京劇新時(shí)代：繼承傳統(tǒng)，在大膽創(chuàng)新中弘楊國(guó)粹

桂姝蕾

從2008年開始，由上海京劇院、上海廣播電視臺(tái)、上海電影（集團(tuán)）有限公司、央視電影頻道等多家單位聯(lián)合出品，拍攝了四部京劇電影——《霸王別姬》《曹操與楊修》《貞觀盛事》和《廉吏于成龍》。這四部作品都是由著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮領(lǐng)銜主演，言興朋、關(guān)棟天、史依弘、陳少云、夏慧華等多位京劇名家傾情演繹。作品一經(jīng)推出就獲得了不俗的口碑，并斬獲多項(xiàng)國(guó)內(nèi)外專業(yè)大獎(jiǎng)，為京劇藝術(shù)登上國(guó)際舞臺(tái)打開了一扇新的大門。

歷屆上海國(guó)際電影節(jié)的展映單元都會(huì)為戲迷留出一個(gè)版塊，去年的上影節(jié)推出了昆曲電影《景陽鐘》、京劇電影《曹操與楊修》和越劇電影《西廂記》。而今年的上影節(jié)則為京劇戲迷帶來了“京劇電影工程影片”系列，包括《龍鳳呈祥》《霸王別姬》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《趙氏孤兒》等名家經(jīng)典之作，吸引了不少年輕觀眾。

國(guó)粹之美，再現(xiàn)銀幕

為了讓更多的戲迷、票友和影迷近距離體驗(yàn)戲曲電影的魅力，今年為期十天的上海國(guó)際電影節(jié)第一批京劇電影工程的十部影片在新衡山影院集中展映，片單中不乏《霸王別姬》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《趙氏孤兒》等大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典之作。當(dāng)傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代數(shù)字電影技術(shù)結(jié)合之后，舞臺(tái)上的經(jīng)典在銀幕上重新煥發(fā)出活力，這也吸引了更多年輕人走進(jìn)影院，近距離感受中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)。

此次上影節(jié)展映的京劇電影《霸王別姬》改編自梅蘭芳與楊小樓合作的同名京劇，由著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮、史依弘主演，講述了秦朝滅亡、楚漢爭(zhēng)雄時(shí)期，項(xiàng)羽遭遇劉邦十面埋伏、四面楚歌，兵敗垓下，美人虞姬與項(xiàng)羽飲酒作別先后自刎的故事。在現(xiàn)代電影技術(shù)的支持下，京劇電影《霸王別姬》中精彩紛呈的場(chǎng)面和感人至深的情感細(xì)節(jié)在大銀幕上得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

導(dǎo)演滕俊杰說：“在尊重京劇虛擬化表演和京劇本身程式的基礎(chǔ)上，我做了一些改良，即對(duì)一些敘事推進(jìn)、矛盾沖突以及對(duì)人物性格表演不太重要的細(xì)節(jié)做了刪減，濃墨重彩地將主人公的命運(yùn)以及《霸王別姬》核心的內(nèi)容做了重點(diǎn)放大?！?/p>

銀幕延展了劇場(chǎng)的空間，觀眾平時(shí)在劇院看戲聽不到演員抖動(dòng)衣袖、握拳頭的聲音，而在電影中卻可以清晰地聽到。銀幕放大了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感和既視感，尚長(zhǎng)榮飾演的項(xiàng)羽和史依弘飾演的虞姬，他們面部的表情、細(xì)小的動(dòng)作都近在眼前，更增強(qiáng)了戲曲表演藝術(shù)的魅力。

京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮說：“滕導(dǎo)演有一句名言：‘京劇為本，電影為用。我們就是要把京劇的手眼身法步、唱念做打舞全神貫注地在攝影棚這個(gè)特定的環(huán)境之下展現(xiàn)得淋漓盡致。電影比舞臺(tái)這一畝三分地更加靈活，也更加馳騁有余。”

很多人都認(rèn)為戲曲節(jié)奏慢，年輕人耐不下性子去欣賞，其實(shí)不然。戲曲是一門高度凝練的藝術(shù)，每一句唱詞都需精雕細(xì)琢，每一種語氣，每一個(gè)眼神，每一次轉(zhuǎn)身低眉、抬眼舉步都富有韻味。

京劇表演藝術(shù)家遲小秋說：“無論是京劇的文本還是它的唱詞，其文化底蘊(yùn)都是很深的。年輕人看懂了也就喜歡了，喜歡了就投入了，投入了就會(huì)更加瘋狂地追隨，這對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化在年輕一代中的發(fā)揚(yáng)是非?？上驳?。走進(jìn)影院欣賞京劇電影，就像濃縮的人生在面前次第展開，讓人在以虛代實(shí)的意境里充滿想象，回味無窮?！?/p>

戲曲為本，電影為用

第一批京劇電影工程歷時(shí)八年，組建了由我國(guó)京劇界名家、電影界專家組成的藝術(shù)指導(dǎo)小組，在全國(guó)京劇界、電影界藝術(shù)家的通力合作和辛勤耕耘下，由國(guó)家京劇院、北京京劇院、上海京劇院、天津京劇院、天津市青年京劇團(tuán)、中影股份、上海電影集團(tuán)、天津北方電影集團(tuán)等共同參與制作，第一批京劇電影現(xiàn)已成功排演、拍攝和公映。

上海市委宣傳部副部長(zhǎng)、上海市電影局局長(zhǎng)胡勁軍說：“京劇電影既保留了過去傳統(tǒng)京劇的精粹，又對(duì)電影化以后的舞臺(tái)表達(dá)、藝術(shù)表達(dá)做了創(chuàng)新處理，同時(shí)在這個(gè)過程中，一批新的青年電影人才在茁壯成長(zhǎng)。所以，這八年來從業(yè)界來講我們?nèi)〉昧穗p豐收，今天把這一份答卷交給市場(chǎng)，交給我們的青年觀眾來檢驗(yàn)，我們也希望能夠聽到他們積極的反饋?！?/p>

雖然京劇電影受題材和受眾所限，但從前期籌備到制作宣發(fā)，京劇電影工程始終不遺余力。在不久前舉行的第九屆北京國(guó)際電影節(jié)上，第二批京劇電影工程影片《大鬧天宮》《四郎探母》《紅樓二尤》《貞觀盛世》的主創(chuàng)和劇組成員也走上了紅毯。

京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜說：“兩千座劇場(chǎng)也是有限的，但電影受眾更寬了，又經(jīng)過時(shí)代的發(fā)展和一代又一代人不斷地推敲、挖掘和探索。我覺得經(jīng)典的作品會(huì)給觀眾留下深刻的印象，從而弘揚(yáng)我們的文化自信，弘揚(yáng)我們中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)?！?/p>

通過在國(guó)內(nèi)及國(guó)際電影節(jié)的亮相，京劇電影發(fā)揮出強(qiáng)大的號(hào)召力和影響力，也起到了良好的宣傳效應(yīng)。值得一提的是，從2016年開始至今，在北京市朝陽區(qū)文化和旅游局的大力支持下，以第六屆北京國(guó)際電影節(jié)京劇電影展映活動(dòng)為契機(jī)，北京市朝陽區(qū)的紫光影城、勁松電影院、垡頭地區(qū)文化中心相繼進(jìn)行了京劇電影工程的常年定點(diǎn)公益放映工作，截止今年上半年共放映一千兩百余場(chǎng)次，觀影人數(shù)達(dá)三萬兩千余人次。國(guó)家圖書館藝術(shù)中心也于2018年開始進(jìn)行京劇電影的公益放映工作， 截至今年上半年共展映三十場(chǎng)，觀影人數(shù)約一千兩百人次，為戲迷觀眾提供了很好的欣賞平臺(tái)。

對(duì)于票房，京劇電影導(dǎo)演有著較為清醒的認(rèn)識(shí)，導(dǎo)演滕俊杰表示：“《霸王別姬》可能是世界上投資最少的3D電影，這部影片也許不會(huì)有爆發(fā)式的票房，但它可以不斷地播映下去，讓更多的人感受到國(guó)粹之美?！?/p>

京劇表演藝術(shù)家李維康說：“我認(rèn)為京劇代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的經(jīng)典，更能代表國(guó)家氣派和中國(guó)味道。我們可以把最精彩的部分，把所有最美的畫面、唱腔、表演集中起來，向國(guó)外宣傳。”

京劇電影工程第一批十部影片制作完成后，先后參加了中外多個(gè)電影節(jié)，引發(fā)強(qiáng)烈反響。影片《霸王別姬》在美國(guó)好萊塢杜比影院上映后獲得2015年金盧米埃爾獎(jiǎng)，《龍鳳呈祥》《霸王別姬》獲得第三十屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片提名獎(jiǎng)，《穆桂英掛帥》《乾坤福壽鏡》分別獲得第三十一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)和最佳戲曲片提名獎(jiǎng)。京劇表演藝術(shù)家史依弘說：“我?guī)е娪叭チ撕芏鄧?guó)家展映，很多人太想了解中國(guó)的故事，太想了解中國(guó)的傳統(tǒng)文化。我們傳唱前輩們留下來的作品，我們這一代人有幸做這樣的傳承，然后被記錄下來，讓世界各國(guó)的人看到?！?/p>

第二批京劇電影拍攝工作已經(jīng)開始啟動(dòng)實(shí)施，在劇目選擇和影片拍攝上力求打造精品，拍出留得下、傳得開、叫得響的京劇電影佳作，并邀請(qǐng)了更多優(yōu)秀中青年領(lǐng)軍人才加盟。

京劇電影創(chuàng)作談

我國(guó)的電影事業(yè)就是從拍攝京劇開始的。

1905年，北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任慶泰用一架法國(guó)制造的木殼手搖攝影機(jī)拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片段，這是中國(guó)人自己攝制的第一部影片。片子隨后被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，引得萬人空巷?？梢?，中國(guó)電影一經(jīng)問世便具有鮮明的民族特色，即與國(guó)粹京劇的結(jié)合。

中國(guó)的電影發(fā)展與京劇如此有緣，然而它們畢竟是兩種性格不同的藝術(shù)，電影與京劇在藝術(shù)表現(xiàn)上也不斷地進(jìn)行著碰撞和磨合。不少由舞臺(tái)劇改編的電影最終都以失敗告終，其原因要么是完全舞臺(tái)化，缺少電影視覺、聽覺的智慧;要么是遠(yuǎn)離經(jīng)典原作，喪失誠(chéng)意。執(zhí)導(dǎo)過多部京劇電影的導(dǎo)演滕俊杰對(duì)此有自己的感悟：“在拍京劇電影時(shí)，雙眼要變成京劇的視角。當(dāng)然，還要跳出來，變成電影鏡頭、電影觀眾的雙眼，在充滿節(jié)奏感的敘事和煥然一新的視聽中去欣賞?！?/p>

創(chuàng)新從來就是京劇的底色，在拍好2D版京劇電影《霸王別姬》的同時(shí)，滕俊杰決定套拍3D全景聲版，他說：“我們要在尊重京劇規(guī)律的前提下滿足懷舊和創(chuàng)新的融合。”在《霸王別姬》的鏡頭敘事考量中，除了緊緊抓住敘事脈絡(luò)、敘事節(jié)奏外，影片重點(diǎn)刻畫了反打鏡頭、反應(yīng)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭，在秉承原作舞臺(tái)表演的基礎(chǔ)上賦予觀眾視覺感和現(xiàn)代感，此外還重點(diǎn)刻畫了貫穿全劇、具有隱喻性的視覺符號(hào)——項(xiàng)羽的背影。在電影中，項(xiàng)羽邁入大殿時(shí)的第一個(gè)畫面即為背對(duì)鏡頭朝王位走去，這一表現(xiàn)方式濃縮了項(xiàng)羽在京劇中特有的出場(chǎng)程式和步法，同時(shí)暗藏玄機(jī)，以滿鏡頭的方式表達(dá)了他此時(shí)目空一切、急于稱王的狂妄。

京劇《霸王別姬》在舞臺(tái)上有自身傳統(tǒng)的調(diào)度方式，但電影的角色場(chǎng)面調(diào)度必須作出調(diào)整與改變，從而更好地服務(wù)于整體敘事。例如項(xiàng)羽被垓下重圍的情節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)角色調(diào)度呈現(xiàn)出從平衡感到失衡感，再到多層旋轉(zhuǎn)的眩暈感的變化過程。

七十多歲的主演尚長(zhǎng)榮先生從頭至尾不用替身，在四十?dāng)z氏度的高溫天氣中堅(jiān)持實(shí)裝上陣，他“一打到底”的精神和扎實(shí)的武功以及上海京劇院的技術(shù)指導(dǎo)和全體武生演員的傾力投入，將武戲調(diào)度的設(shè)想變成了可能。

京劇電影必須在人物內(nèi)心的挖掘中表現(xiàn)角色性格的走向。在項(xiàng)羽與虞姬進(jìn)行最后一次對(duì)飲戲時(shí)，鏡頭隨深情的念白分別推至項(xiàng)羽與虞姬的特寫至大特寫，又重復(fù)對(duì)切。這是戲曲表演舞臺(tái)上不可能呈現(xiàn)的視覺再造，也是坐在劇場(chǎng)座位上看戲的觀眾感受不到的。這時(shí)，電影觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)項(xiàng)羽和虞姬的眼中已滿含淚水，含而不落，凝而不滴，隨節(jié)奏緩緩?fù)粕系娜宋锾貙懡o觀眾搭建了一條走向角色內(nèi)心世界的通道。直到后來項(xiàng)羽唱完“力拔山兮”后，左眼角才流下了一滴淚，這滴淚是項(xiàng)羽內(nèi)心劇烈跌宕的真實(shí)寫照，不多不少，恰到好處——多了，不像英雄;少了，缺乏人情味。

京劇電影和舞臺(tái)美術(shù)的呈現(xiàn)方式不同，京劇電影工程拍攝中運(yùn)用高科技數(shù)碼技術(shù)背景，多層次、多質(zhì)感的舞臺(tái)背景呈現(xiàn)，將一個(gè)固定不變或單一平面的背景變成與表演有機(jī)融合的立體空間，從而“打開”了舞臺(tái)，也讓人們漸漸“忘記”了舞臺(tái)，融入了電影。

滕俊杰說：“3D拍攝最突出的視覺特點(diǎn)就是出屏效果，它形成了一次次‘破幕而出的逼真感，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。我對(duì)劇中適合制作3D效果的內(nèi)容做了詳細(xì)的梳理，切忌過多過頻，保持了一定的克制。全片成功運(yùn)用了目前全球最先進(jìn)的全景聲技術(shù)，十分接近人在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)聲音的全方位感受，在聽覺層面上大大豐富了傳統(tǒng)京劇的唱、念以及曲牌旋律與鑼鼓點(diǎn)。”當(dāng)傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代放映技術(shù)結(jié)合之后，傳統(tǒng)的戲曲表演也就擺脫了時(shí)間與空間的限制，同時(shí)大大降低了觀眾欣賞舞臺(tái)藝術(shù)的成本。

相對(duì)于許多古老的表演藝術(shù)而言，京劇確實(shí)是比較幸運(yùn)的，因?yàn)樗钤谝粋€(gè)媒體逐漸發(fā)達(dá)的時(shí)代，使得一些藝術(shù)家的優(yōu)秀表演藝術(shù)能夠在一定程度上得以保存下來。讓傳統(tǒng)藝術(shù)通過電影的新科技手法來傳播也許是未來的一個(gè)方向，不僅僅戲曲需要年輕人，年輕人也需要戲曲的滋養(yǎng)。正如著名京劇演員王珮瑜所言：“世界上只有兩種人，一種是喜歡戲曲的人，另一種是還不知道自己喜歡戲曲的人?！?/p>