù)）門下，師徒傳承依然是魔術(shù)藝術(shù)在中國(guó)傳承發(fā)展的重要方式。

2015年，距首屆金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽15年后，第九屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)第六次魔術(shù)比賽再次回到深圳歡樂谷，設(shè)金獎(jiǎng)2個(gè)、銀獎(jiǎng)4個(gè)、銅獎(jiǎng)3個(gè)、單項(xiàng)獎(jiǎng)7個(gè)。自金菊獎(jiǎng)開賽以來，大型魔術(shù)獲獎(jiǎng)屈指可數(shù)，因此，李潔的大型魔術(shù)《美女·幾何》在本次比賽中獲得金獎(jiǎng)顯得彌足珍貴。金獎(jiǎng)獲得者丁洋的《變鴿子》，銀獎(jiǎng)獲得者于泊然、徐陽(yáng)的《新古彩》，銅獎(jiǎng)獲得者朱程程的《梅花三弄》、于點(diǎn)兒的《飛花點(diǎn)翠》都從傳統(tǒng)中開鑿出新意。在網(wǎng)絡(luò)上浸泡的觀眾對(duì)視覺異常敏銳，他們需要的是干凈利落、出其不意的視覺刺激，這對(duì)魔術(shù)師的要求就越來越高了。魔術(shù)師需要在魔術(shù)表達(dá)上不斷革新，在藝術(shù)感染力上不斷下功夫，挖掘傳統(tǒng)，建立自己的魔術(shù)語(yǔ)言系統(tǒng)。

2018年，深圳歡樂谷舉辦了第十屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)比賽，評(píng)選出魔術(shù)節(jié)目獎(jiǎng)7個(gè)，獎(jiǎng)項(xiàng)大幅度減少，競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。本屆比賽也改變賽制，復(fù)賽在深圳、成都和北京三個(gè)分賽區(qū)現(xiàn)場(chǎng)比賽，這是從未有過的。經(jīng)過復(fù)賽，24個(gè)節(jié)目入圍決賽。最終，《九兒》《流光掠影》《紙飛機(jī)》《魚韻流芳》《羽》《扇之夢(mèng)》《幻影飛鴿》這7個(gè)節(jié)目獲得金菊獎(jiǎng)魔術(shù)節(jié)目獎(jiǎng)。魔術(shù)與舞蹈、戲劇、武術(shù)等傳統(tǒng)技藝相結(jié)合的《九兒》《魚韻流芳》《扇之夢(mèng)》，手法精準(zhǔn)、主打懷舊的《紙飛機(jī)》，富有夢(mèng)幻色彩的《羽》《幻影飛鴿》，輕松時(shí)尚、活力四射的《流光掠影》，魔術(shù)技巧和表現(xiàn)手段迥異，這在金菊獎(jiǎng)創(chuàng)立之初是不可想象的，業(yè)內(nèi)對(duì)本屆比賽作品的褒獎(jiǎng)已經(jīng)相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

但是，也應(yīng)冷靜地認(rèn)識(shí)到，中國(guó)魔術(shù)在熱衷于探索形式上的實(shí)驗(yàn)時(shí)，把舞臺(tái)呈現(xiàn)的宏大當(dāng)作了一個(gè)重要的考量元素，而魔術(shù)師本人所應(yīng)具備的技巧、魔幻、創(chuàng)意卻相對(duì)缺乏。魔術(shù)藝術(shù)發(fā)展到今天，應(yīng)該從“技巧”“呈現(xiàn)”轉(zhuǎn)而向“思維”發(fā)展，也就是說，不應(yīng)該再以魔術(shù)技巧去統(tǒng)領(lǐng)節(jié)目，而是從節(jié)目開始創(chuàng)意時(shí)就用魔術(shù)思維的方式去構(gòu)思作品。

五

2000年到2018年，18年間七次金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽，經(jīng)典魔術(shù)節(jié)目在這里一鳴驚人，十年磨一劍的優(yōu)秀魔術(shù)師在這里一舉成名，金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽推動(dòng)了國(guó)內(nèi)魔術(shù)藝術(shù)的發(fā)展，也見證了新世紀(jì)以來魔術(shù)藝術(shù)的騰飛。然而，與其他藝術(shù)門類相比，魔術(shù)藝術(shù)是最易被“舊”所淘汰的，經(jīng)典即為過時(shí)。那么，在網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)、高清視頻已高速發(fā)展的今天，魔術(shù)藝術(shù)怎樣延伸自己的觸角，保持住自己的“新鮮”，以配合時(shí)代的步伐，探索更多的可能性？能否去掉舞臺(tái)的“第四堵墻”、去掉“現(xiàn)實(shí)與魔術(shù)的墻”，用魔術(shù)思維重新結(jié)構(gòu)魔術(shù)作品，使魔術(shù)由綜合藝術(shù)再回歸魔術(shù)藝術(shù)本體呢？這也是金菊獎(jiǎng)魔術(shù)比賽帶來的思考。■