張譯《雙城記》中大量的四字詞語是濫用嗎？

【摘要】張玲，張揚(yáng)譯《雙城記》最大的特點(diǎn)是多用四字詞語。然張譯本對章節(jié)標(biāo)題的翻譯卻受到了一些學(xué)者的批評，本文旨在通過分析譯者主體性在譯者個(gè)人背景、譯本序跋中的預(yù)設(shè)及對翻譯方法的采用等三方面的彰顯來探討張譯本章節(jié)標(biāo)題翻譯為四字詞語的合理性。

【關(guān)鍵詞】譯者主體性；四字詞語；章節(jié)標(biāo)題；張譯《雙城記》

【作者簡介】楊研研（1994-），女，陜西西安人，西安外國語大學(xué)英文學(xué)院，西安外國語大學(xué)2016級在讀研究生，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。

一、引言

《雙城記》是英國作家查爾斯·狄更斯所著的一部以法國大革命為背景所寫成的長篇?dú)v史小說，其結(jié)構(gòu)簡約、嚴(yán)整；語言凝練、精美；充滿浪漫主義，并帶有象征氣息，一直深受大眾喜愛?？聫╃阍谄鋸堊g《雙城記》：四字詞語與象征藝術(shù)的拼貼效應(yīng)》中談到張譯本中的四字詞語使用不當(dāng)，大量使用或?yàn)E用四字詞語會消除象征性聯(lián)想，破壞原著的藝術(shù)結(jié)構(gòu)（柯，2018）。但柯只是從自己的角度對此翻譯現(xiàn)象進(jìn)行了評論，而忽視了張?jiān)谧g本中合理得發(fā)揮了其譯者主體性。本文將從譯者主體性角度來探討張譯《雙城記》章節(jié)標(biāo)題的翻譯采用大量四字詞語是否為濫用？

二、 譯者主體性

譯者主體性貫穿于翻譯活動的全過程，具體地說，譯者主體性不僅體現(xiàn)在譯者對作品的理解、闡釋和語言層面上的藝術(shù)再創(chuàng)造，也體現(xiàn)在對翻譯文本的選擇、翻譯的文化目的、翻譯策略和在譯本序跋中對譯作預(yù)期文化效應(yīng)的操縱等方面（查田，2003）。因此，本文認(rèn)為張將《雙城記》中的章節(jié)標(biāo)題翻譯為四字詞語是極大得彰顯了其譯者主體性。

三、 四字詞語

四字詞語是漢語詞匯中的一種常見的語言現(xiàn)象。它由四個(gè)詞素構(gòu)成，通?；拘问接泄潭ㄔ~組—成語、疊詞、自由詞組—自由組合的詞和新詞語等。四字詞語代表著漢語言文化的精練簡潔、生動傳神。在翻譯中，恰當(dāng)使用四字詞語會使得譯文筆經(jīng)濟(jì)，更能提高譯文語言的整齊勻稱和韻律感（馮，1985）?！峨p城記》除第一卷外，其余卷的章節(jié)都被譯為四字詞語，這樣的標(biāo)題幾乎整齊對稱，讀起來很有韻律感。

四、譯者主體性在張譯《雙城記》章節(jié)標(biāo)題中的彰顯

1.譯者個(gè)人背景。張譯本主要譯者張玲為著名文學(xué)翻譯家張谷若之女，也為著名翻譯家、學(xué)者、作家及中國翻譯家協(xié)會表彰的資深翻譯家。曾赴英、美等國家訪問、講學(xué)，翻譯過多部名著。張谷若先生曾將《德伯家的苔絲》的每一章節(jié)的標(biāo)題都譯成了精美流暢、通俗易懂、簡潔明了的四字詞語，其譯本廣受讀者歡迎。由此可見，張將《雙城記》的章節(jié)標(biāo)題翻譯成四字詞語，可以說是“女承父業(yè)”、“水到渠成”。

2.譯者在譯本序跋中的預(yù)設(shè)。柯彥玢談到張譯《雙城記》中的四字詞語多是譯者自編的仿四字格的四字詞語，這些翻譯的詞語未必切合卷、章的主題和內(nèi)容，甚至?xí)袛喔鱾€(gè)章節(jié)及各個(gè)象征意向之間的聯(lián)系 （柯，2018）。他也指出卷標(biāo)題“起死回生”（Recalled to Life）、“金色之線”（The Golden Thread）和“風(fēng)蹤雨跡”（The Track of a Storm）翻譯得不準(zhǔn)確。但在2016版張譯本序中，卻可以很清晰得讀到這樣的標(biāo)題：“法國大革命是非功過”、“叟候街角的回聲”、“失去的和找回的自我”、“簡約、嚴(yán)整—狄更斯最好的結(jié)構(gòu)”、“凝練、精美—狄更斯語言之大成”、“象征、浪漫、心理分析—不僅僅是現(xiàn)實(shí)主義”、“復(fù)活和永生—《雙城記》的今天和明天”（張譯，2016）。這可以看出，譯者已經(jīng)很清楚得了解了該小說的脈絡(luò)，且理解得很透徹，譯者也意識到了各個(gè)章節(jié)之間象征意向的聯(lián)系，譯者在譯本中使用四字詞語是有意而為之，做到與原著更搭。

3.譯者對翻譯方法的使用。首先，從英文原著章節(jié)標(biāo)題來看，名詞短語占大多數(shù)，但譯者卻選擇用漢語中所固有的四字詞語來與之相對應(yīng)，這既體現(xiàn)了中國文化的對稱美，使讀者帶有一種熟悉感去閱讀，也不失原著標(biāo)題的蘊(yùn)意；其次，星火燎原（Fire Rises）由漢語文化中的“星星之火，可以燎原”的前兩個(gè)字和后兩個(gè)字合成，描寫了火，府邸著起了火，萬家點(diǎn)燃了燈火，讓人一下子聯(lián)想到法國革命的激情達(dá)到頂峰。除此之外，譯者還在標(biāo)題翻譯中根據(jù)原文故事情節(jié)，進(jìn)行調(diào)整與引申，將有的標(biāo)題“增譯”為四字詞語。如將“A Sight”譯成“觀者如堵”、 “A Disappointment”為“眼福未飽”等，使讀者提前對文中的內(nèi)容有所預(yù)見與了解。

五、 總結(jié)

通過以上分析，可以得出張?jiān)趯Α峨p城記》章節(jié)標(biāo)題的翻譯采用四字詞語是充分得發(fā)揮了其譯者主體性，使得四字詞語在標(biāo)題的翻譯中得到恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)，給讀者帶來一種美的享受與閱讀的快感。因此，在張譯本中四字詞語的大量使用并非濫用，而是有其存在的合理性。譯者在今后的小說章節(jié)標(biāo)題翻譯抑或小說的翻譯中，需恰當(dāng)發(fā)揮其譯者主體性，合理使用四字詞語，使文學(xué)譯本在讀者心中實(shí)現(xiàn)其應(yīng)有的功能。

參考文獻(xiàn)：

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