河南博物院藏趙之謙書畫賞析

趙之謙詩文、書畫、篆刻功夫一流，成就杰出，以“三絕”著稱，名重于世，他以金石書法和篆刻法入畫，加以融合變化，自成風(fēng)格，畫風(fēng)影響到現(xiàn)代畫壇，由于有較高的知名度，把中國(guó)畫寫意花卉推向一個(gè)新階段，是一位劃時(shí)代的藝術(shù)家。

趙之謙（1829～1884），漢族，字益甫，號(hào)冷君，后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無悶等，其書室自名為“二金蝶堂”“悔讀齋”“仰視千七百二十九鶴齋”“苦兼室”等。浙江會(huì)稽（今紹興）人，咸豐己未舉人，曾官任江西南城知縣等，為晚清杰出書畫篆刻藝術(shù)家，知識(shí)淵博，書畫篆刻皆精，業(yè)界認(rèn)為主要成就在印。其篆刻集浙、皖兩派之長(zhǎng)于一身，渾厚嫻靜，藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

趙之謙主要從事花鳥畫創(chuàng)作。由于他在書法、篆刻方面均有造詣，以金石書法入畫，形成一種獨(dú)特的古拙與雄渾的藝術(shù)風(fēng)格。繪畫賦色鮮明、筆墨堅(jiān)實(shí)，開創(chuàng)了海派獨(dú)特的畫風(fēng)，將金石派推向成熟的境界，所以說海派真正的建立應(yīng)該是從趙之謙開始的。潘天壽在《中國(guó)繪畫史》中寫道：“會(huì)稽撝叔趙之謙，以金石書畫作花卉，宏肆古麗，開前海派之先河?！?/p>

一、趙之謙繪畫

河南博物院藏趙之謙《芋頭白菜圖》軸（圖1），縱120厘米，橫46厘米，紙地。畫面畫一株生機(jī)勃勃的芋頭，左下方繪有一棵白菜、兩個(gè)白蘿卜，右上方行書題款“同治庚午元月?lián)质遐w之謙”，款下朱印兩方，上印陰文篆刻“趙撝叔”三字，下印陰文“趙之謙”三字。由“同治庚午元月（1870年）”題款推知此畫為作者41歲時(shí)所作，此時(shí)正值畫家年富力強(qiáng)，繪畫技巧趨于成熟的階段。

趙之謙畫的題材大多取自自然生活，除了常見的“四君子”梅、蘭、竹、菊及牡丹、水仙、荷花等，更多是日常生活中的蔬果如白菜、蘿卜、竹筍、菠菜、柿子、葫蘆等。尤其是前所未見的地方特產(chǎn)，通過實(shí)物寫生，也一一入畫面。其作畫宗旨是：“學(xué)由博返約，畫以繁入簡(jiǎn)，丈夫?yàn)槠潆y，無取悅俗眼?！壁w之謙學(xué)畫始師德林，據(jù)《枕經(jīng)堂集》《繪境軒讀畫記》記載：“德林字群直，號(hào)硯香，姓閻氏，漢軍旗人。官河南知府，鹽運(yùn)使，畫工山水竹石，書法秦、漢、魏、齊篆、隸、真、草，以其筆法運(yùn)入畫境，渾樸蒼茫。兼精鑒別，趙之謙未遇之，當(dāng)從之學(xué)。其后竟諱稱所出，故世人知之者希?！彼漠嬙缒晔艿铝值挠绊?，又從徐渭、陳淳、八大山人、石濤、“揚(yáng)州八怪”畫派中吸收營(yíng)養(yǎng)，形成古茂沉雄、寬博淳厚的畫風(fēng)，筆力勁健，力量充足，用墨飽滿，氣魄宏大，筆墨酣暢，淋漓盡致，汲取民間繪畫賦彩的特點(diǎn)，在墨色上喜歡用重墨和大紅大綠的重色，色彩繁復(fù)絢麗，雅俗共賞，畫作通過疏密、虛實(shí)、輕重、濃淡的合理安排來求得畫面平衡。尤其紅花更見艷麗，然艷而不俗，同時(shí)重彩與水墨、工筆與寫意相兼，故而整體色調(diào)仍見清雅，所作畫有色與墨的交融、冷與暖色調(diào)的變化。他的《芋頭白菜圖》也正是把民間風(fēng)俗寫入畫中，畫了農(nóng)家中常見的芋頭、白菜、蘿卜等，運(yùn)筆放逸，造型簡(jiǎn)拙，構(gòu)圖充實(shí)，筆墨酣暢，淋漓盡致，采用沒骨與雙鉤相結(jié)合的寫生手法，用重墨勾勒葉筋，在花葉未干之際，以凝練有力的線條迅速勾勒葉脈，講求一氣呵成。并以書法入畫。此畫的題款雖僅有“同治庚午元月”寥寥數(shù)字，但筆法參以隸書、魏碑，功力深厚，章法布局合理，因而使題款和繪畫融為一體，遙相呼應(yīng)?！队箢^白菜圖》題款下的兩方陰文印記，渾樸秀勁，別具風(fēng)格，印以秦漢錢幣、鏡銘、瓦當(dāng)，封泥而入。清人稱：“撝叔刻印，今殆無匹?！苯袢嗽u(píng)他“印章藝術(shù)發(fā)展到趙之謙，猶如長(zhǎng)江之水出夔門，場(chǎng)面頓時(shí)宏大”并非虛語?？傊w之謙是一位才華卓著，敢于開創(chuàng)新風(fēng)的篆刻家、畫家和書法家。他無愧于我國(guó)清末寫意花卉的開山之祖。他的《芋頭白菜圖》可稱得上其中年成熟之作，它充分體現(xiàn)了作者在書法、篆刻和繪畫等方面的精湛技藝。

二、趙之謙書法

河南博物院藏《趙之謙楷書八言聯(lián)》屏軸（圖2），縱164厘米，橫35厘米。此對(duì)聯(lián)為紙地，楷書，其上聯(lián)為“門外無人，雨余山色”，下聯(lián)為“松間植杖，風(fēng)起濤聲”。下聯(lián)款題“小魚仁兄大人屬書”，印章“趙之謙”“撝叔”“梅庵怡情”“會(huì)稽趙之謙印信長(zhǎng)壽”陰陽文印記。

趙之謙書法早期受帖學(xué)的影響，主要取法“二王”和黃庭堅(jiān)、顏真卿筆力雄健和結(jié)構(gòu)寬博的書風(fēng)。他在《章安雜說》中記道：“二十歲前，學(xué)《家廟碑》，日五百字?！笨梢钥闯鏊麖男【途毩?xí)書法，非常用功。后來對(duì)碑學(xué)有了濃厚的興趣，對(duì)包世臣的《藝舟雙楫》和阮元的《南北書派論》二位的著作非常崇拜，所以最后走上北碑的道路，并將顏?zhàn)值囊恍┨攸c(diǎn)融入北碑，改變了北碑鋒芒太露、劍拔弩張的凌人盛氣，再參以篆隸筆法，結(jié)合真、草，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，進(jìn)行了大膽的革新，形成了他“顏底魏面”、外柔內(nèi)剛的自家風(fēng)貌。他是清一代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范。藝術(shù)創(chuàng)作大致可分為三個(gè)階段：35歲以前為早期，35歲至45歲前后為中期，45歲至卒于南城官舍為晚期。趙之謙的楷書取法北碑，取其碑刻的渾厚樸拙，曾自評(píng)說“于書僅能作正書，篆隸多懈。草本不擅長(zhǎng)，行書亦未學(xué)過，僅能稿書而已。然平生學(xué)篆而能隸，學(xué)隸始能為正書?！彼麑?duì)自己的楷書最為滿意，所以他的魏碑楷書被認(rèn)為是最美的的楷書。此件作品就是作者最為滿意的楷書，運(yùn)筆圓潤(rùn)，端莊雄偉，渾厚謹(jǐn)嚴(yán)，優(yōu)雅雍容，既不失碑的蒼勁，亦不失帖的流暢，在結(jié)構(gòu)上，趙之謙的字體多呈方扁狀，橫畫起筆多側(cè)鋒方筆，筆畫厚重，撇畫猶如長(zhǎng)針，沒有過多的弧度，捺畫多側(cè)鋒入筆，向上拱，然后直線拖出，順勢(shì)出尾，凝重有力。墨色濕潤(rùn)，一絲不茍，用筆勁直舒展，并且字與字之間基本無鉛絲連帶，而是以字的傾斜勢(shì)欹側(cè)之態(tài)來貫氣，左右上下相互照應(yīng)。整幅作品格調(diào)清俊，應(yīng)是他中期代表作品，此時(shí)正是趙氏創(chuàng)作旺盛時(shí)期，作品在當(dāng)時(shí)非常受歡迎。吳昌碩在《悲盦印存》中說：“悲庵先生書不讀秦漢以下，且深通古籀，而瓦甓瓴瓿文字爛熟胸中，故其鑿印奇肆跌宕，浙派為之一變，可寶也?！?/p>

三、趙之謙代筆畫

趙之謙《花卉圖》軸（圖3），縱134厘米，橫64.2厘米。畫面畫有一簇菊花，一個(gè)魚簍，一條雙眼往上凝視的大魚，魚嘴里含著樹枝，左下方畫有桃、蓮藕、石榴、梨等。左上角行書題款“同治戊辰年八月?lián)质遐w之謙”，款下有陰陽印記各一方，上印陰文“趙之謙”三字，下印陽文篆刻“撝叔”二字?！巴挝斐侥辏?868年）”題款推知此畫為作者39歲時(shí)所作，這幅畫也就是作者中期作品。

據(jù)說在趙之謙33歲以后到溫州、福州等地，寫生一些亞熱帶奇花異卉和海產(chǎn)。35歲時(shí)畫的《異魚圖卷》，無論是在題材還是意境和筆墨技法上，都能別開生面，初具自己的風(fēng)格。而這幅畫有趙之謙的特點(diǎn)，還融合了惲南田的沒骨畫，用寫實(shí)和寫意相結(jié)合的筆法畫秋菊，秋菊用雙鉤法填彩，但是畫內(nèi)容雜亂，可能仿造者想從畫中體現(xiàn)出趙的繪畫特點(diǎn)，是花卉、蔬果及海產(chǎn)品的一個(gè)大融合，運(yùn)筆浮薄無力。而題款字體隸書味少，軟而無力，趙之謙的“謙”字呆板、凝滯而輕薄。本幅畫與趙之謙真跡畫沉雄古樸、筆力蒼勁、墨色淋漓不同，故此為偽作無疑。由于趙之謙在書畫藝術(shù)上享有崇高的地位和威望，在他生前和身后有一些唯利是圖之輩，大量仿制其書畫作品，造成了魚目混珠、真?zhèn)坞s糅的局面。此件偽作不知是哪一個(gè)仿造者作的，有待繼續(xù)學(xué)習(xí)研究。

畫壇的代筆現(xiàn)象歷代有之。據(jù)資料記載，北宋宋徽宗趙佶雖能書善畫，但留傳后世的作品中有大量當(dāng)時(shí)宮廷畫師代筆之作;明代著名書畫大師董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等;清代趙之謙請(qǐng)王庭訓(xùn)代筆;近現(xiàn)代名家代筆現(xiàn)象更為普遍，比如張大千的細(xì)筆山水畫，畫中很多工筆亭臺(tái)樓閣都是他的學(xué)生何海霞代筆完成，以及他的花鳥畫，很多荷花也都是由他人代筆。下面我們大概了解一下趙之謙的代筆都有哪些人。

趙之謙代筆和作偽有以下幾人：

1.趙士鴻（1879～1954），字雪侯，號(hào)養(yǎng)迪齋，工花卉，善摹乃兄，書亦似之。會(huì)稽（今浙江紹興）人，享年75歲。趙之謙族弟?！?.13”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前，他在上海廈門路賣畫，晚年以詩書畫蜚聲滬瀆（見（越中歷代畫人傳））。

2.趙之謙族侄趙俊民，畫承之謙，擅畫桃花桃實(shí)。他畫桃時(shí)往往在將干未干時(shí)，反復(fù)涂染，顯得飽滿而又透熟，其花卉摹之謙相似，托名而傳世。

3.王庭訓(xùn)或王廷訓(xùn)：清，字子卿，號(hào)蔽子（頓子），山陰（今浙江紹興）人。善花卉，兼工山水。與趙之謙為書畫友。據(jù)《代筆考》作者黃涌泉先生從所見王廷訓(xùn)傳世畫跡、題跋，以及相關(guān)文獻(xiàn)中考得：王廷訓(xùn)，一名廷勛，字子欽，一字子卿，號(hào)絨子，耶溪外史，浙江紹興人，家住偏門外。植畫花卉，兼工山水。江南道員。清道光十八年（1838年）戊戌生，光緒二十年（1894年）甲午卒，年57歲。趙之謙、王廷訓(xùn)兩人是同鄉(xiāng)密友，王為趙代筆作畫，趙投贈(zèng)以篆刻、繪畫。日本小林斗庵編集《趙之謙》舊本（東京二玄社出版）第一冊(cè)收錄的“敢子”印，由錢君甸編集《趙之謙》（浙江人民美術(shù)出版社出版）影印的上款“子欽仁兄”《梅花扇》，就是王廷訓(xùn)創(chuàng)作的。藝跡猶存，堪證兩人交情。

4.陸和九（1883～1958），本名開鈞，以字行，別署墨盦。湖北沔陽（今湖北仙桃）人。青年時(shí)就學(xué)武昌講武學(xué)堂，畢業(yè)于清吏部學(xué)治館。能文而兼工書畫，歷任湖北襄陽第三師范國(guó)文教員、武昌大學(xué)漢文科長(zhǎng);中歲遷居北京，任中國(guó)大學(xué)國(guó)學(xué)系講師等教職，講授金石學(xué)、古器物學(xué)、文字學(xué)及書法、篆刻等課程，博學(xué)勤求，收藏碑刻磚瓦拓本甚富。著作之已行世者，有《漢武氏石室畫像題字補(bǔ)考》二卷、附錄二卷（1926年寫刻本）、《中國(guó)金石學(xué)》正續(xù)編（1929年中國(guó)大學(xué)排印本、輔仁大學(xué)排印本）兩種。有稿本而未刊行者，有《石刻名匯》《文字學(xué)》《中國(guó)古器物學(xué)》《金石文淵》四卷、《漢以后金文錄》五卷、《珠璜碎稿》六卷、《北周造像考》三卷、《歷代造像存徵錄》四卷、《孝堂山畫像考》-卷、《順陵殘碑考》一卷、《宋遼金元碑目》六卷。晚年被聘為中央文史研究館館員，仍兀兀窮年，鉆研不輟。

5.李華甫，原名成林，字化腐。天津人。日本東京帝國(guó)大學(xué)畢業(yè)。曾任清末七品京官，天津法商學(xué)院、天津工業(yè)專門學(xué)校教員，河北省實(shí)業(yè)廳技術(shù)員，開灤中學(xué)校長(zhǎng)等。新中國(guó)成立后曾任國(guó)家貿(mào)易部科員。1958年被聘為北京市文史研究館館員。1966年8月在北京逝世。

6.蒙樹培（1870～1931），字壽芝，號(hào)邋遢僧，陜西大荔人?；ɑ軐W(xué)趙之謙，山水初法王犟，后宗石濤，善治印。1931年前后卒。