為什么印象派畫(huà)有立體感

文藝復(fù)興以來(lái)，西方畫(huà)家們能在二維平面上把三維空間里的方方面面表達(dá)得惟妙惟肖、栩栩如生，他們依賴(lài)的法寶主要是幾何透視法，例如近處的物體大，遠(yuǎn)處的物體小，兩條伸向遠(yuǎn)方的平行線看起來(lái)會(huì)互相靠近并最后匯聚到一點(diǎn)。這種方法靠的是單眼視覺(jué)，那么，印象派畫(huà)家是用什么方法來(lái)營(yíng)造三維空間感的呢？那就是“雙眼視差”。人在觀察近處物體時(shí)，兩只眼睛會(huì)產(chǎn)生視差，即在兩個(gè)視網(wǎng)膜上產(chǎn)生了一對(duì)稍有差別的像，大腦會(huì)把它們?nèi)诤掀饋?lái)生成三維立體的圖像，還能確定物體離觀者的距離。這個(gè)現(xiàn)象被貝爾實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家朱爾茲用實(shí)驗(yàn)證實(shí)。現(xiàn)代腦科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，在大腦的視皮層里確實(shí)存在著一些專(zhuān)門(mén)探測(cè)左右視網(wǎng)膜像差的細(xì)胞。三維立體電影利用的是同樣的原理：用兩架相距幾厘米的攝像機(jī)同時(shí)拍攝影像，然后同時(shí)放映，觀者戴上特制的眼鏡（通常是偏振鏡片），讓左右眼分別看到不同的圖像，大腦會(huì)把具有“雙眼視差”的圖像融合起來(lái)，從而產(chǎn)生立體感。

朱爾茲的一位學(xué)生泰勒還發(fā)現(xiàn)了一些有趣的視覺(jué)現(xiàn)象，那就是由重復(fù)圖案元素產(chǎn)生的“自適立體圖”。倘若我們盯著它多看一會(huì)兒，就會(huì)覺(jué)得眼花繚亂，墻紙上的飛鳥(niǎo)似乎都動(dòng)了起來(lái)，組成了一個(gè)三維立體的鳥(niǎo)群。處于一條水平線的若干個(gè)相同的視覺(jué)元素構(gòu)成的圖案，會(huì)讓視覺(jué)產(chǎn)生這種隱隱約約的三維立體感，此即自適立體圖。

知道了這個(gè)原理，我們?cè)賮?lái)欣賞莫奈的畫(huà)《透過(guò)樹(shù)叢的春色》。畫(huà)中大批樹(shù)葉朝著一個(gè)方向，形狀大同小異，組成了相似的視覺(jué)元素（稱(chēng)為半重復(fù)圖案）。它們?cè)谟^者雙眼視網(wǎng)膜上的像，經(jīng)過(guò)大腦融合后會(huì)產(chǎn)生朦朦朧朧、層次豐富的視覺(jué)效果。莫奈常說(shuō)他要畫(huà)出空氣的感覺(jué)，他的畫(huà)也確實(shí)能夠給觀者這樣的神奇感受，其秘訣或許就在于此。

（摘自《上?？萍紙?bào)》）