藝術(shù)的個(gè)性表達(dá)

韓斌

摘要：蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)中心以其特有的建筑形態(tài)成為了后現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)和藝術(shù)博物館的代表，在無(wú)數(shù)的關(guān)注與爭(zhēng)議下展示著它的個(gè)性與美好。

關(guān)鍵詞：蓬皮杜;結(jié)構(gòu)外露;后現(xiàn)代

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0192-01

1930年，法國(guó)巴黎，一個(gè)叫做Beaubourg的貧民窟面臨清理，18000平米的貧民住房瞬間夷為平地。40多年后，這里成就了一個(gè)傳奇，巴黎人喜歡到這里的廣場(chǎng)曬太陽(yáng)，來(lái)自世界各地的游客也紛紛到這里，欣賞它，理解它，融入它。

這座享譽(yù)世界的建筑物，就是“蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心”。英國(guó)的羅杰斯與意大利人皮亞諾這兩位擅長(zhǎng)以外露結(jié)構(gòu)表現(xiàn)其“高技派”風(fēng)格的才華出眾的當(dāng)代著名建筑師設(shè)計(jì)并最終完成了它。他們沒(méi)有仿效巴黎的古老建筑，而是打破常規(guī)，將涂有各種鮮艷色彩的管道，類似機(jī)械框架的裝置。暴露在建筑的外部，與周?chē)鷤鹘y(tǒng)建筑形成鮮明的對(duì)比。

1976年，經(jīng)過(guò)4年的建設(shè)，“蓬皮杜藝術(shù)中心”正式落成。這個(gè)方案的設(shè)計(jì)只占用了可用面積的一半，另一半地皮全部當(dāng)做前院來(lái)使用?？此评速M(fèi)卻因此這里經(jīng)常聚集許多街頭藝人。整個(gè)建筑的主體結(jié)構(gòu)全部運(yùn)用鋼鐵材料銜接而成，類似機(jī)械框架的裝置，大面積的玻璃幕墻嵌在鋼筋從林中。這是世界最大的文化中心之一，建筑面積近100000平方米，主體建筑是一座68米長(zhǎng).48米寬、每層樓地板面積達(dá)7500平方米的6層鋼結(jié)構(gòu)建筑。整個(gè)建筑物由28根圓形鋼管柱支撐，沒(méi)有一根內(nèi)柱。館內(nèi)的設(shè)計(jì)看似紛繁復(fù)雜，卻功能齊全，分工合理，亂中有序。以顏色來(lái)區(qū)分管道的功能，這也是這個(gè)建筑最有突破性、最大膽的設(shè)計(jì)特色之一：灰色的排氣管，空調(diào)系統(tǒng)漆成藍(lán)色，水管則為綠色，電路系統(tǒng)漆成黃色，電梯與安全系統(tǒng)（防水）則以紅色表現(xiàn)，它們交織成一幅五顏六色的未完成的交響曲。

把內(nèi)部設(shè)施搬到外面，空出大量的空間，設(shè)計(jì)師也許正想通過(guò)這樣的設(shè)計(jì)，去實(shí)現(xiàn)蓬皮杜的理想：打破傳統(tǒng)，敞開(kāi)大門(mén)。不僅不同形式的藝術(shù)品可以在這里和平共處，參觀者也能自由自在的享受現(xiàn)代藝術(shù)。人們會(huì)漸漸發(fā)覺(jué)，蓬皮杜不是安靜肅穆的傳統(tǒng)文化殿堂：必須屏聲息氣走路，咳嗽一聲要向旁邊看上一眼;它就像我們熟悉的那種怡然自得、愉快喧嘩的集市：走過(guò)寬敞的走廊，就像在街頭散步;通透的玻璃，送來(lái)充足的陽(yáng)光;稀奇古怪的現(xiàn)代藝術(shù)品和四周滿布的室內(nèi)植物，把它裝點(diǎn)得生氣十足，里邊還有餐館咖啡廳，如果不是晚上十點(diǎn)閉館，在里邊呆上幾天都不會(huì)感到無(wú)聊。

從純藝術(shù)的角度看，建筑不論其為理性或感性的表現(xiàn)，由于其力學(xué)的要求，計(jì)劃的限制，總無(wú)法脫離其幾何的基本構(gòu)成。將現(xiàn)代藝術(shù)中的自由形搬到建筑上來(lái)實(shí)在是現(xiàn)代建筑屈服于純視覺(jué)的一大特征，為建筑史上所罕見(jiàn)。因此，把現(xiàn)代建筑的自由形斷定為現(xiàn)代繪畫(huà)的影響應(yīng)不為過(guò)，其形式理論可為繪畫(huà)形式理論所涵蓋?，F(xiàn)代藝術(shù)影響于建筑另一因素且具有同樣反和諧傾向的是色彩，從古至今，人們對(duì)建筑色彩的要求是對(duì)比和諧?！爸行摹惫艿郎实倪\(yùn)用正是現(xiàn)代藝術(shù)中反和諧的表現(xiàn)。有理性的因素而非視覺(jué)的習(xí)慣性，作用于每一個(gè)參觀者，著重給人以感官的刺激和視覺(jué)的沖擊力。與其他后現(xiàn)代建筑一樣，展示建筑差異是“蓬皮杜文化藝術(shù)中心”區(qū)別于現(xiàn)代主義建筑的一個(gè)顯著特征。

其次，現(xiàn)代主義建筑一般拒絕過(guò)分裝飾，認(rèn)為裝飾是建筑非本質(zhì)東西，在建筑風(fēng)格上傾向于形式簡(jiǎn)單外觀樸素，功能自足。與此相反，后現(xiàn)代主義建筑學(xué)家則熱衷于裝飾，其對(duì)外表裝飾的關(guān)注更勝于實(shí)際的功能?！芭衿ざ盼幕囆g(shù)中心”也鮮明的突出了這一特點(diǎn)。

作為全世界最重要的博物館之一，蓬皮杜文化藝術(shù)中心的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藏品不論數(shù)量還是其重要性位居歐洲首位。它像一顆結(jié)構(gòu)復(fù)雜功能強(qiáng)勁的心臟，有節(jié)律地運(yùn)動(dòng)收縮，源源不斷地將新鮮的血液擠壓輸送到的其它關(guān)聯(lián)器官，引導(dǎo)、滋養(yǎng)著以巴黎為中心輻射全歐洲的文化藝術(shù)軀干。幾十年的運(yùn)營(yíng)，蓬皮杜藝術(shù)中心至今累計(jì)接待游客1900億人次，它的實(shí)踐對(duì)現(xiàn)代美術(shù)館的新的職能做出了前瞻性的探索和開(kāi)拓，并始終以薈萃各種流派、扶持先鋒藝術(shù)和面向大眾為已責(zé)，成功地實(shí)現(xiàn)了已故總統(tǒng)的期望，名符其實(shí)地成為歐洲當(dāng)代文化藝術(shù)界的領(lǐng)航坐標(biāo)，也為未來(lái)更多更優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)指出了前進(jìn)的方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋穎，王群.高技派的回顧與反思[J].華中建筑，2003（03）.

[2]彭一剛.建筑空間組合論[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1998.

[3]黃杏玲，王宇，顏萍.消費(fèi)文化中的建筑藝術(shù)[J].建筑學(xué)報(bào)，2003（04）.