記幾件重慶中國三峽博物館館藏清代順治青花瓷

王純婧

摘 要：青花瓷是我國陶瓷史上最具代表性、影響最為深遠且廣泛的一類瓷器，特別是在明清時期得到了極大的發(fā)展。明代天啟、崇禎至清代順治是陶瓷史上所說的過渡期，在青花瓷器上體現(xiàn)尤為明顯。這一階段官窯暫停燒造，采用官搭民燒的方式生產(chǎn)官用瓷器，特別是順治時期，政治與經(jīng)濟俱是百廢待興，帶順治年款的官窯器鳳毛麟角。早年順治的瓷器多被歸入明末，隨著紀年瓷的不斷發(fā)現(xiàn)，對順治瓷器的認識也逐漸加深，現(xiàn)在基本可以將醬口、白釉泛青和紋飾以人物故事、洞石花卉等為主的一類瓷器認定為順治時期。文章擬對重慶中國三峽博物館所藏幾件順治青花瓷器略作簡介。

關(guān)鍵詞：順治，青花瓷

順治帝是清軍入關(guān)后清代歷史上的第一位皇帝，在位十八年（1643—1661）。此時清朝政局尚未完全穩(wěn)固，景德鎮(zhèn)的御窯廠自萬歷三十五年（1607）停燒之后仍未恢復(fù)，為節(jié)約成本采用官搭民燒的方式制作。這種生產(chǎn)方式迫使民窯提高燒造水平，這一時期民窯瓷器精品頗多。且政府放松了對瓷器樣式的規(guī)定，民間窯場擺脫其束縛，又受明末清初時繪畫的影響，反而迸發(fā)出了新的活力。主要表現(xiàn)在紋飾上不再以魚藻、龍鳳紋為主，人物故事、博古圖、折枝花卉、雉雞牡丹和洞石秋葉這類頗有文人情趣的題材大量出現(xiàn);青花的用料上多將回青、石子青、浙料等混合使用，以求達到水墨畫中濃淡相宜的富有層次、生動的繪畫效果。根據(jù)所能見到的實物，至遲在明末崇禎時，所謂的“青分五色”已經(jīng)在青花瓷上體現(xiàn)出來了。這段時期青花瓷的產(chǎn)品面貌與前后兩段都有較為明顯的區(qū)別，陶瓷史上通常把明代天啟、崇禎至清代順治年間稱為“過渡期”。

重慶中國三峽博物館藏有清代青花瓷器近千件，但能確定為順治時期的青花器并不多，現(xiàn)就明顯具備順治青花特征的幾件略做介紹。

秋葉紋盤（圖1）? 高2.8厘米，口徑11.7厘米。白釉泛青，口沿一圈醬色。內(nèi)底繪樹葉一片，旁邊書“梧桐一落，天下盡秋”。這類秋葉盤是順治民窯常見的產(chǎn)品，或者單繪梧桐葉，或者繪洞石、梧桐葉，多配有“梧桐一葉落，天下盡皆秋”等詩句，有的也直接書記干支年款，如故宮藏兩件洞石秋葉紋盤，均書“戊子春月……”。

洞石詩文筆筒（圖2）? 高15.3厘米，口徑7.9厘米，底徑7厘米。白釉泛青，口沿一圈醬色，砂底無釉。筆筒一周繪洞石兩處，形狀崎嶇，以順治、康熙兩朝較為常見的陽光皴表現(xiàn)出石頭的明暗，地面以點繪表現(xiàn)小草或苔蘚。兩座洞石之間相對處分別以青料書寫詩文“叢桂蒼蒼，芙蓉凝凝，只尺千峰，神游萬里”，落款“甲午春日寫于萬竿精舍”，鈐印“林景”。故宮博物院藏有一件也書寫同樣詩句的筆筒，只是所繪之物為芙蓉與洞石，并無紀年，與我館所藏對比無論尺寸、書畫風(fēng)格都十分相似。甲午年即順治十一年（1654），鈐印“林景”的青花瓷在近幾年的拍賣會上也曾出現(xiàn)，一件為喇叭口花觚，繪耿廟神燈人物圖，制作時間為順治十年;一件也是筆筒，繪喜鵲登梅圖，制作時間也是順治十一年。這幾件瓷器畫面淡雅清新，用色濃淡有致，均書寫于或圖于“萬竿精舍”，并鈐印“林景”，可以合理推測應(yīng)是由客戶制樣于窯戶定燒的。

人物故事圖花觚（圖3）? 高40.3厘米，口徑19.3厘米。白釉泛青，口沿涂醬釉，有多處縮釉點。畫面根據(jù)主題可分為三部分，從上至下依次為人物故事圖，蓮池、折枝花卉和洞石組合畫，向下的蕉葉紋三層。人物故事圖中遠山、仙鶴、抱琴童子、蕉葉洞石都展現(xiàn)了一種曠達、隱逸之感，而畫中主人翁身穿官服、頭戴官帽，表現(xiàn)身在朝堂對隱士生活的向往。順治時，社會上余亂未平，人們對明末清初的戰(zhàn)亂仍記憶猶新，滿人的統(tǒng)治必然引起知識階層的反彈，以至這類畫面在此時的瓷器上大量出現(xiàn)，秋葉、洞石等都隱含此類寓意。

頗有意趣的是，折枝花卉、洞石、蓮池等圖案，在瓷器上既可以見到它們作為主體紋飾，也可以見到它們作為一種組合元素烘托主體紋飾。這樣將主體紋飾（花鳥、人物故事、博古圖等）、邊飾（蕉葉、蓮瓣、回紋等）以及填充紋飾（洞石、折枝花、蓮池等）拆分開來，再根據(jù)主體紋飾需要進行組合，反映了當時瓷器生產(chǎn)的進一步商業(yè)化，這與當時由于瓷器大量外銷產(chǎn)量加大的歷史情況是相符合的。

西廂記“張生趕考”圖大盤（圖4）? 高6.1厘米，口徑32.7厘米。白釉泛青，口沿涂醬釉，圈足露胎，內(nèi)底署雙圈“玉堂佳器”款。此件大盤青花發(fā)色艷麗，分水技法運用嫻熟，畫面生動，與水墨畫無異。畫面表現(xiàn)的是《西廂記》中張生趕考途經(jīng)蒲津渡的場景，張生手持馬鞭騎馬在前，書童肩挑行李緊隨其后，河水與云氣占據(jù)畫面中大部分位置，翻滾的浪花展現(xiàn)了書中所描繪的“雪浪拍長空，天際秋云卷”的景象。在畫面留白處書“望眼連天，日近長安遠”，細線描繪的波浪，括號式的云氣紋、陽光皴法的山石、介字點式的樹葉都是明末清初繪畫上常見的表現(xiàn)方式。

自元代始，戲曲故事逐漸流行，明清尤盛。明代中后期，版畫與戲曲故事結(jié)合，極大促進了兩者在社會上的流行。此時，一些書畫名家也參與版畫制作，其中最有名的就是陳洪綬和蕭云從。考察明末清初瓷器的人物故事圖，從構(gòu)圖、人物、裝飾元素等方面都能發(fā)現(xiàn)其影響。

順治時期的青花瓷，兼具了明代晚期和清代早期的風(fēng)格，早期多被劃為明代晚期。隨著帶紀年材料的逐漸公布，以此為標準又甄別出一些順治瓷器。我館所藏的幾件順治青花瓷，均表現(xiàn)為白釉泛青、醬口，圈足露胎略帶火石紅，紋飾受繪畫影響較大。其中一件帶有紀年，是順治青花瓷器的典型代表，是研究本段青花瓷器的標準器。