淺析《雙飛蝴蝶主題變奏曲》的演奏技巧

摘要：《雙飛蝴蝶主題變奏曲》是由廣東音樂創(chuàng)作改編而成的。該作品將《雙飛蝴蝶》和《水仙花》兩首具有民間音樂特點(diǎn)的小曲進(jìn)行融合，旋律優(yōu)美，技法精湛。本文著重從演奏技巧這方面對該作品進(jìn)行分析，從而更加完美地演繹作品。

關(guān)鍵詞：《雙飛蝴蝶變奏曲》;演奏技巧

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0096-01

一、引言

鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》改編于1952年，取材于《雙飛蝴蝶》和《水仙花》。陳培勛將這兩首小曲融合在一起，形成了七個(gè)不同的主題變奏，技術(shù)性、藝術(shù)性極高，流傳甚廣?！峨p飛蝴蝶》改編于江南小曲，刻畫出兩只蝴蝶翩翩起舞、嬉戲于花叢中的愉悅情境，音樂風(fēng)格活潑輕巧、生動(dòng)有趣?！端苫ā放c江蘇民歌《茉莉花》相似，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，聽起來親切熟悉。作曲家陳培勛先生將中國民族的音樂特色與西方文化的內(nèi)涵融會(huì)貫通，以西方變奏曲的曲式結(jié)構(gòu)，結(jié)合民間傳統(tǒng)的聯(lián)奏、加花等變化手法，使整首樂曲獨(dú)具特色，富有新意，備受大家的青睞。這是一次中國民間音樂與西方樂曲創(chuàng)作手法的對話，也是一次粵調(diào)民族音樂與鋼琴演奏技巧的交融。

二、踏板的運(yùn)用

藝術(shù)家魯賓斯坦先生說“踏板是鋼琴的靈魂”，由此看來踏板在演奏中是不可或缺的元素。合理應(yīng)用踏板不僅能給樂曲錦上添花，也展現(xiàn)出演奏者的藝術(shù)才能以及對該樂曲的深刻理解。在彈奏這部中國作品時(shí)，既要兼顧西方和聲體系帶來的規(guī)律，同時(shí)也要注重此曲本身的民族特色、節(jié)奏風(fēng)格、和聲色彩等特征。

引子（1-5小節(jié)）運(yùn)用ff強(qiáng)音記號(hào)和重音記號(hào)，奠定了莊嚴(yán)而凝重的感情基調(diào)。此時(shí)采用切分踏板更能演繹出宏達(dá)連貫的效果，即在每個(gè)音彈好后踩下踏板，這樣就能讓音與音之間連接更為緊密;若選擇踏板和彈奏的音符同起同落，即會(huì)造成和弦間有音響上的空隙，破壞了主題旋律的走向和連貫效果。

變奏六（123-137小節(jié)）是整個(gè)樂曲最為輝煌的部分，需要音樂情緒熱情、氣勢磅礴，宛如交響樂演奏。作曲家通過增加裝飾音，調(diào)整節(jié)奏，對上一段的旋律進(jìn)行了拓展延伸。此段演奏時(shí)踏板要根據(jù)和聲的變化而改變，避免亂用而產(chǎn)生轟鳴的音響。

尾聲（147-155小節(jié)）運(yùn)用大量柱式和弦，氣勢恢弘。此段如果彈完和弦后將踏板立即松開，則會(huì)讓聽者感覺較為突兀，也缺少了民族音樂獨(dú)特的意蘊(yùn);相反，如果彈完后踏板稍作保留不放松，則會(huì)有余音繚繞、耐人尋味之感。

三、十六分音符的跑動(dòng)

節(jié)奏，被稱為是音樂的骨架。在這部作品中，陳培勛先生使用了許多十六分音符來營造歡快輕盈的氛圍。

變奏一（6-23小節(jié)）是不太快的快板，應(yīng)保持音樂的輕快靈動(dòng)性;該段的每一樂句都重復(fù)一次的創(chuàng)作形式，將“雙飛”二字很好地演繹出來，如同兩只蝴蝶在互相追逐、嬉戲玩耍。同時(shí)要注意斷與連的對比，遇到跳音時(shí)，下鍵快且有彈性，力量沉淀于指尖，如同弦樂撥奏的效果。

變奏三（43-58小節(jié)）是一種舞曲風(fēng)格，與前一變奏的輕柔婉轉(zhuǎn)形成鮮明的對比，十六分音符具有旋律性，彈奏時(shí)流暢均勻、發(fā)力迅速，音色干凈清脆。右手的快速分解和弦和左手的遠(yuǎn)距離大跳相結(jié)合，將音樂推進(jìn)一個(gè)小高潮，技術(shù)難度增加。練習(xí)時(shí)應(yīng)根據(jù)樂句作慢速練習(xí)，再輔以變化節(jié)奏的方式進(jìn)行加強(qiáng)。

四、八度的演奏

在鋼琴中，八度的彈奏可烘托音樂的魅力，使樂曲聽起來更加宏大飽滿。八度技法表現(xiàn)力較強(qiáng)，但難度系數(shù)較高，因此要使用正確的訓(xùn)練方式來夯實(shí)八度演奏技能。

引子（1-5小節(jié)）為一串八度和弦的演奏。此段由《雙飛蝴蝶》簡化改編而成，開頭標(biāo)記Largamente（寬廣地），氣勢盛大。這5個(gè)小節(jié)左手都是八度音程，右手為有力的單音，烘托出莊嚴(yán)而凝重的音樂情緒。彈奏時(shí)，左手保持八度手型，重心偏向外側(cè)，突出低音，注意手臂力量的運(yùn)用，音色渾厚深邃。

變奏六（123-137小節(jié)）是最激動(dòng)人心的華彩段，作曲家運(yùn)用了較大跨度的八度，將旋律拉寬，考驗(yàn)了演奏者的體力和耐力。練習(xí)時(shí)首先要?jiǎng)澐趾脴肪洌砬寰渑c句之間的邏輯關(guān)系，高聲部出現(xiàn)的黑鍵可用四指彈奏，白鍵用五指彈奏，從而使音樂更為連貫。彈奏時(shí)，手掌的“支架”必須牢牢支撐住，運(yùn)用大臂的力度，將力量集中于指尖，尋找手指向下向前“推”的感覺，下鍵快，彈奏出具有張力的八度。同時(shí)要加強(qiáng)小指的練習(xí)，突出高聲部旋律，八度和弦內(nèi)層的音彈輕，做到“一帶而過”，使音樂層次明顯。

五、結(jié)語

鋼琴曲《雙飛蝴蝶主題變奏曲》曲調(diào)優(yōu)美，技巧復(fù)雜。陳培勛完美地將兩個(gè)風(fēng)格不同的曲調(diào)進(jìn)行糅合，一動(dòng)一靜，相輔相成。這首民間音樂與西洋文化碰撞的佳作，不僅推動(dòng)了我國民族音樂的發(fā)展，也為世界鋼琴曲庫增添了富有中國韻味的優(yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：張容嘉（1998-），女，江蘇南京人，上海大學(xué)，大學(xué)本科在讀，音樂學(xué)專業(yè)。