清代中后期女襖結構比例解析

林郁菲 吳繼輝 范莉

摘要： 為探究清代漢族女襖的結構比例規(guī)律，以北京服裝學院民族服飾博物館館藏28件清代中后期女襖藏品實物為研究對象，選取1件對收藏標本進行系統(tǒng)化測量與結構圖復原，選取27件對收藏標本進行圖像、數(shù)據(jù)資料綜合整理，對上述28件標本進行結構比例的歸納分析，結果表明：在女襖整體廓形比例中黃金分割比例（1 ︰ 1.618）、1 ︰ 3、1 ︰ 2、2 ︰ 3比例應用較多;在女襖衣身比例中2 ︰ 3和1 ︰ 1比例應用較多;在女襖袖部比例中3 ︰ 7、9 ︰ 16、1 ︰ 1.618比例應用較多。研究表明：服裝設計是整體考慮的，經(jīng)典女襖這一傳統(tǒng)服裝的美遵循一定內在結構的比例規(guī)則。

關鍵詞： 清代中后期;女襖;結構比例;形制特點;服裝設計

中圖分類號： TS941.2 ? 文獻標志碼： B ? ?文章編號： 1001-7003（2019）05-0073-06 ? ?引用頁碼： 051203

Abstract： In order to study the structural proportion rule of the womens traditional coats of the Han Chinese in the Qing dynasty， 28 authentic womens coats which were made in the middle and late Qing dynasty and collected from the ethnic costume museum of Beijing Institute of Fashion Technology were chosen as the objects of study. One of these samples was chosen for systematic measurement and structural drawing restoration. Image and data collation was conducted for the other 27 samples. The inductive analysis of the structural proportion of all the 28 samples showed that in the overall profile structural proportion of womens coats， the golden section proportions （1 ︰ 1.618）， 1 ︰ 3， 1 ︰ 2 and 2 ︰ 3 were mostly applied. As to the body structural proportion of womens traditional coats， 2 ︰ 3 proportion and 1 ︰ 1 proportion were more common. In the sleeve structural proportion of womens traditional coats， we found that 3 ︰ 7 proportion， 9 ︰ 16 proportion， and 1 ︰ 1.618 proportion were more common. The results showed that the entirety should be considered in clothes design， and the aesthetics of the classical womens traditional coats followed certain structural proportion rule.

Key words： the Middle and Late Qing dynasty; womens traditional coat; structural proportion; features of shape; fashion design

中國傳統(tǒng)服飾擁有的燦爛文化，為當代服裝設計師留存了豐富的設計資源。清代漢族的服裝在一定程度上受到滿族文化的影響[1-2]，蘊藏著一定的文化內涵，反映著特定的時代變遷。清代融合了滿、漢兩族文化和風格的女襖，無論刺繡工藝，還是形制結構方面都有較好的研究價值。而針對女襖結構比例方面的研究缺失[3-5]。本文以清代中后期漢族女襖為研究對象，通過實測北京服裝學院民族服飾博物館館藏（標本編號MFB001908）的粉色暗花緞飾子孫萬代蝴蝶紋繡邊女襖，同時以文獻資料為依據(jù)，收集整理館藏28件清代中后期漢族女襖藏品測繪數(shù)據(jù)資料，分析歸納女襖結構比例規(guī)律。

1 設計中的經(jīng)典比例

縱觀設計歷史，很多產(chǎn)品設計為達到整體的和諧感、平衡和連貫性都隱含著內在的比例關系。達芬奇是利用數(shù)學探索人體和諧比例的先驅。數(shù)學中存在很多特殊的數(shù)字比例關系，通過平面幾何構圖法則可繪制11類比例矩形，如圖1所示。

1）公元前11世紀，商朝數(shù)學家商高提出“勾三、股四、弦五”，將數(shù)與形聯(lián)系起來，其中經(jīng)典數(shù)組3 ︰ 4 ︰ 5可分別排列組合為三類比例矩形，如圖1（a）（b）（c）所示。

2）中國古代建筑中運用最廣泛的構圖比例是1 ︰ 2、3 ︰ 2等[5]，比例矩形如圖1（d）（e）（f）所示?！稜I造法式》中“圓方圖”和“方圓圖”的構圖比例背后，也蘊含著中國古人“天圓地方”的宇宙觀與追求天、地、人和諧的文化理念。

1 ︰ 2構圖比例（正方形邊長與其外接圓直徑之比）可以通過方圓作圖法輕易實現(xiàn)，如圖2所示。在古代運用近似作圖法“方五斜七”“方七斜十”來代替[5]，如7 ︰ 5=1.4，10 ︰ 7≈1.4286，二者的平均值為1.4143，與2≈1.4142十分接近。

3 ︰ 2構圖比例同樣可以通過方圓作圖法實現(xiàn)，如圖3所示。以一個正方形底邊兩個頂點為圓心，分別以正方形邊長為半徑作圓弧，兩條圓弧在正方形內的交點與底邊兩個頂點形成一個等邊三角形;包含這個等邊三角形的矩形，短邊與長邊之比等于3 ︰ 2，可以用以下近似的整數(shù)比代替，如6 ︰ 7或7 ︰ 8等[5]。其中，6 ︰ 7≈0.857，7 ︰ 8=0.875，二者的平均值為0.866，同樣十分接近3 ︰ 2（≈0.866）。通過方圓作圖法而得出的3 ︰ 2比例矩形內含等邊三角形。

3）黃金分割比例，其比值是（5-1） ︰ 2，取其小數(shù)點后三位的近似值是0.618，在比例內計算還有1÷0.618≈1.618、（1-0.618）÷0.618≈0.618或1÷（1+0.618）≈0.618這樣的關系;斐波那契數(shù)列1，1，2，3，5，8，13，21，34，55……從第三位開始，每兩位數(shù)的比值2/3≈0.667、3/5=0.6、5/8=0.625、8/13≈0.615、13/21≈0.619……逐漸接近于黃金分割比例（1 ︰ 1.618）的數(shù)值，如圖1（g）所示。

4）1 ︰ 1比例矩形和2 ︰ 3比例矩形通過平面幾何構圖法則繪制，如圖1（h）（i）所示。

5）在各類攝影中，最終呈現(xiàn)的照片通常為3 ︰ 4或9 ︰ 16;電影大熒幕中，較多使用3 ︰ 7比例[6]，如圖1（j）（k）所示。

2 清代女襖形制結構特征

粉色暗花緞飾子孫萬代蝴蝶紋繡邊女襖為清末古典袍服的典型標本（館藏編號MFB001908），如圖4所示。其來源信息可靠，結構信息完整，保存狀態(tài)完好。以實物標本為例，詳細分析清代女襖形制結構。

2.1 形制及裝飾工藝

該件標本女襖基本形制為圓領，平袖端，大襟右衽，袖長及腕，如圖4所示。全身綴鏨花扣5枚，素黑緞盤扣5組。粉色織皮球花蝶紋暗花緞為面，上加繡蝴蝶、菊花、牡丹等紋樣，蟹藍色素綢為里。服飾邊飾由內至外依次是白地織水波網(wǎng)格紋寬絳邊，黑素緞細緄邊，藍緞繡子孫萬代蝴蝶紋寬鑲邊。袖口邊飾為淺灰綠繡福祿獅紋寬緞邊[7]。

衣身及邊飾主要裝飾工藝如圖5所示。衣身主體蝴蝶、菊花、牡丹等紋樣以平繡為主，蝴蝶翅膀、菊花花蕊輔以網(wǎng)繡。衣身邊飾散繡紋樣以平繡為主，童子舞獅紋和茉莉花頭用平繡與盤金繡結合，仙鶴、纏枝葫蘆紋用平繡和網(wǎng)繡結合[8-10]。

2.2 實物標本的信息采集

采用平面接觸式坐標定位測量法[11-12]獲取尺寸信息與結構信息，作為結構復原的依據(jù)，完成如圖6所示標本結構示意。

該標本使用平面裁剪法裁制，其衣長方向為直絲。衣身整體前衣長94.0cm，前下擺寬91.5cm，前開裾高（右）18.0cm，前擺翹高（右）10.0cm，后衣長93.0cm，后下擺寬92.0cm，后開裾高（右）17.5cm，后下擺翹高（右）9.0cm，腋下寬725cm，通袖長132.0cm，袖口寬44.0cm，領口寬10.5cm，領口深10.0cm，挽袖寬10.0cm。領口、袖口、門襟、底擺、開裾初均有緣邊裝飾，藍緞繡子孫萬代蝴蝶紋寬鑲邊寬10.0cm，白地織水波網(wǎng)格紋寬絳邊寬5.8cm，兩緣邊間距0.5cm，黑素緞細緄邊寬0.25cm，盤扣長60cm，扣袢長5.5cm，袖下角度75.0°。

2.3 測量標本結構比例分析

應用標本部位尺寸數(shù)據(jù)進行計算，得到衣服中各部位的比例關系（圖7），發(fā)現(xiàn)比例吻合度不低于95.0%。

女襖正面整體比例計算，前衣長94.0cm，正面通袖長132.0cm，前衣長 ︰ 通袖長=94 ︰ 132≈0.712≈1 ︰ 2（吻合度99.3%）。

女襖正面衣身比例計算，前衣長94.0cm，前下擺寬91.5cm，前衣長 ︰ 前下擺寬=94.0 ︰ 91.5≈1027≈1（吻合度97.3%）。

女襖正面袖部比例計算，袖肥與袖口寬相等為44.0cm，通袖長132.0cm，通袖長一半66.0cm，袖肥 ︰ 半通袖長=44 ︰ 66=2 ︰ 3（吻合度100%）。

3 清代女襖結構比例綜合分析

通過對館藏28件清代至民國時期漢族女襖服藏品測繪數(shù)據(jù)及圖像資料的綜合分析和計算，襖服的整體比例（衣長 ︰ 通袖長）、衣身比例（衣長 ︰ 擺寬）、袖部比例（袖肥 ︰ 半通袖長）關系如表1所示。

3.1 整體比例規(guī)律

在女襖的整體比例方面，存在較多的比例關系，但1 ︰ 1.618、2 ︰ 3、1 ︰ 2、1 ︰ 3比例在女襖中應用較多如表2所示。在28件標本中1 ︰ 1.618比例7件，2 ︰ 3、1 ︰ 2、1 ︰ 3比例女襖各4件。因2 ︰ 3與1 ︰ 1618的比值相近，在攝影領域，會直接稱2 ︰ 3為黃金分割比。由此可見，在服裝整體結構比例方面，比例2 ︰ 3和1 ︰ 1.618應用最為普遍。

3.2 衣身比例規(guī)律

在研究女襖樣本中，衣身最常見的比例關系為2 ︰ 3，共計14件。此外，衣身比例為1 ︰ 1的女襖有7件（其中2件衣身比例吻合度高于90.0%不足950%），比例為4 ︰ 3和5 ︰ 4的女襖各有3件，如表3所示。由此可見，女襖的衣身比例中2 ︰ 3比例關系應用最為普遍。

3.3 袖部比例規(guī)律

袖子比例是3 ︰ 7、9 ︰ 16、1 ︰ 1.618的女襖件數(shù)最多，其中3 ︰ 7比例的女襖10件，黃金分割比例的女襖6件，如表4所示。

3 ︰ 7這一比例關系來源于電影院大熒幕的比例，在電影界應用3 ︰ 7代替9 ︰ 16大熒幕的一個很重要的原因是觀影的人視野會更加開闊、舒展，觀影體驗更佳。由此類推到服裝上，清代人們可能也認為這一比例應用到袖子上會使手臂看起來更加纖細修長且有美感。

4 結 論

中國古代服飾經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展，形成了博大精深的文化體系，本文從清中后期女襖結構入手，揭示結構審美特征背后蘊含的比例關系。通過對結構比例的分析，清晰地表明了經(jīng)典女襖這一傳統(tǒng)服裝的美遵循一定內在結構的比例規(guī)則，利用它們可以發(fā)展出一種新的結構語言，運用于當代服裝設計指導中。可以認為，服裝設計是整體考慮的，無論西方還是東方、古代或是現(xiàn)代，人們對形制結構和諧比例的審美經(jīng)驗有著異曲同工之妙，這些比例法則在服裝結構領域被人們有意識、無意識地加以運用。

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