探索幼兒音樂(lè)教育中奧爾夫教學(xué)法的有效應(yīng)用

王晨

摘要：幼兒音樂(lè)教育是啟蒙教育階段的重要教育內(nèi)容，也是在學(xué)前教育中貫徹落實(shí)素質(zhì)教育理念的必然路徑。然而，我國(guó)幼兒音樂(lè)教育偏重于對(duì)音樂(lè)技能的傳授，忽視幼兒所特有的心理和生理特點(diǎn)，不利于促進(jìn)幼兒綜合素質(zhì)發(fā)展。奧爾夫教學(xué)法作為當(dāng)前先進(jìn)的音樂(lè)教學(xué)方法之一，能夠有效改善幼兒音樂(lè)教學(xué)現(xiàn)狀，充分尊重幼兒的身心發(fā)展規(guī)律，對(duì)推動(dòng)幼兒音樂(lè)教育改革，實(shí)現(xiàn)素質(zhì)教育目標(biāo)有著重要作用。本文從闡述奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法的內(nèi)涵、特色以及現(xiàn)實(shí)意義入手，對(duì)幼兒音樂(lè)教育中奧爾夫教學(xué)法的應(yīng)用實(shí)踐和應(yīng)用保障措施進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：幼兒音樂(lè)教育 奧爾夫教學(xué)法 素質(zhì)教育

中圖分類號(hào)：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）18-0104-02

一、奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法的內(nèi)涵

德國(guó)作曲家卡爾·奧爾夫提出的奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法，是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)教學(xué)中過(guò)于強(qiáng)調(diào)技巧、忽視音樂(lè)創(chuàng)造與表達(dá)的改革與轉(zhuǎn)變，現(xiàn)已經(jīng)成為現(xiàn)階段兒童音樂(lè)教育領(lǐng)域普遍認(rèn)同的先進(jìn)教學(xué)方法之一。奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法強(qiáng)調(diào)遵循兒童的身心發(fā)展規(guī)律，在教學(xué)活動(dòng)中將動(dòng)作、舞蹈、語(yǔ)言緊密結(jié)合起來(lái)，并通過(guò)原本性的音樂(lè)進(jìn)行教育，培養(yǎng)兒童對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)。原本音樂(lè)是一種回歸自然，以節(jié)奏為載體的音樂(lè)，能夠讓兒童親身體驗(yàn)音樂(lè)魅力，激發(fā)創(chuàng)造音樂(lè)的興趣，使兒童成為音樂(lè)的演奏者，從而促進(jìn)兒童綜合素質(zhì)與能力的全面發(fā)展。

二、奧爾夫教學(xué)法應(yīng)用于幼兒音樂(lè)教育中的現(xiàn)實(shí)意義

（一）有利于發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)文化

重視本土化音樂(lè)是奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法較為突出的特點(diǎn)之一，由此形成了一種文化平等的理念。由于該教學(xué)法對(duì)本土音樂(lè)十分推崇，從而使其對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展具有積極的促進(jìn)作用，將該教學(xué)法用于幼兒音樂(lè)教育中，可以我國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)作為立足點(diǎn)，這對(duì)于民族音樂(lè)文化的傳承與弘揚(yáng)具有重要意義。各種不同類型的音樂(lè)元素是該教學(xué)法的基礎(chǔ)，在運(yùn)用該方法進(jìn)行幼兒音樂(lè)教育時(shí)，可對(duì)民族音樂(lè)、方言、兒歌等進(jìn)行利用，以此來(lái)體現(xiàn)奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法本土化的特點(diǎn)。中華民族有著五千年的悠久文化歷史，在歷史的不斷演進(jìn)中，出現(xiàn)了大量膾炙人口的詩(shī)歌和詞曲，還有很多諺語(yǔ)、民謠，這些素材都有著鮮明的地方特色，均可利用到幼兒音樂(lè)教育當(dāng)中，由此不但可以使幼兒感受到我國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)文化，而且還能使這種文化得到發(fā)揚(yáng)。

（二）有利于推動(dòng)幼兒音樂(lè)教育改革

審美的愉悅性是奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法在情感方式上的基本特征，該特征與我國(guó)音樂(lè)教育改革的方向相吻合，主要體現(xiàn)在教育理念的高度契合，這也是奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法能夠在我國(guó)幼兒音樂(lè)教育中站穩(wěn)腳跟的關(guān)鍵性因素。該教學(xué)法的創(chuàng)始者奧爾夫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，發(fā)自內(nèi)心的喜悅，是幼兒成長(zhǎng)過(guò)程中至關(guān)重要的因素之一，歌曲、奏樂(lè)、舞蹈等音樂(lè)表現(xiàn)形式對(duì)于幼兒智慧的啟發(fā)具有積極的促進(jìn)作用。該教學(xué)法強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)者的積極性與主動(dòng)性，要求他們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中，要用心去感受音樂(lè)，并從學(xué)習(xí)者的角度出發(fā)對(duì)其創(chuàng)新思維能力進(jìn)行培養(yǎng)，這符合我國(guó)音樂(lè)教育改革的思路。奧爾夫教學(xué)法在幼兒音樂(lè)教育中的應(yīng)用，給音樂(lè)教學(xué)帶來(lái)了生機(jī)，沉悶、枯燥的課堂氛圍變得輕松、愉悅，使幼兒從被動(dòng)地接受音樂(lè)知識(shí)，轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)感悟音樂(lè)，有助于幼兒音樂(lè)教學(xué)質(zhì)量和效率的提升。

（三）有利于解決幼兒音樂(lè)教育硬件設(shè)施不齊全問(wèn)題

奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法對(duì)音樂(lè)設(shè)施的要求較低，不需要配置各種價(jià)格昂貴的音樂(lè)設(shè)備，如鋼琴、電子琴等，由此使其較為適合經(jīng)濟(jì)貧困地區(qū)的音樂(lè)教育。就地取材是該教學(xué)法的一大特點(diǎn)，其能夠?qū)γ褡逡魳?lè)進(jìn)行靈活運(yùn)用，從而完成聲勢(shì)、節(jié)奏、律動(dòng)等訓(xùn)練，這樣在不需要過(guò)多投入的情況下，便可達(dá)到教學(xué)高收益的目的，有效解決了幼兒音樂(lè)教育設(shè)施不齊全的問(wèn)題。

三、幼兒音樂(lè)教育中奧爾夫教學(xué)法的應(yīng)用實(shí)踐

（一）日常生活中融入音樂(lè)教育

在幼兒音樂(lè)教學(xué)中，教師要運(yùn)用奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法中原本性的教學(xué)理念，引導(dǎo)幼兒在日常生活的自然狀態(tài)下接受音樂(lè)教育。教師可以從幼兒熟悉的環(huán)境和事物入手，讓幼兒對(duì)音樂(lè)活動(dòng)產(chǎn)生濃厚的興趣。如，在節(jié)奏訓(xùn)練時(shí)，教師可將音樂(lè)、動(dòng)作、語(yǔ)言等要素融合在一起，采取勻速的鼓點(diǎn)讓幼兒依次說(shuō)出自己的名字，培養(yǎng)幼兒的自控能力和節(jié)奏感。又如，幼兒生性好動(dòng)，喜歡通過(guò)拍手、拍腿、跺腳來(lái)表達(dá)自己的情緒，教師可根據(jù)幼兒的這一特點(diǎn)，在《兩只老虎》歌曲學(xué)習(xí)時(shí)，引導(dǎo)幼兒運(yùn)用各自習(xí)慣的肢體語(yǔ)言，拍打出歌曲的節(jié)奏。在此基礎(chǔ)上，還可以讓幼兒與其他人進(jìn)行配合，有的拍手，有的跺腳，形成層次感豐富的拍打效果，既培養(yǎng)幼兒人際溝通能力，又幫助幼兒享受到音樂(lè)節(jié)奏的美感。

（二）開(kāi)展即興音樂(lè)教育

在幼兒音樂(lè)教學(xué)中，教師要合理運(yùn)用奧爾夫教學(xué)法所倡導(dǎo)的即興教學(xué)理念，積極開(kāi)展即興教學(xué)活動(dòng)，發(fā)展幼兒的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力和想象力。教師要明確即興教學(xué)的目的，不能將即興教學(xué)誤解為要求幼兒創(chuàng)作出音樂(lè)作品，而是要通過(guò)即興教學(xué)，給予幼兒更多參與演唱實(shí)踐的機(jī)會(huì)，培養(yǎng)幼兒的音樂(lè)創(chuàng)造能力。如，教師在教兒歌時(shí)，可以先配上節(jié)奏自己唱幾遍，吸引幼兒的注意力，而后再引導(dǎo)幼兒說(shuō)出對(duì)兒歌的想法，激發(fā)幼兒學(xué)習(xí)兒歌的興趣。在學(xué)習(xí)兒歌階段，教師要鼓勵(lì)幼兒拍打節(jié)奏，并給予相應(yīng)的動(dòng)作暗示，使幼兒伴隨著歌曲聲調(diào)、韻律的變換，即興拍打出節(jié)奏。這樣一來(lái)，不僅能夠?yàn)橛變簩W(xué)習(xí)打擊樂(lè)器奠定基礎(chǔ)，而且還能夠培養(yǎng)幼兒的即興表演能力，激發(fā)幼兒的音樂(lè)潛能。

（三）開(kāi)展綜合性的音樂(lè)滲透教育

幼兒習(xí)慣于通過(guò)演唱、肢體動(dòng)作來(lái)接受音樂(lè)教育，感受音樂(lè)的情感變化。為此，幼兒音樂(lè)教育可以利用奧爾夫教學(xué)法綜合性、創(chuàng)造性的特點(diǎn)，組織綜合性較強(qiáng)的表演活動(dòng)，如合奏、合唱、歌舞表演、小劇表演等，培養(yǎng)幼兒的綜合能力。如，在兒歌《小毛驢》中，教師可以讓幼兒用椅子作為小毛驢，通過(guò)椅子的搖晃發(fā)出毛驢走路時(shí)的踢踏聲，這樣便可以使幼兒在表演的過(guò)程中創(chuàng)編出節(jié)奏。又如，在兒歌《小烏鴉愛(ài)媽媽》中，可插入一些情景表演，通過(guò)角色設(shè)計(jì)，讓幼兒分組對(duì)動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)編，并在課堂上進(jìn)行表演。此外，可將節(jié)奏聲勢(shì)與演唱進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，由此可以帶給幼兒一種全新的感覺(jué)，更能激發(fā)出他們學(xué)習(xí)音樂(lè)的興趣。

（四）充分發(fā)揮幼兒主體性

在傳統(tǒng)幼兒音樂(lè)教育中，教師多采用口傳心授的教學(xué)模式，雖然幼兒能夠記憶歌詞、演唱歌曲，但是卻不能真正體驗(yàn)到歌曲中的情感，享受到音樂(lè)學(xué)習(xí)帶來(lái)的快樂(lè)。而奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法強(qiáng)調(diào)在教學(xué)中尊重幼兒的主體地位，充分考慮到幼兒的年齡段特點(diǎn)組織教學(xué)活動(dòng)，讓音樂(lè)學(xué)習(xí)成為幼兒的興趣，而不是幼兒的學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)，真正實(shí)現(xiàn)玩中學(xué)、樂(lè)中學(xué)，給予幼兒表現(xiàn)自我的機(jī)會(huì)。如，在播放《我的身體》歌曲時(shí)，讓幼兒根據(jù)歌曲內(nèi)容用雙手指出頭、肩、胸、腿等身體器官，同時(shí)也可以讓幼兒用雙手模仿身體器官的形態(tài)，不拘一格地讓幼兒展現(xiàn)自己，活躍課堂氛圍。又如，在學(xué)習(xí)《五只猴子吃香蕉》歌曲時(shí)，幼兒難以記住較長(zhǎng)的歌詞，這時(shí)教師可以將歌曲學(xué)習(xí)與游戲活動(dòng)結(jié)合起來(lái)，讓孩子們分別扮演小猴子的角色，并提供給孩子們香蕉作為道具，讓孩子們?cè)诒硌葜杏涀「柙~，培養(yǎng)幼兒團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，奧爾夫音樂(lè)教學(xué)法是一種先進(jìn)的、符合我國(guó)教育實(shí)際的有效教學(xué)方法。尤其在幼兒音樂(lè)教育領(lǐng)域，奧爾夫教學(xué)法能夠凸顯其原本性、綜合性、創(chuàng)造性、實(shí)踐性的教學(xué)優(yōu)勢(shì)，充分尊重幼兒的年齡段特點(diǎn)，有助于促進(jìn)幼兒綜合素質(zhì)發(fā)展。為此，幼兒園教師要深入學(xué)習(xí)奧爾夫音樂(lè)教學(xué)理念，靈活運(yùn)用奧爾夫教學(xué)方法組織多樣化的音樂(lè)活動(dòng)，確保幼兒音樂(lè)教育目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。

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