淺析畫面構(gòu)成形式在古今工筆畫中的體現(xiàn)及應(yīng)用

摘要：在多種繪畫方式和繪畫技巧不斷變革的今天，作品的創(chuàng)作形式極大豐富。畫面的構(gòu)成形式也因藝術(shù)家的不同需求不斷變換，所承載的內(nèi)容也在不斷增加。構(gòu)成將繪畫者的思想體系，情感因素，繪畫技巧等串聯(lián)起來。古往今來，曾有不少藝術(shù)名家在自己的作品中運用不同的畫面構(gòu)成形式進(jìn)行創(chuàng)作，本文主要以工筆畫為例淺析畫面構(gòu)成形式在古今藝術(shù)家作品中的體現(xiàn)及應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：畫面構(gòu)成;工筆畫;體現(xiàn);應(yīng)用

中圖分類號：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2019） 30-0036-01

一、畫面構(gòu)成的含義

視覺印象是我們對于事物的第一印象的主要構(gòu)成，而在視覺印象的基礎(chǔ)框架便是由不同元素的形態(tài)所組成的造型，這些造型即為構(gòu)成。無論是在人眼所看到的畫面，攝影器材所拍攝的畫面或者是畫家描繪的畫面;構(gòu)成既是“地基”也是左右畫面的“指揮者”。

構(gòu)成一詞源于設(shè)計學(xué)，是一種近代造型概念，其含義是指將不同或相同形態(tài)的幾個以上的單元重新組合成為一個新的單元，構(gòu)成對象的主要形態(tài)，包括自然形態(tài)、幾何形態(tài)和抽象形態(tài)，并賦予其視覺化的、力學(xué)化的觀念。①前上文曾將構(gòu)成形容為“地基”是整體畫面的框架，原因是畫面構(gòu)成包含的是繪畫者對畫面的思路，構(gòu)架，布局等初始步驟;“指揮者”的形容則是畫面在完成過程中所有的繪畫技法，經(jīng)營安排都是為已定好的框架服務(wù)，不斷填充豐富。對于繪畫來說，畫家通過畫面構(gòu)成傳遞給觀畫者的繪畫立意，情感態(tài)度使得其變成一種無聲的語言即構(gòu)成語言。畫面構(gòu)成在繪畫中不單單指構(gòu)圖，位置分布和物體形態(tài);繪畫內(nèi)容、線條、色彩等都與之息息相關(guān)，是構(gòu)建畫面聯(lián)系的橋梁。

二、畫面構(gòu)成在古代工筆畫中的體現(xiàn)與運用

工筆畫因繪畫材料的質(zhì)地所表現(xiàn)出的畫面相對更注重神韻，少注重立體感。構(gòu)成一詞雖說是出自西方美術(shù)學(xué)，但在中國古代的繪畫論述中也有相應(yīng)的詞匯來闡述構(gòu)成一詞。魏晉南北朝時期南齊的畫家、理論家謝赫在其所著的《畫品》中提出了“六法”，其中一法“經(jīng)營位置”便是指繪畫的造型基礎(chǔ)，形體、顏色及構(gòu)圖;證明在當(dāng)時畫家已經(jīng)開始思考畫面基礎(chǔ)框架的重要性。而謝赫提出的“經(jīng)營位置”的經(jīng)營二字使得相當(dāng)恰當(dāng)，繪畫的布局不單單是分配位置更需要多種元素相互配合，相輔相成才可以既統(tǒng)一畫面，讓畫面擁有基本的定調(diào);又同時將各種個性元素通過主次輕重的不同讓畫面帶有獨屬于畫家本身的色彩。

前有“六法”中的“經(jīng)營位置”，后有南宋時期的“馬一角”和“夏半邊”。雖然馬遠(yuǎn)和夏圭是寫意山水的名家，但通過對畫面的大膽取舍，精煉畫中景物為畫面構(gòu)成帶來更進(jìn)一步的發(fā)展也同樣對工筆畫有較大的影響。表示古人除去在單純的繪畫技巧上不斷精研，在對畫面構(gòu)成上也有了大膽的嘗試。在構(gòu)成語言上的不斷進(jìn)步可以更好以提煉物體形象，巧妙的景物安排來烘托畫面的意境。在工筆畫中，北宋張擇端的《清明上河圖》采用全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)當(dāng)時社會的繁榮又復(fù)雜的景象。通過對畫面的不同景物的安排，使得畫面兼具緊張與舒緩;遠(yuǎn)與近;低處與高潮。讓如此龐大紛雜的景象在同一張畫面上呈現(xiàn)卻具有統(tǒng)一協(xié)調(diào)感要歸功于作者對畫面構(gòu)成的精準(zhǔn)把握，得當(dāng)經(jīng)營。

三、現(xiàn)代工筆畫對畫面構(gòu)成形式的應(yīng)用

在近現(xiàn)代的工筆繪畫中融入了一些西方繪畫的元素，使得構(gòu)成在繪畫中作用性更加飽滿，構(gòu)成的方式也多種多樣。將構(gòu)成因素使用到現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中，是現(xiàn)代工筆畫形式的一大特點。在工筆畫創(chuàng)作中，用現(xiàn)代平面構(gòu)成的手段來闡釋畫家對工筆畫哲學(xué)般的體悟。對于畫面中造型要素的表達(dá)，運用近似、特異、肌理、韻律、平衡等平面構(gòu)成要素強(qiáng)調(diào)畫面的視覺表現(xiàn)力，已形成一種潛在的創(chuàng)新主流。②

例如畫家劉金貴在作品《節(jié)日的山村》運用具有韻律和節(jié)奏感的氣球引導(dǎo)出畫面主線，以看似繁復(fù)雜亂，實則作為氣球鋪墊協(xié)調(diào)整個畫面的作用。讓作品不僅有別樣的生機(jī)和歡快，也為樸實的主題增添一份形式感。在顏色處理上，運用大面積的紅粉色調(diào)進(jìn)行渲染，雖然顏色近似但深淺色系布局巧妙，著重突出了山村節(jié)日氛圍的美妙。

在現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作中，有越來越多的藝術(shù)工作者著重對于畫面構(gòu)成的研究，希望通過現(xiàn)代對于構(gòu)成的定義再返回思考古代藝術(shù)作品中所體現(xiàn)構(gòu)成形式，不論是留白的意境還是線條的排列方式都是值得去認(rèn)真體會的繪畫形式，完成兩者的融合，才能更好的應(yīng)用在藝術(shù)創(chuàng)作中。

四、結(jié)語

藝術(shù)的發(fā)展本身就是一個不斷融合再創(chuàng)造的過程，保留傳統(tǒng)中的精髓，吸收新的形式。對于現(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作者從中如何取舍，提升藝術(shù)內(nèi)涵，開拓創(chuàng)作思路，抱有一種包容的胸懷去接納才是最重要的。不以單一的方式去理解畫面構(gòu)成，探討構(gòu)成元素怎樣在創(chuàng)作中體現(xiàn)，以及創(chuàng)作中包含哪種構(gòu)成元素本身也是對藝術(shù)發(fā)展的一種推進(jìn)形式。

注釋：

①百度百科平面構(gòu)成http：//baike. baidu.com/subview/471297/5064289.htm

②姜健，平面構(gòu)成在現(xiàn)代工筆畫圖式定律中的意義[J].湘潮（下半月）（理論），2007.

作者簡介：王雨晨（1993-），女，北京人，碩士在讀，工筆人物專業(yè)。