我國現(xiàn)代花藝的表現(xiàn)技法及發(fā)展趨勢

馮 雪

（衡水學院生命科學學院，河北衡水 053000）

隨著社會經濟的發(fā)展，人民生活水平的提高，人們越來越注重精神文化生活，開始追求時尚、潮流，極具簡約感和輕奢感的插花藝術。中國傳統(tǒng)插花歷史悠久，其端莊典雅、富有詩意、體現(xiàn)自然之美的構圖風格對現(xiàn)代花藝的繼承與創(chuàng)新提供了很好的借鑒，但現(xiàn)代花藝的創(chuàng)作風格更加多元化、主題更為靈活、極具想象力，立體感更強，成為一門流行的新時代插花藝術，得到越來越多人的關注。

1 我國現(xiàn)代花藝的發(fā)展歷程

我國現(xiàn)代花藝起源于20 世紀80 年代改革開放時期，插花行業(yè)迅速崛起，國內三大一線城市北京、上海、廣州紛紛開辦了插花協(xié)會，使得中國現(xiàn)代花藝的發(fā)展取得了可喜的成績。但我們需要了解的是，現(xiàn)代花藝是伴隨著中國傳統(tǒng)花藝發(fā)展起來的，汲取了古代民間插花的藝術表現(xiàn)形式，并學習借鑒西方的插花思想，絕不是單純的模仿，是具有當代特色的風格和反映時代特點，追求不對稱的線條造型，使用的花材少而精，注重韻律美[1]?，F(xiàn)代花藝順應時代潮流，帶有濃厚的文化內涵，力求達到人與自然的和諧，是現(xiàn)代人接受和喜愛的時尚藝術[2]。

2 現(xiàn)代花藝的表現(xiàn)技法

2.1 我國現(xiàn)代花藝的特點

2.1.1 反映主題的靈活性?，F(xiàn)代插花作品中并沒有固定的插花技巧，主要看個人的插花手法，具有更廣泛、更自由和更大的隨意性，往往是由于創(chuàng)作理念不同、創(chuàng)作者想要表達的作品內涵不同以及花材的選用不同而呈現(xiàn)出多樣化的主題，使得我國現(xiàn)代花藝的發(fā)展更有豐富的創(chuàng)意以及表現(xiàn)形式。

2.1.2 取材廣泛，內容豐富。隨著時代的進步，人們思想的解放，各類新型材料的產生，花材的選取也更加廣泛，不僅可選用最經典的植物材料，還可借助干花、仿真花等，使架構創(chuàng)作過程更加靈活，作品裝飾性更強。

2.1.3 立體表現(xiàn)更強?，F(xiàn)代花藝作品一般都采用架構技巧來完成，可以擴大作品的空間層面，使之更具立體感。架構可以用如木材、草繩、植物枝干或金屬造型等任何材料，其材質、外形要與設計作品的整體形態(tài)設計主題相協(xié)調，不能太突兀，在最大程度上提升空間，使之相互配合，以免花束布局緊湊而影響作品呈現(xiàn)效果。

2.1.4 體現(xiàn)時代感?，F(xiàn)代花藝在花材、花器、配飾的顏色選擇上都比較素雅、清淡，這也是為符合現(xiàn)代人審美的配色選擇。現(xiàn)代花藝新體系不僅造型美而且具有豐富的文化內涵，其藝術風格的形成具有強烈的時代精神，所體現(xiàn)的是人為美和創(chuàng)造性，既有中國民族特色，又有時代感[1]。

2.2 我國現(xiàn)代花藝的技法

隨著東、西方插花文化交流逐漸深入，原有的插花線條造型已經遠遠不能滿足自由花藝的創(chuàng)作表現(xiàn)，由此產生了如架構、編織、組群、纏繞、捆綁、層疊等現(xiàn)代花藝的造型手法，使得構圖更加多樣化，表現(xiàn)形式更加豐富，也更能發(fā)揮設計者的意境表達。

2.2.1 構架技法。構架技法是用天然或人工的材料預先制成一定造型的架子，作為插置花材的主體，其它各類花材和輔助材料都在這個架子中進行組合。架構法的出現(xiàn)不僅克服了傳統(tǒng)插花器具的局限性，還延伸了花材的使用空間，也極大地促進了創(chuàng)作者的設計靈感。目前，日本花藝設計的架構法無論從結構的使用上還是色彩的運用上都相對比較成熟，因此非常值得借鑒和學習。

2.2.2 編織技法。在花藝作品創(chuàng)作中將一些柔軟且易彎折的花材給予合適角度的交織組合，會使作品的圖案更加多樣化，常用的編織材料有龍須柳、散尾葵、一葉蘭、銀芽柳等，在編織的形式上，根據(jù)創(chuàng)作主題的不同可以是松散的，也可以是緊密的。在編織過程中，有時需要作為骨架讓花材依附于上面或只用作插花的觀賞主體。

2.2.3 組群與群聚技法。組群與群聚技法是將同種、同類、同色系的花材集中起來，形成一個個群集，每一個群集形成一個組，多個組構成一體，即形成組群。組群技法能給人以整齊劃一的感覺，還能創(chuàng)造大規(guī)模的花藝效果，如婚禮現(xiàn)場采用的布置手法就是組群技法。

還有把花材安置如樓梯一樣一級一級上升的階梯技法；以層層重疊的方式創(chuàng)造空間，以表現(xiàn)空間感、朦朧感、通透感的透視技法；將一定數(shù)量的花材集中捆綁成束，用以增加花材的質量感和力度的捆綁技法；將花材料分解，再以另一種形態(tài)重新組合，以創(chuàng)造新的造型的分解技法。

現(xiàn)代花藝中成功的作品，往往結合幾種技法來表現(xiàn)。造型手法是為創(chuàng)作主題服務的，使用時應根據(jù)作品主題和創(chuàng)意恰到好處地使用新手法、新技藝，才能使作品體現(xiàn)意境的同時具有令人震撼的魅力[3]。

2.3 我國現(xiàn)代花藝的花材及配色

2.3.1 花材。插花所使用的花材不只是植物的花、果、葉、根、莖，干花、仿真花、鋼質、鋁質、塑料、木料、玻璃、陶瓷、石料以及一些半成品，都是現(xiàn)代花藝中常見的創(chuàng)作花材，使得觀賞期更長。不管是植物材料還是非植物材料，都可以采用編織、噴漆、分割等方法進行處理，創(chuàng)造出令人驚奇的的作品。

2.3.2 色彩。現(xiàn)代花藝強調花材的顏色要和器具的色彩搭配和諧統(tǒng)一，在追求造型新穎、視覺性強的基礎上，突出作品的意境美。在插花時通過不同的色彩搭配，突出作品的主題，彰顯時代特色插花材料的選擇[4]。在創(chuàng)作過程中，要注意花材顏色使用的比例，盡量避免使觀賞者產生視覺沖擊。

3 我國現(xiàn)代花藝的發(fā)展趨勢

在當今世界向多元文化發(fā)展的情況下，我國現(xiàn)代花藝要保持我國的民族特色，也要進行理念的創(chuàng)新和形式技法的革新，讓我國現(xiàn)代花藝逐漸演變成一門獨立的有自己風格的藝術，促進插花藝術的多元化發(fā)展。

3.1 理念的創(chuàng)新

現(xiàn)代花藝的創(chuàng)作是讓自然順應創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想，花藝作品不再是自然形象的再現(xiàn)，同時現(xiàn)代花藝不顧忌原本的花材形態(tài)，而是經過捆綁、粘貼、分解等技藝創(chuàng)造出新的素材，在作品中常常出現(xiàn)錐形、菱形等自然植物不具有的形態(tài)。這種對自然花材視點的改變，使得現(xiàn)代花藝的創(chuàng)作空間得到了極大的擴展，不再只是用于表現(xiàn)自然和裝飾空間，而是可以用來表現(xiàn)心靈、情緒、幻想等虛擬的東西，現(xiàn)代花藝正在演變成一門真正的藝術門類。

3.2 形式技巧的創(chuàng)新

現(xiàn)代花藝在展現(xiàn)自然的前提下應注重作品形式多樣化，表現(xiàn)技法也應與時俱進，可以使用如金屬、塑料、石頭、木材等不同的素材與不同色彩的植物材料相結合，突出表現(xiàn)不同的花藝風格。

3.3 花藝文化的傳承

現(xiàn)代花藝是在中國傳統(tǒng)插花文化的基礎上繼承和發(fā)展的，不能完全摒棄傳統(tǒng)插花追求線條美的表現(xiàn)技法，而應該掌握傳統(tǒng)文化精髓，并根據(jù)傳統(tǒng)文化理論來發(fā)展現(xiàn)代花藝，突破幾何圖形的限制，力求構圖技巧體現(xiàn)自然之美，使我國現(xiàn)代花藝保持民族特色[5]。

4 結語

近幾年，我國現(xiàn)代花藝無論在花材的選取上，還是在架構或表現(xiàn)手法上都有了極大的創(chuàng)新，所表現(xiàn)的主題也更加多樣化，促進了中國插花技術的快速發(fā)展。與此同時，現(xiàn)代花藝應該根據(jù)我國新時代的發(fā)展需求制定相應的花藝規(guī)范和技法運用標準，出版一系列書籍，普及現(xiàn)代插花的藝術價值。另外，大力推廣現(xiàn)代花藝的創(chuàng)新性，學習西方優(yōu)秀的花藝技法，不斷突破，力爭在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展，不斷提高我國現(xiàn)代花藝的水平，使我國現(xiàn)代花藝得到大力的推廣和普及。