秦簡書法學習漫說

書畫家李瑩波

李瑩波，字玉湖，號崑堂，1981年出生，湖南益陽人。湖南師大美術學院本科畢業(yè)，首都師范大學書法研究院藝術碩士，湖南大學岳麓書院博士生在讀，現(xiàn)系長沙師范學院書法學專業(yè)教師。詩書畫印俱擅，兼習昆曲。著有《中國篆刻百家李瑩波卷》《醉墨淋漓·李瑩波書畫》?，F(xiàn)為西泠印社社員，中國書法家協(xié)會會員，湖南省書法家協(xié)會理事、篆書委員會副主任兼秘書長。多次參加全國重要的書法篆刻展覽，曾獲西泠印社“百年西泠”大型海選華南賽區(qū)二等獎及總決選第四名、首屆“萬印樓獎”國際篆刻大賽一等獎、西泠印社60后社員作品選拔展“青年社員優(yōu)秀創(chuàng)作獎”。2018年獲國家藝術基金立項。

秦代的文字實物資料流傳至今的實在太少。傳世的秦書經(jīng)典《嶧山刻石》《泰山刻石》等，雖經(jīng)數(shù)代傳摹，不知道失真多少，但是也擋不住紛至沓來的膜拜學習者。但凡初入書壇，尤其自篆隸入手者，一本影印的宋代翻刻版《嶧山刻石》總是要翻爛為止。當然，我也不例外。近世以來，學界收集整理的秦代璽印文字資料也漸漸多起來，但畢竟文化載體不同，作為書寫的補充材料如隔靴搔癢，聊勝于無;大量秦詔版與秦權刻銘雖書法精彩但文字內容單一，在書法的取法上也是令人望而卻步。

新中國，冥冥之中似乎有某種天命：自成立以來，至今出土了大量先秦至魏晉的簡牘，其中很大一部分是秦簡牘。尤其是大量秦文字的橫空出世，似乎一個塵封兩個世紀的古老的偉大帝國即將重新喚醒。史學界、文字學界、書法界，無不把驚奇的目光齊刷刷投向這一批批文化的寶庫。近幾十年大量秦簡牘的出土，不但顛覆了人們對秦代社會的各種認識，也顛覆了人們對秦代書法以及書法史發(fā)展走向的認識。這些秦墨書，幾乎極少見到傳說中秦始皇“壹文字”后標準化的“篆書”。大量的簡牘材料上，分明記錄著的都是一個一個活生生的似篆非篆似隸非隸的新奇文字，因為實在太接近后代的“隸書”，我們把它們稱作“古隸”。

習書多年，但囿于眼界，我對出土的這些秦墨書一直興趣不大，雖然十多年前轟動全國的“里耶秦簡”大發(fā)現(xiàn)，出土地點離我家鄉(xiāng)不過幾百里。后來老家的“兔子山簡牘”的發(fā)現(xiàn)又一次震驚全國，其中就有一些秦簡牘，這才使我對秦簡牘書法的興趣濃烈起來。直到2018年，有幸進入到岳麓書院學習，一下子接觸到著名的“岳麓秦簡”的實物，才徹底地震撼了我。加上學習研究的需要，我開始如饑似渴地大量臨寫秦簡牘書法。通過一年多的臨寫和創(chuàng)作，有些心得和艱辛讓我總有種不吐不快的沖動，所以，寫首小詩小結一下：

用筆能于篆隸通，謹嚴結構且從容。

須知小簡行行字，可啟新潮一代宗。

一年多來，我主要取法“岳麓秦簡”，其他批次的簡牘也偶爾參習。秦簡用筆，總體來講介乎篆籀與漢隸之間，圓渾樸實是其基本特點。普遍具有典型的頓筆藏鋒、裹鋒而行、收筆平拙的特點。尤其是起筆動作，大都有個向左頓筆然后再折鋒右行的動作，這樣的線條圓厚含蓄，具有原始的篆籀氣息。有些風格由于趨于簡易便捷，用筆呈現(xiàn)出高度概念化的傾向。如“岳麓簡”質日的線條，逢右必鋪毫、逢左必逆頂，所以橫、豎、捺畫等必粗壯有力，而左向的撇畫等必細挺凌厲。就我臨摹的體會來看，大多數(shù)秦簡書法轉折處用筆的方化已是非常明顯的普遍現(xiàn)象了。這是由于古隸改省篆籀、降低書寫難度的必然結果。另外，秦簡牘書法中的很多字，下方的空間中往往帶有一個或幾個長引筆畫。一方面，這是篆引筆法的遺存;另一方面，有些開始夸張的引筆，已是后來隸書波磔用筆的萌芽，有的甚至已經(jīng)有了明顯的“蠶頭雁尾”雛形了。

秦墨書的結構基本上包含偏長與篇扁兩種基本樣式。對應到書體，偏長的體勢可以看作是篆籀的遺存，而偏扁的體勢無疑是隸書的濫觴。當然，絕無一件秦簡牘書法通篇運用單一體勢書寫，而是雜糅其間，和諧自然。就岳麓簡而言，四種結構類型比較常見。一是平實端正、字形偏長，略有篆意的類型。但又有方正與細斜的差異。如《岳麓（三）》的“癸、瑣相移謀購案”“芮盜賣公列地案”，就代表了這種傾向;二是古樸厚茂、字形粗短，初帶波磔的類型。如《岳麓（三）》的“魏盜殺安、宜等案”、《岳麓（二）》的“數(shù)”等，都具有這種特點;三是瀟灑俊逸、字形右斜、縱筆夸張的類型。如尚未發(fā)表的《岳麓（七）》中有個書手的風格就很有代表性;四是疏朗大方、字形端穩(wěn)、用筆沉實的類型。如《岳麓（一）》的“為吏”就是這樣的風格，這個路數(shù)最能代表秦簡書風的基本面貌。不管哪種類型，都能看得出秦簡寫手們從容不迫的結字能力。

簡牘由于其材料的特殊性，往往采取單行書寫的樣式。窄窄的簡上單行書寫，章法簡單，一般來說字距比較疏朗，但字的大小錯落，虛實相生，使得整體充滿了和諧的節(jié)奏，足見古人的審美高雅清遠。

對于書法創(chuàng)作來說，只有充足的臨寫實踐，才能充分調動創(chuàng)作的熱情、積累豐富的創(chuàng)作技法。在我用秦簡牘書風嘗試的創(chuàng)作實踐中，有兩點啟示也值得分享：首先就是認清秦簡牘文字與古文、篆書、隸書之間的關系，尤其不能把它看成是一種孤立的、純粹的字體。它處于文字發(fā)展的過渡時期，里面包含了豐富的書體信息，熔冶了許多其他書體的特點。所以，我們用秦簡牘書體進行書法創(chuàng)作，一定要先兼通古文、小篆、隸書等其他書體，才能做到觸類旁通、左右逢源，創(chuàng)作過程才能更加自由自在。其次，由于秦簡牘材料與其他文字材料中具有許多天然的關聯(lián)性，因此，在進行其他書體創(chuàng)作時，都可以借鑒和吸收秦簡牘書風中的合理因素進行改造。比如西漢早期簡牘書風、東漢簡牘書風、漢碑書風等，都可以加入秦簡牘書風的厚樸簡潤;又如小篆創(chuàng)作中，也可以借鑒秦簡牘文字中的簡省、挪位等造型方法，對傳統(tǒng)小篆的結構、用筆等方面進行合理改造。

總之，秦簡牘書風，在新的時代方興未艾，值得好好臨習、創(chuàng)作、研究、開發(fā)。也許，在不久的將來，它會成為當代書壇的一種“流行書風”也說不定。