從經(jīng)典英美電影分析英美文學(xué)作品中的女性形象

【摘要】許多經(jīng)典的英美電影都是根據(jù)文學(xué)作品改編而成的，將文字變成大銀幕上的影像。而這樣的改編，可以讓觀眾對(duì)作品中的作者所刻畫的人物形象的理解更為透徹。女性角色是一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品中必備的創(chuàng)作元素，是劇情發(fā)展的關(guān)鍵支點(diǎn)。英美文學(xué)作品中，女性的人物形象也伴隨著社會(huì)發(fā)生著轉(zhuǎn)變。本文以改編的經(jīng)典電影為例對(duì)作品中的女性角色進(jìn)行了探析。

【關(guān)鍵詞】英美電影；英美文學(xué)；女性形象

【作者簡(jiǎn)介】黃重（1971-），男，漢族，重慶巴南人，重慶郵電大學(xué)移通學(xué)院，四川外國語大學(xué)翻譯碩士，重慶郵電大學(xué)移通學(xué)院，助教，研究方向：翻譯。

引言

一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，需要作者去刻畫優(yōu)秀的人物形象，而女性角色更是對(duì)一部文學(xué)作品有著重要的影響。在眾多經(jīng)典的英美文學(xué)作品中，作者所刻畫的女性角色也隨著社會(huì)變革與時(shí)代的發(fā)展，呈現(xiàn)不同的時(shí)代意義與色彩。因此，通過對(duì)經(jīng)典影片中女性形象的分析，更有利于深入了解不同時(shí)代的英美電影與文學(xué)作品。

一、勇于與命運(yùn)抗?fàn)幍呐孕蜗?/p>

19世紀(jì)80年代之后，女性的社會(huì)地位不斷提高，因此女性形象逐漸頻繁出現(xiàn)出英美文學(xué)中，并且成為主要人物角色。其中最突出的就是女權(quán)主義。文學(xué)創(chuàng)作來源于生活，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，女性不再被禁錮在家里，她們漸漸走向社會(huì)，從事一些工作，作為女性發(fā)展的開端，也是她們尋求自我價(jià)值的表現(xiàn)。比如，電影《亂世佳人》，它是根據(jù)美國作家瑪格麗特·米切爾的作品《飄》改編而成的。斯嘉麗是一個(gè)富家千金，她繼承了父親的粗獷與大氣，卻沒有母親勤儉持家的特性。而在當(dāng)時(shí)的年代，對(duì)于女性來說，她是不符合傳統(tǒng)的女性形象的，是叛逆的，但是正是她的性格注定了她的人生絕對(duì)不會(huì)碌碌無為。南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后，斯嘉麗從一個(gè)無憂無慮的大小姐變成了一個(gè)什么都沒有的人，她失去了親人與家園。但是她沒有因此變得萎靡不振，而是暗自發(fā)誓要靠著自己的努力重新振作起來。她勇往直前，在經(jīng)歷過生活的種種磨難之后終于實(shí)現(xiàn)了自己的誓言，又回到了曾經(jīng)屬于她的那個(gè)上流社會(huì)，而她也從一個(gè)象牙塔里的懵懂女孩變成一個(gè)充滿魅力的新時(shí)代女性。

二、命運(yùn)悲慘的女性形象

其實(shí)在很多經(jīng)典的改編電影中，很多女性的作品形象都是充滿悲劇色彩的。在我們觀看的大多數(shù)經(jīng)典電影中，不難看出編劇對(duì)此類角色的喜歡，而且在情感上也能引起觀眾的共鳴，所以很受歡迎。

在《悲慘世界》這部影片中，芳汀是一個(gè)典型的具有悲慘色彩的女性形象。一開始她有著美好的愛情，可是好景不長(zhǎng)，懷孕的她被情人無情拋棄，被趕出工廠，為了女兒她走投無路，出賣了自己的首飾、長(zhǎng)發(fā)甚至是身體，不幸淪為妓女，最終一個(gè)人在醫(yī)院中孤獨(dú)的死去。對(duì)于芳汀來說，命運(yùn)對(duì)她的不公讓她覺得死亡也許是一種解脫。19世紀(jì)的巴黎，女性于生活的任何抗?fàn)幎际菬o用的，她們離開了男人獨(dú)自生活，被人欺負(fù)、被人羞辱，讓人們覺得這個(gè)世界真的如題目一樣是悲慘的，也讓人們通過這個(gè)悲慘的女性形象了解了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀。

三、追求愛情的女性形象

愛情，是一個(gè)永恒的話題，也是英美文學(xué)創(chuàng)作中傳統(tǒng)的基調(diào)。從主人公到配角的形象刻畫，都離不開愛情去刻畫寫實(shí)。在文學(xué)作品中，女性在愛情面前敢于與一切世俗的力量作出抗?fàn)帯?/p>

在電影《廊橋遺夢(mèng)》中，女主人公弗朗西斯卡打破了道德與家庭的枷鎖，她背叛了自己的婚姻，愛上了羅伯特。影片中，女主人公從小在生長(zhǎng)在意大利，結(jié)婚后隨丈夫來到了美國。意大利人的浪漫情懷使弗朗西斯卡厭煩了美國鄉(xiāng)村生活。她遇到了記者羅伯特，兩人迅速的墜入愛河。她沖破了世俗與道德禁錮，她的愛情觀讓人心痛。但是，她并沒有因?yàn)閻矍槎鴴仐壵煞蚺c孩子，她為了孩子留了下來，但是卻希望在死后與羅伯特在一起。這部作品刻畫了一個(gè)渴望追求愛情卻又不愿意讓丈夫孩子傷心的女性形象，既真實(shí)又偉大。她在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代，愛上了不是自己丈夫的男子，沖破了婚姻的枷鎖，但是卻為了家庭，放棄了這段愛情，重新回歸家庭，將女性內(nèi)心的矛盾表現(xiàn)的淋漓盡致。

四、獨(dú)立自主的女性形象

不論是勇于與命運(yùn)抗?fàn)?、還是對(duì)愛情的追求，或者是悲慘的女性形象，通過文學(xué)作品中對(duì)女性形象的刻畫，我們可以看到具有獨(dú)立性人格的女性形象。以勃朗特為代表的女性作家，將女性主義推到了高處，她們提倡女性主義反對(duì)男權(quán)。

在《簡(jiǎn)·愛》中，女主角簡(jiǎn)愛就具有鮮明的獨(dú)立自主的形象。她熱愛生活，并且樂觀積極，用自己獨(dú)特的魅力征服了羅徹斯特。在他們兩人的愛情中，簡(jiǎn)愛一直保持著理智，她向往男女平等，她對(duì)愛情的追求保持著清醒與獨(dú)立。在她得知羅徹斯特有家庭之后，不愿意委屈自己，毅然決然的選擇離開。而當(dāng)男主人公失明之后，簡(jiǎn)愛又不顧一切的回到男主身邊。簡(jiǎn)愛用她獨(dú)特的獨(dú)立女性魅力，吸引著男性對(duì)她的愛慕，她時(shí)刻在追求獨(dú)立自主，特別是對(duì)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的認(rèn)識(shí)，更是讓很多女性對(duì)此人物不禁感嘆。在那樣的時(shí)代，這個(gè)女性是多么的偉大，她的形象是多么的高尚。

五、結(jié)束語

通過觀看經(jīng)典的英美電影，可以從中感受到不同時(shí)代的女性對(duì)待命運(yùn)的態(tài)度。無論她們是用于抗?fàn)?、還是屈服于命運(yùn)或者追求平等，都可以從中看出女性的形象也是具有很多不同的色彩的。她們具有鮮活的靈魂和鮮明的形象，在文學(xué)創(chuàng)作中留下了經(jīng)典的形象。

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