衣袂飄飄，收存百年流光

記者 丁云

舞臺(tái)上，當(dāng)光影流動(dòng)在飄飄衣袂上時(shí)，一切都變得流光溢彩?；蛟S幾十年后人事已非，那些保存下來(lái)的戲服上依舊會(huì)留有制作它們的人的痕跡。這也是設(shè)計(jì)、制作這些戲服的人張斌的心愿。

●最好的制作戲服的氛圍

張斌的戲服制作工作室。底樓兩個(gè)繡娘一個(gè)在做盤金繡，一個(gè)在緙絲。樓上飄來(lái)油墨香，走近還有淡淡的漿味，這是繡廠里的味道。目光所及，檔案館一樣分類擺放各種綢緞布料、繡線，及成卷的印制紋樣的塑料膜，及巨大的裁縫桌。

從前戲裝的制作有三個(gè)傳統(tǒng)地方，北京、上海和蘇州。北京是宮廷所在地，京劇的起源發(fā)展又都在北京，自然有戲服制作。上海是大碼頭，各方名角輪番登場(chǎng)，自然在上海買戲服，也有上海特色，但要拿到蘇州來(lái)刺繡。而蘇州制作戲服的手藝，有赫赫有名的“蘇州織造”這一層淵源，是從宮廷服飾一路延續(xù)下來(lái)的。

蘇州的桃花塢片區(qū)，歷來(lái)是戲曲服裝和行頭道具的重要產(chǎn)地，也培養(yǎng)出一批成熟的老工人，為后來(lái)青出一藍(lán)而勝一藍(lán)的各個(gè)戲服工作室奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。這也是張斌從杭州到蘇州發(fā)展最主要的原因。

杭州與蘇州有很多相像的地方，也有許多截然不同之處。蘇州委婉而自由，古城里的節(jié)奏尤其善待、貼合傳統(tǒng)手工藝。好多老劇團(tuán)說(shuō)起做戲裝，想到的就是蘇州，從民國(guó)時(shí)候起，或者從祖師爺那輩就在蘇州定制戲裝了?！岸椅艺J(rèn)為蘇州的傳統(tǒng)手工藝在全國(guó)是排到第一位的，”張斌說(shuō)，就他接觸，蘇州手工藝人的技術(shù)精湛及成熟度可以睥睨國(guó)內(nèi)，尤其老工人，非常珍貴。

●相互“挾持”、相互依存

戲曲有多種，每出戲又會(huì)出現(xiàn)多種行當(dāng)，以及不同性格的人物角色。一登場(chǎng)，根據(jù)演員的臉譜、妝容，以及服飾，老戲迷就能判斷出角色的身份與性格。

一套戲服制作，步驟大致涵蓋選料、染料、開(kāi)料、花樣、刺樣、印樣、配線、繡花、篦漿、裁剪、縫合、后道等十幾道工序，短則2-3個(gè)月，長(zhǎng)則一年半載。且京劇、昆曲、越劇、川劇、評(píng)劇、豫劇等不同劇種的戲服，在制作上也會(huì)有所差異。比如京劇受清廷皇家影響較深，戲服的紋樣和樣式都保留了許多宮廷戲曲的元素。再如越劇，深受上海開(kāi)放特點(diǎn)的影響，戲服顏色清麗，有很多束腰，風(fēng)格相對(duì)大膽。

對(duì)于劇團(tuán)而言，戲服很貴重，是劇團(tuán)的重要財(cái)產(chǎn)，很寶貝。演員上臺(tái)前穿上后，不能坐，不能靠墻，不能亂逛。演出完下臺(tái)后，要用高度白酒或酒精噴上消毒。

每設(shè)計(jì)一套戲服，張斌需要做很多準(zhǔn)備，查閱資料、現(xiàn)場(chǎng)觀看演出、了解演員和角色的個(gè)性特點(diǎn)，閑暇時(shí)學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)服飾的相關(guān)知識(shí)，對(duì)云錦、緙絲等傳統(tǒng)工藝都有所涉獵。他對(duì)原汁原味的傳統(tǒng)手工制作，在樣式上、工藝上、韻味上，甚至制作氛圍上都有癡迷般地追求。

然而戲服并不貴?！赌档ねぁ防锒披惸锎┑姆b，真絲面料、真絲花線，全手工刺繡、制作，還是定制的，一套才三四千塊。戲劇與戲曲服裝制作之間，相互“挾持”，“他們非得叫我們做，我們也非得給他們做?！?/p>

●中國(guó)人服裝體系最純正的留存

張斌大二受邀替一個(gè)劇團(tuán)監(jiān)制衣服，踏上戲服制作之路，一晃十年。專業(yè)服裝設(shè)計(jì)的出身，有很好的美術(shù)功底和美育基礎(chǔ)，他很早就會(huì)做衣服，熟悉各種面料及性能。但從現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)到戲曲服裝制作，有它的困難，專業(yè)學(xué)的“破肩上袖”完全是西方人做衣服的方法，與中國(guó)人做衣服完全是兩套體系。

所以一個(gè)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)出身的人精通古裝制作后，研究融合創(chuàng)新，外人覺(jué)得順理成章，可于張斌而言，不是。

對(duì)于戲裝而言，戲曲是基礎(chǔ)。國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)戲曲的重視，對(duì)一些傳統(tǒng)戲的整理、挖掘、復(fù)排，都對(duì)戲裝行業(yè)有一定的推動(dòng)作用。對(duì)于張斌而言，設(shè)計(jì)、制作戲服是根本，他不會(huì)放棄。戲曲服裝雖只是戲曲表演的一種輔助，但若歸結(jié)到整個(gè)中國(guó)服裝史，如今卻只有戲曲服裝全面繼承了中國(guó)傳統(tǒng)服飾制作的那套，即明清兩代傳統(tǒng)服飾的制作技藝，因此，“戲曲服裝是最純正的中式服裝體系?！倍@些，如今的生活中是一丁點(diǎn)兒也看不到了。

張斌個(gè)人愛(ài)好的意志力推動(dòng)他往這個(gè)方向發(fā)展，不賺錢他也是要去懂、去學(xué)的。

不久之后，他就要搬到桃花塢創(chuàng)意園了，原本老閶門飯店的位置，可騰挪的面積變大。屆時(shí)除了戲服工作室，他還打算與一位收藏了大量明清兩代龍袍的朋友一起策劃一些展出，并復(fù)刻一些作品等。

他喜歡那里的氛圍。自他落腳蘇州，就從城隍廟，到吳趨坊，再到閶門崇安里，眼下又將搬去老閶門飯店，他與蘇州古城是相互吸引?！爸挥泄懦牵糯愍?dú)一無(wú)二的蘇州?！蹦鞘欠N獨(dú)屬于古城的人文氣氛和生活節(jié)奏，安逸而緊湊，方圓之內(nèi)就可以把各種事辦完，然后篤篤定定做他的慢工細(xì)活。